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第23节

开花的身体:服装文明-第23节

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。就这样,一种内衣外穿的新风尚犹如热病般在时尚界传播开来。

  麦当娜乘胜追击,取名为《性(Sex)》的写真自传迅速出笼。尽管这部“性史”受尽嘲笑,但她在其中穿过的一件皮胸罩,仍于不久前在一家拍卖网站上拍出了1。38万美元的好价钱。除此之外,她的一条丁字内裤也被人以荒谬的高价领走。

  然而,当人们还沉浸《性》的放纵中窃喜不已的时候,麦当娜却已经开始了她的转世投胎的新举措。这个疯狂的女人忽然摘去了假睫毛,把稻草式的头发弄得比挂面还要直,然后穿上1940年代的外套和大衣,戴上黑色的长手套,扮起了纤尘不染的圣洁天使。

  再去追随她的步伐已经来不及了。当她以新鲜出炉的淑女形象一举击败米歇尔·法伊佛,争取到在电影《庇隆夫人》中扮演阿根廷第一夫人的机会时,人们终于明白,这个靠露肚脐起家的小女人,并不像他们想的那么简单。

  2003年6月,44岁的麦当娜开始了对好莱坞时尚的总清算。在一张名为《Hollywood》的新MV中,这个一向被认为时尚急先锋的女人以多种造型“赤膊上阵”,以自摸、自虐、露底狂劈及模仿注射等表演,揭开了好莱坞女星们以注射肉毒杆菌来消除皱纹的美容老底。不仅如此,为了重现好莱坞曾经的奢华,她还斥资2000万美元置办演出的时装和钻石首饰,短短几分钟的超豪华表演,一举终结了街头趣味和她的所有牵连。

  7、奥斯卡的时装盛宴

  一件衣服,当它的功能仅止于彰显名利和炫耀身段,它的最佳去处无疑就是奥斯卡颁奖仪式,那里具备了高级时装所需要的一切:金钱、荣誉、全世界最迷人的脸蛋、为开叉长裙而准备的大腿、媒体的聚焦、广告商的期待、操纵者的谎言……。一件衣服究竟值多少钱?此时已与这件衣服本身无关,它取决于明星的号召力和广告商精确的计算。

  据统计,目前为止,这个世界上能享受高级订制时装的人已经不足2000,而这些人中有一半将在“奥斯卡”碰面。所以,一年一度的奥斯卡与其说是电影界的一场盛会,不如说是时装界的大火拼。奥斯卡提名正式宣布前几个月,一些设计师就开始寻找最有可能获得提名的热门明星,主动要求免费替她(他)们设计礼服。颁奖典礼正式举办前几周,数十家珠宝商、首饰厂家、发型设计商店及化装师,便纷纷在洛杉矶临时“落户”,建起自己的办公室,专门为各路明星提供免费服务。

为了让自己的品牌与明星同台亮相,设计师们不仅争相将价值连城的衣服拱手相赠,如果可能,他们更愿意奉上首饰和其它的一系列配件。原因很简单,即便没人花得起10000法郎买一条裙子,但却有成千上万的人花得起30法郎买一瓶同品牌的香水或领带。据统计,在范思哲公司1999年的总收入中,有21%的利润来自衣饰配件。也正是在这一年,凯瑟琳·泽塔·琼斯穿着范思哲的露背晚装在奥斯卡的大红地毯上出尽了风头。

  2003年,中国歌手李汶应邀在奥斯卡颁奖典礼上演唱电影《卧虎藏龙》主题曲,铺天盖地的预先报道中,有一大半竟是关于她如何置办行头的:“为了想在典礼上有最优秀的表现,李纹对自己的服装抱着‘输人不输阵’的想法,奥斯卡大会也特地为她请来三位世界最顶尖的服装造型师,替她设计三套礼服,其中一位还是名影星朱莉亚·罗伯兹的专属设计师”,“而身为华人的COCO表示:绝对会有代表中国服饰的旗袍出现”,“典礼的排场相当大,主办单位安排李纹星光大道时穿一套、看节目时穿一套、上台表演又另一套、最后庆功宴上再秀一套”……。这就是奥斯卡的奇妙所在,时装在这里不仅可以标榜功名,有时还能替人壮胆!

  不管怎么说,一年一度的奥斯卡不仅让设计师们赚足了银子,也让时尚刊物的销量大增:谁穿得最差,谁穿得最好,谁最性感,谁最庸俗等等,如此这般的评论总让人兴致勃勃。早些年,中国演员陈冲因为一部《末代皇帝》而出席了奥斯卡颁奖仪式,其蹩脚的打扮让媒体骂了个痛快。后来出名的巩俐也没逃过媒体的法眼,那些时尚编辑们实在挑不出衣服上的毛病,就说那件漂亮的旗袍穿在巩俐身上,就像是借来的。唯一没有被损过的大概就是章子怡了,但是由于她的身材并非性感,所以那些露背的晚装旗袍,绚丽的绣花肚兜,当她穿着它们踏上红地毯的时候,媒体的精英们在赞叹中国服装的博大精深时,忍不住又将她的瘦削身材嘲笑了一番。

  也许只有当我们身临其境,才能感受到一件衣服对于明星们的意义:那样的一个夜晚,那样的一群人,镁光灯闪烁,全世界的镜头向这里聚焦—— 一件衣服,或许就是一个人在场的全部价值。

  还是让我们回味一下这场时装盛宴中的经典名菜吧。

  奥斯卡史上最华贵的礼服是格蕾丝·凯丽创下的。1955年,这位后来的摩纳哥王妃凭借一部《乡下姑娘》登上影后宝座,她那天的礼服之华贵直追公主,这件由设计师伊迪丝·海德量身打造的衣服,据说仅衣料就花去了4000美元,因为那种罕见的冰蓝色是靠手工一根根染成的,然后送往巴黎手工缝制。与之相配的手袋,则缀满了从肯尼亚海岸40000多颗母珠中精选出来的珍珠。

1958年,保罗·纽曼的妻子乔安娜·伍德沃德自制的礼服成了媒体瞩目的焦点。这一年她主演的《三面夏娃》和伊丽莎白·泰勒主演的《战国佳人》相遇,不抱希望的乔安娜穿着自己缝制的绿色礼服出席典礼。“我原以为泰勒会获奖”,乔安娜兴奋地说,“所以在衣服上没花什么钱。”这件衣服的确太没什么特点了,但却是世界时装史上唯一一个DIY(自己动手)战胜了高级定制时装的例子。

  1969年,芭芭拉·史翠珊的黑色晚礼服在奥斯卡颁奖台上获得了最为意外的效果。那一年她因主演《滑稽女郎》而获最佳女主角提名。颁奖之前,她准备了三套衣服去见奥斯卡之夜的节目制片人霍华德·W·柯契。霍华德对前两套都不满意,于是她出示了最后一套——这是一件黑色的纱衣,在光线黯淡的试衣间显得十分炫目。当她穿着它走上领奖台,所有的人都傻了,因为在强烈灯光下,她的衣服仿佛突然消失了。她几乎全裸地站在那里,接受着主持人的轻松调侃。

  冰岛女歌手比约克2001年出席奥斯卡时穿的天鹅装,是从法国的Piece博物馆借来的,衣服的佩饰是一只白色天鹅蛋。这件体现环保意识的作品同时还出现在比约克2000年的唱片《Vespertine》封套上。没想到的是,奥斯卡之后这件衣服获得劣评如潮,被人讥讽为“垂死天鹅”,在英国“年度十大最差衣着排行榜”上名列第五,《今日美国》的网上读者干脆将她评为该届最差衣着女星。

  1997年,妮可·基曼穿着Dior设计的鹅黄绣花改良旗袍走上红地毯,引发全球中装风暴。尽管后来的中国影星们也穿着旗袍在奥斯卡频频亮相,但最知名的旗袍却仍是妮可·基曼的这件。

  被人称为刀片美女的雪儿,1984年凭《西尔克伍德》获提名时,是穿着正统礼服出席的。但1986年她主演的《面具》夺奖呼声虽然很高,却连提名也没有得到。不知她穿着朋克礼服出场是否与内心的愤怒有关,不管怎么说,这件惊世骇俗的衣服成为奥斯卡时装史上最知名的一件。1988年,她终于凭《月色撩人》走上领奖台,这个善于作怪的女人穿着缀满亮片的蝉翼纱衣,打扮得像个脱衣舞娘。


第九章 模特的步伐
1、 从25——250万

  20世纪80年代,超级模特Christy Turlington的一次表演,就从范思哲手上赚取了5万法郎,这样的挣钱的方式令许多女孩羡慕不已:这些扭着屁股走来走去的模特,她们之所以能从时装设计师的手中得到大把的钞票,仅仅是因为她们穿了一下他们的漂亮衣服!

  事实的确如此。当一个时装设计师想确立或保持他在时装界的地位,启用“超级名模”有时是唯一的办法,他们之所以接受这些模特们开出的天文数字,并不仅仅是因为她们穿衣服比别人好看,而是因为她们能为自己的品牌带来更大的声名和利益。所以当千面娇娃琳达·伊万捷丽斯塔(Linda Evangelista)慵懒地说“一天挣不到一万美元,我是不准备下床的”时,设计师们知道,一个时装与模特共存亡的时代开始了。

  模特这个职业并不是一开始就这么令人眼热的,世界上的第一个模特玛丽·沃斯就从来没有拿到过一分钱——当然,那是因为她的雇主既是被称为时装之父的沃斯,同时也她的丈夫。

  职业模特的真正出现始于1916年左右的英美等国,当时的一些商店因为起用“难看的、化妆过分而背上又长着脓包的工厂女工”来展示商品,而受到媒体的嘲讽。相形之下,模特的步伐在巴黎的却晚了很多年,直到1950年代模特才被视为一种职业,并且“仍旧没有什么社会地位”。但另一方面,这些高个儿的姑娘们又很受富有男子的欢迎,当时有一个被称为“神秘的模特”的女孩,叫苏穆兰,她的回忆使人相信,时装表演有时的确会让人走火入魔:

  “莫利纳公司为我设计了一套上等的东方服装。里面装有电灯。我的头巾上的一块宝石和我的耳环也能点亮。两个黑人孩子朝着我的脚下撒玫瑰花瓣。观众中的男子跑来将我踩过的花瓣拾起来吻。想想这种场面吧!我的一些年轻的男朋友在模特走道的尽头等着我。有一个走上来递给我两个里面有钻石和翡翠的盒子——我敢发誓我说的是真事。”

  尽管如此,模特在当时仍不是一种令人尊敬的职业。她们衣着光鲜地在时装店里待着,为的只是向那些傲慢的顾客展示服装;或者一连几个小时地傻站着,听任设计师拿衣料在她们身上试来试去。她们常常无所事事,闷得发慌,而一旦工作起来却又像机器一样“快得发狂”。不仅如此,她们还要忍受令人难堪的低下收入。很难想像,1940年的模特一天只能赚上25美元。

  这样的情形在1960年代得到好转。由于服装业的发展,模特终于从时装的附属一跃而为行业的代表,有些模特甚至成为家喻户晓的国际明星。以身材娇小而著称的模特Twiggy(特维吉)在1966年获得了“年度杰出妇女”称号,这在从前是不可想像的。

模特地位的迅速提升直接反映在她们令人咋舌的收入上。1970年代,一个名模每天挣5000美元已不在话下,而到了1990年代,这个收入又翻了几乎两倍。非常成功的模特一年能挣到25万美元,这其中大约有30人一年能挣到50万美元,更高级的则能挣到250万美元。

  从每天的25美元,到每年的250万美元,模特身价的直线飚升标志着一个身体作为商品的日渐成熟。这也是成衣业迅猛发展的一个阶段,尤其是第二次世界大战后服装的批量化生产,为模特工作的职业化提供了理想的条件。对于那些既想工作又贪图享乐的女孩来说,做模特不失为一举两得的选择,但是想做模特的人多了也未必是好事,她们的工作条件也变得相对苛刻起来,她们不仅要完全听凭模特公司和雇主的召唤,同时还要小心翼翼地保住饭碗。模特成名是因为她们穿衣方式的与众不同,而不是因为她们的长相。所以她们的身体变成了与自我意志相分离的产品。这也是为什么模特的生活方式与常人不同的原因之一,她们之所以能够自如地运用身体获取一切,是因为她们的身体本身就是工作的工具。

  模特职业很快发展成两大种类:一种是T台模特,一种是摄影模特。T台模特主要是运用高挑的身材进行动态的时装展示,她们在跑道上必须保持身体柔软、动作敏捷和有节奏感。摄影模特则主要从事静态的展示,为杂志或其它平面刊物拍摄关于时装的照片。相形之下,摄影模特的身材不一定要那么高大,但面部特征却很重要,她们不一定要漂亮,却一定要上相。所谓上相就是在镜头里轮廓清晰,任何角度看上去都很完美。想做到这一点并不容易,所以,模特业中的整容现象非常普遍。早在1950年代,一位深受迪奥宠爱的模特就做了好几次面部整容。有的模特为了使脸颊看上去更有骨感,不惜拔掉后面的牙齿。名模韦鲁什卡为了使脚看上去瘦小一些,竟从每只脚上抽掉了一个关节骨。

  1960年代是模特业的转折点,库雷热和玛丽·奎恩特的宇宙服和流行服向时装业中的传统表现方

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