长江文艺 2009年第08期-第26节
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的简化方式来解读诗词格律；只是有利于认识与掌握诗词格律；可以轻松愉快地跨入诗词创作的殿堂；而提高诗词创作的水平；则更要靠功力与悟性了。
这里；需要强调古今诗人的一个共识；那就是诗词不厌千回改。在遵循诗词格律的基础上；一首诗词“意境”的构造；既需要靠悟性去创作；也需要下功夫去打磨。“吟安一个字；捻断数茎须”（卢延让诗句）、“二句三年得；一吟双泪流”（贾岛诗句）等古代诗人的名句；从某个侧面反映了古代诗人炼字、酌句、谋篇的风格。这也说明；诗词的创作过程；是一个从有“意”到立“意”、从立“意”到炼“意”、从炼“意”到“写”意；从写“意”到品“意”；直至“改而后工”的过程。只要我们抱着兴趣与热情去体验这个过程；尽管各自的创作风格与诗词水平会千差万别；但必然会共同拥有一个艺术享受与陶冶情操的过程。
注释：
① 该文是作者《诗词格律与创作简说》一书的代前言。
② 如赵京战编；诗词韵律合编；第3页；就将“三平三仄”作为“四个毛病”之一。
③ 王力著；汉语诗律学；92页；上海世纪出版集团；2005年。
④刘坡公著；学诗百法；75页；上海古籍书店印行；1982年。。
⑤ 王力著；汉语诗律学；83页；上海世纪出版集团；2005年。
责任编辑胡翔
