收获 2009年第5期-第65节
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去台湾做了《台北晚九朝五》；还有之后的《寻找周杰伦》；我做的监制；但并不成功。我当时想法就是多学习；然后多培养一点新人；可陈可辛告诉我；你就来做导演吧；替公司赚点钱；等到再成熟一点再去做监制。
当我刚进Applause Pictures时；就开始想《十月围城》了；陈可辛劝我再拍戏；那我就想；干脆就做《十月围城》。但我一直都找不到资金；因为那个时候大陆市场还没有完全开放；但我的电影要拍到六七千万。没有合作伙伴的话；谁敢投？大家都问我一个问题——你怎么回收？外国市场又怕香港片子；盗版一堆；大陆市场又没完全开放；台湾又死了。后来我那个老板讲；不理；我觉得这个题材可以；我自己投。
然后我就去找演员；那个时候你要找大牌；所有的人都是六七部戏在轧；清末民初的戏；你让人家为了你的戏把头发都剃光；太难了。那个时候差不多全香港的演员我都找遍了；恰好找到一组演员；这组演员这三个月都没有接戏。
找资金拖了我半年；找演员、凑档期又拖了我半年。等到资金演员都到位了；开始搭景；等到一搭景；隔壁的一条村；就是SARS的发源地。明星也害怕；工作人员也害怕；一搞；又停了几个月。SARS过去之后；我要再凑齐演员的档期意味着要再进行一次难度非常大的协调；等我把这一切不能解决的问题都解决之后；我老板出状况了。老板出状况的两个礼拜之内。我妈妈中风了；变植物人了；我姐姐癌症；接着我被车撞。
我整个人崩溃了；得了忧郁症；什么事都做不了。
幕后逸事：
陈德森导演所讲的老板；是当年UFJ银行副总裁曾献基。曾献基于2004年2月8日被发现在其私家游艇上烧炭自杀；在其留下的遗书中；曾先生称寻死是因为财政困难。曾献基在生前与陈德森交好；除《十月围城》之外；先前的《台北晚九朝五》、《寻找周杰伦》他也都有参与投资。并帮助陈德森成立金川映画公司。
据当年的新闻报道；参与《十月围城》的演员；有郭富城、陈奕迅、梁家辉等八大演员。
十二
那两个月发生的事情对我来说实在是太突然了；我亦不知道怎么解决；就把自己关在家里；什么人也不要见。陈可辛、尔冬升；没有一个人敢去找我；他们不知道该怎么安慰我；害怕说错一句话而使我陷入更极端的状态。
三个月之后我信了佛教；并开始试着走出家门；我一个人去了加拿大；听各种法师讲授佛经；后来又去了印度；让我明白想要站起来还是要靠自己；这样慢慢前后有一年；我才慢慢好起来。其实这个过程很艰难；因为我的母亲在这期间过世了。
也正是在我回港之后的这段恢复期；林建岳老板来找我；鼓励我走出来；并打算投钱给我拍戏。当时林老板是准备投《十月围城》的；但我觉得停了这么久；我没有信心一下子捡起来。林老板讲没有关系；有一天他告诉我；他约了刘德华吃夜宵；不如大家吃个饭聊聊天。
这天晚上；华仔收工之后我们一起吃饭。中间我们谈了很多动作片的计划；因为他们一直把我锁定为一个动作片导演。刘德华一直都没有什么兴趣；聊得直犯困；当大家聊得差不多该回家时；我随便讲了一个小孩希望可以快点长大的故事；刘德华突然就很兴奋；“就是这个。”我当时跟他讲；这是我十年前的一个计划；只有两页纸的一个大纲；刘德华讲：“没关系；我们就做这个。”就这样；我们合作了《童梦奇缘》。
幕后逸事：
在渐渐走出阴影之后；陈德森突然顿悟；电影虽然是他生命中最重要的东西；但并不是生命中的一切。《童梦奇缘》拍摄结束之后；碰到不投机的导演；他干脆就不要再勉强；转而把更多的精力放在做一些社会公益事业；如做义工盖览务中心；去监狱开讲座教犯人如何拍电影；对于他来说；更为享受的是电影之外的生命过程。当然；为了糊口；他有帮亚洲卫视拍一些电视电影；并作为监制培养新导演；直到2009年2月；陈可辛和黄建新挂帅的人人电影公司成立——《十月围城》被重新提上日程。
十三
大约在去年4月份的时候；我接到陈可辛的一通电话；那个时候《投名状》刚下片；我们自然而然就聊到了他的新片。我们聊了那么多；让我印象最深的还是陈可辛的那句话：“德森；我觉得你那个可以弄了。”
陈可辛说的“那个”；指的就是《十月围城》。
去年《投名状》和《集结号》的成功；让陈可辛对内地电影市场的看法改变很多；《投名状》让他坚定了内地观众对于大片的消费能力；而《集结号》让他直观地感觉到；原来主旋律也可以拍得这么好看。我觉得他是基于这两点的考虑；才决定开拍《十月围城》。也许在我面对其他电影时；内心会有一个市场的算盘；可如果是《十月围城》；我眼里就只有电影本身；所以当他告诉我可以弄这个电影时；我的第一个反应就是：“你给不给我建一座城？”
“好；我们建这座城。”
我说的这座城；就是1905年的香港中环。十年前我拿着剧本去跟别人谈投资；十个人听完我的计划；有七个人扭头就走；两个人劝我不要再发疯了；而这两个人中；就有一个是陈可辛。十年来；因为这座城；我和陈可辛纠结了无数次；就在《投名状》上片前；还有美国的投资商表示愿意出钱投这部电影；但他们没有这座城的预算。
陈可辛在跟我承诺了这座城之后；我们就开始找盖这座城的地方；车墩、横店、黑龙江、广州……最终；我们把景选到了上海松江。其实在与陈可辛奔波找景的这段时间；我知道他的压力还是很大的；因为我们手里根本没有足够的钱。可陈可辛就是有这个魄力；他认定了的事情；不管有没有钱；都要弄。
我们一边找钱；一边组班底；他找来了和他在《投名状》中合作愉快的黄岳泰；我找来了十年前《十月围城》的原班班底：美术指导麦国强；服装指导吴里璐；武术指导董玮……看着这么多人都愿意来帮忙；我心里有一种感觉；这次行了！
幕后逸事：
陈可辛在打电话跟陈德森讲《十月围城》可以开拍时；陈德森刚刚经历了一次很大的打击；原本计划由周迅、张震和孙红雷主演的一部影片因为种种原因在开拍前流产。
十年前陈德森拿着《十月围城》的剧本去找投资；十个人听完七个人扭头就走；两个人劝他不要再疯了；只有一个人；跟他讲：“陈德森；你拍吧；我看好这部戏；如果这部戏能开；算我一份。”当年唯一一个相信他的；就是《大内密探零零狗》的导演王晶。
在陈德森的眼里；十年前还有一个疯子；这个人就是刘伟强；因为他要在香港电影环境最差的时候问老板要四千万拍《无间道》。
十四
自《神偷谍影》之后；我心里就萌生了一个想法——拍一部令男性观众和女性观众都为之动容的动作片。可究竟要拍什么；怎么拍；我一直都没有太成熟的想法。2000年的时候；公司有了两个拍片的计划；陈可辛要拍一部文戏；我要拍一部动作片。
6
在拍完成龙的戏之后；我已经被彻底地定位为一个动作片导演。我承认；我是一个很爱设计动作的人；可我一直希望自己可以突破既有的香港动作片模式——开场先是一段小打；十分钟之后再打；中间反复打；结尾是暴风骤雨般地狂打。
或许观众不会去分析每一部动作片的结构；可每次我拿着剧本去找投资时；投资商会要求我按照经典动作片的模式去改剧本；而我每次想到这些套路时；心里就会觉得很烦。
为什么我就不能颠覆这个规律？为什么我就不能让电影的前半部分一点动作都没有；把所有动作戏都集中在后半部分呢？
当然；现在我知道了对于十年前电影市场来说；这却是一个非常大的冒险；因为这样一来；你必须要保证你前半部分的文戏足够厚重；不至于让冲着动作片进电影院的观众连一半都没看完就起身离场；另一方面；你要保证你压轴的动作戏足够精彩；场面和调度上都罩得住。
我顺着这个模式想故事；发现当时的电影市场上已经很久没有出现以民国为题材的电影了；而我向来喜欢拍小人物；于是有一次聊天；我跟陈可辛讲：“Peter；我想拍一部以清末民初为背景的动作片；这次还想拍小人物——你觉得让一群小人物在一个混乱的背景下保护一个很重要的人；这样的故事会有趣吗？”
“你要他们保护谁呢？”
是啊；要保护谁呢？我被陈可辛一下子问住了。虽然我的脑子里早已有了一些小人物的形象；但那个重要的人是谁；我却一直想不出。而在那之后；我感觉每天都会有一帮叽喳分子趴在我的耳边追问：陈德森；你到底要我们保护谁？
我被这个问题困扰了很久；后来有一天；陈可辛告诉我；他的父亲曾在1973年拍过一部以民国为背景的动作片；讲的是一个保镖保护孙中山的故事。我们找来那部片看了一遍；虽然人物故事都比较简单；但正是那部电影启发了我：我可不可以多找几个人来保护孙中山呢？为了爱情；为了友情；为了尊严；为了报恩；甚至不知道为什么。我发现；我对政治啊；革命啊；一点都不感兴趣；我关心的是；那些小人物在乱世中是怎样一种状态。重要的是；那部戏也让我顺其自然地找到了那个重要的人。
幕后逸事：
《十月围城》最初的名字叫《十月维城》；野史有过记载；在1905年lO月15日；孙中山曾经到过香港；而他抵达的地方；就是维多利亚港。后来；苏照彬跟陈德森讲；用“维”不如用“围”；因为“围”这个字更有动感；听起来更像是动作片；陈德森听从了他的建议；所以才有了《十月围城》这个片名。
故事的方向定好后；陈德森就去找人弄剧本；《十月围城》第一稿剧本的作者是陈慧；她当时还是一个专职编剧；后来听说因为写《十月围城》的剧本被陈可辛和陈德森逼疯了；就跑去写小说了。之后剧本又经秦天南等其他编剧之手改了几稿；故事才算是基本定下来。
2003年；《十月围城》的剧本定稿之后；陈德森亲自拿剧本去送审；因为涉及重大历史事件；所以审查相当麻烦。每天早晨九点四十五分；陈德森就站在电影局门口；一连站了九天；以至审批剧本的领导再见他时都觉得惊讶：“你怎么天天站在这里？”最终；剧本通过了审查；可因为投资人的自杀；所有一切成了泡影。
十五
李玉堂最初叫李煜堂；在历史上也确有其人。第一稿中的那个李煜堂；和现在很是不一样；他比现在的李玉堂更灵活；更懂变通；吸收新鲜事物的能力也更高；除了经营金利源的药铺生意；他还从事贸易运输；甚至开了一间戏院。他比一般人更快接受了孙中山维新的思想；所以他很快就成了革命团体兴中会的骨干成员。这次剧本里的李玉堂；还是一个富商；他仍然可以为了革命捐出自己的半壁家产；但他已不愿再承认自己是一个革命分子；他想躲避革命；远离革命；而他一次次地出钱暗中赞助革命；仅仅是为了换得一个有利于生意的太平环境。简单讲；十年前的那个李煜堂；想更多的是要怎样保护孙中山；而十年后的这个李玉堂；想更多的是为什么要保护孙中山。
十年前；我曾想过要曾志伟来演李玉堂；因为当时整个剧本看下来；还是有一点悲壮的；我不想电影从头到尾都沉浸在一种紧张的气氛里；所以我需要曾志伟。等到今年再来定这个角色时；我当初的想法恰恰成了陈可辛所担心的部分：如果李玉堂这个角色由曾志伟来演；观众会不会觉得不够严肃？
恰在这个时候；《梅兰芳》上映；王学圻扮演的十三燕一下子进入了我们的视线；可我们还是很谨慎；找来王老师之前的片子看；在看完王老师在《天地英雄》里的表演之后；我有一种感觉；就是他了。于是我们奔赴成都；与他聊剧本；而王老师对李玉堂这个角色也很有自己的想法；于是他也就顺理成章地成了我们这部戏定下的第一个角色。其实在这个阵容刚刚曝光时；就有许多人来问我；李玉堂是不是十三燕的一个翻版。我觉得回答这个问题很容易；如果真的是；即使我愿意让王老师来演；王老师自己也未必肯接。十三燕是伶人的坚持；李玉堂是商人的犹疑；两个角色完全不同。
让我现在再来看当初的选择；我还是觉得没有错；一个要集结义士统领大局的人；首先是一个有气场的人；他站在那里；别人就不能怀疑他的权威。曾志伟的资历绝对够；可他常年在大家心目中都是一个活泼的形象。王老师一到剧组；也不知道为什么；从上到下都喊他一声老师。而对于他的演技；大家更是没有怀疑过；我还记得甄子丹第一次和王老师在片场相遇时；甄子丹便拱手笑言：“王老师；请您手下留情。”
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