5977-21世纪的黑金 :假货已经威胁了世界经济的构成-第13节
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le； Marc Bourreau； ENST et Nicolas Curien； CNAM； Laboratoire déconométrie； “Distribution de contenus sur internet： mentaires sur le projet de taxation de lupload”； avril 2004； p7Article disponible en ligne。据美国唱片工业协会的估计，对四分之三的消费者来说，P2P网络技术对他们消费音乐光盘没有直接影响Gilles Bordes et Alain Crawford； article cité； p164。。一份更加具体的、抽样更加广泛的调查显示Feelix Oberholzer； Harvard Business School； Koleman Strumpf； UNC Chapel Hill； “The effect of file sharing on record sales： an empirical analysis”；March 2004； disponible en ligne。，互联网上的音乐下载对美国唱片市场的影响微乎其微。同一时期的一些其他研究也没有什么有说服力的数据表明网上音乐下载对唱片市场的直接影响。Martin Peitz et Patrick Waelbrock； artcitp34。在一份为法国艺术家及音乐家协会（ADAMI）所做的综合报告中，塔里克·克日木（Tariq Krim）先生认为，MP3产品的免费使用者（Freeriders）大多数是年轻人，对他们来说，P2P方式是提供音乐消费的手段，替代了他们对唱片光盘的需求。而对另外一些年龄较大，或者比较挑剔的人来说（可称之为Sampleurs），由于他们有足够的购买力，P2P技术只不过是他们进一步了解音乐的一种手段，不仅没有替代，反而进一步促进了他们对唱片光盘的消费。如果不存在P2P方式对唱片光盘销售的冲击，那么可以设想，Sampleurs人群对光盘消费的增加，弥补了MP3免费消费者对光盘需求的下降。Problèmes économiques； mercredi 19 janvier 2005； La Documentation Franaise。
如今，再度提起拷贝的问题，是因为在有版权的行业中，它又开始重新抬头。1959年，复印机的发明，以及后来可录制的卡式磁带和录影带的出现，每一种复制技术的进步，都改写了商业销售的模式，都伴随着编辑出版商由于惧怕市场受到威胁，积极地游说，直到另一种生产、销售和消费模式的出现。索尼公司生产的Betamax录像机一经问世，便被迪斯尼和美国环球国际电影制片公司及美国电影协会以“侵犯版权”之嫌告上了法庭，并演变成为一场耗时八年的大诉讼！1982年，美国电影协会主席杰克·瓦伦提（Jack Valenti）在美国国会发表演说时称：“当市场上有2000、3000、4000万这种录像机在流通时，就如同千百万条蛀虫在侵蚀着我们，在吞噬我们的心血、我们最有价值的东西——版权。”Cité par Lawrence Lessig； Free Culture； opcitp76。而20年后，在2000年，美国电影业的收入结构却完全是另一番景象：电影院的收入下降了一半，从75％降到34％，而录像带（VHS和DVD）却成为其收入的主要来源，占总收入的40％，创就业人数的第二位，占总数的27％，仅次于生产和服务部门，比电影院的就业人数还要多。Olivier Bomsel； étude citée； p15； US Entairtainment Industry 2002； MPA Market Statistics； p27。
回顾历史，同样的经历正在重演：技术的进步改变了销售模式，而这种变化又让一些“偷渡人”，不管是生产商还是消费者，获益匪浅。Lawrence Lessig； Free Culture； opcitp77。音乐行业声称的亏损实际上只不过是没有赚到这部分钱而已。复制品本身不仅没有取代原版作品，而且还可以扩大消费，成为新的收入来源，正如吉列斯·博迪斯和阿莱因·克劳福德的研究所显示的那样：文化产品的消费是与这些产品的曝光率成正比的。拿电影业来说，录像带或者我们今天使用的DVD已经成为好莱坞的最高收入来源。对电视业而言，录像机提供了观看影视节目的另一种新的手段——人们可以用录像机将一些非黄金时段的电视节目录下来，随时欣赏。从长远的角度来讲，有助于提高收费频道的收视率。拷贝音乐产品使用率的发展，不论是利用数码音乐播放器的拷贝，还是在互联网上利用P2P方式的音乐文件的交换，不仅与音乐市场毫不相斥，相反，它构成了音乐市场的补充部分。社会经济研究署的马勒先生的报告也得出了同样的结论：他建议不要将用于私人目的的音乐下载完全归于非法盗版行为。Rapport Muller； opcitI；15。 Problèmes économiques； 19/01/05； p14。2004年10月，法国艺术家及音乐家协会也接受了这种观点，采取了同样的立场。
根据法国唱片协会（SCPP）2002年的定义，“盗版是统指没有经过生产商的授权，非法再生产和销售假冒产品。”Brochure de présentation de la SCPP； souligné par nous。那么，如何解释在最近两年内唱片公司由打击生产假冒产品的非法商业网点，转而将行业内所有受影响的商业活动统统归罪于互联网上的音乐文件共享呢？
国际唱片工业联盟是为唱片公司服务的机构，它在全球70多个国家代表了1450家唱片公司的利益。国际唱片工业联盟在2004年的《在线音乐报告》中，描述了由它倡导的打击盗版音乐的行动。美国、英国、德国和加拿大约占全球唱片市场的60％，一项对这几个国家的调查分析结果显示，音乐市场的总销量（包括合法的唱片、合法的免费音乐下载）从1997~2002年上涨了30％。据估计，下载音乐的消费量占音乐总消费量的三分之一。报告指出：“如何将非法的在线音乐传播转变成为合法的音乐文件的下载，这里面存在着巨大的商业前景。”在欧洲，大约三分之一利用P2P技术的人是接受下载音乐收费服务的。换句话说，就是唱片工业如何投资互联网，将其变成一个新的合法销售音乐的渠道。当然，在这种情况下，非商业性的音乐文件的网上交换也要归于违法行为。这种战略思想其实早已存在。早在2000年6月，法国维望迪（Vivendi）公司［其董事长为让·马里埃·梅西尔（Jean Marie Messier）］与环球电影音乐公司旗下的施兰格公司［Seagram，公司总裁埃德加·布朗夫曼（Edgar Bronfman）］的合并就是基于这一战略思想的行动。利用高频互联网和手机作为新的音乐传播渠道将会使唱片业的销售额从目前的400亿美元增长到2010年的1000亿美元。Financial Times； 24/03/02。
唱片业的关键是光盘的发行问题，因为一张光盘的生产和发行的费用占唱片零售价的30％~40％。Gilles Bordes et Alain Crawford； article cité； Rapport du CA。E； p176。生产商和发行商在互联网上的有机结合可以大大降低生产和销售的费用，这正是互联网对大牌唱片公司很有吸引力的地方。早在2001年初，经济学家摩根·史丹利（Morgan Stanley）就曾预言，在未来五年内，电子商务中企业…企业模式（B2B）与 企业…消费者模式（B2C）的结合将会使销售业解雇35％的就业人员。Michael XZhang； “A review of the economic properties of music distribution”； article cité； p2。2001年初，美国最早的免费网络音乐软件交换公司奈普斯特尔（Napster）卷入了法律纠纷，被判停止活动。全球最大的两家唱片公司——环球音乐和索尼唱片——合资成立了二重奏音乐下载网站（现称Pressplay），向在线音乐传播渠道的发展迈出了第一步。维望迪公司董事长吉恩·马里埃·梅西尔在法国《论坛报》（La Tribune）上称：“我们准备在音乐市场裁员50％。”Amaury Mestre de Laroque； Gilles Musi et Alain Steinman； Le Nouvel Hebdo； 18/06/2001。
然而梅西尔的打算却有点过早过快了。互联网上的音乐传播模式是以免费服务为基础的，所以这项开发的关键是要在不知不觉中将互联网的使用者转变成音乐消费者。事实证明，此举并非易事。这种战略思想的实施要借助公众的力量，建立一个合法的条例和法律框架。非商业性的音乐文件的交换和共享不能说成是唱片行业的亏损，应该看成是唱片业还没有占领这部分市场。由享有产权的平台对在线音乐传播合法商业化操作，就要考虑将非商业性的这种音乐文件的交换共享归于非法音乐盗版，即侵犯创作者知识产权的行为。
法国唱片出版业全国工会从法律角度发表声明：“免费音乐是有价钱的，互联网上的音乐文件交换是偷盗行为，从即日起，违反此条款者将受到30万欧元的罚款和三年监禁（据《知识产权法》第335…4款）。”该组织的宗旨并不是利用法律的手段将8百万在互联网上使用P2P下载音乐的法国人告上法庭Le Monde； 29/09/04。，其真正的目的是将利用网络下载音乐的人变成音乐消费者，从而赚到这部分收入。
2004年6月21日，伴随着这场法律劝诫战略行为，法国投票通过了数字经济领域的法律修正案。该项法律要求，提供互联网业务的供应商要向所有用户提供无权下载的音乐文件的名单。如果有证据显示用户有不法行为，要暂停或取消其订户资格。2004年7月15日，法国宪法委员会采纳了1978年的信息与自由法的修正案，该法律允许有授权的企业监视网上侵犯创作者知识产权的P2P音乐文件的交换。Le Monde； 17/07/04。2004年7月28日，互联网业务的供应商和职业音乐公司在奥林匹亚签署了这项法案。参加签字仪式的有法国财政部长、文化和通信部长及法国工业部的代表。采取这项措施的目的在于促进在线音乐的收费经营，将网上音乐曲目的数量从30万条增加到60万条，将从网络上下载数字音乐的行为归为非法行为，要用法律手段来制裁。该法案指出：“处理对艺术创作的侵权行为将成为政治、法律、网络警察的首要任务。”wwwculturegouvfr。
这项法律实施后，在法国出现了大约50件相关的法律诉讼案，在欧洲范围内，有683件民事诉讼案。这些行动初见成效：2003年6月到2004年6月间，网上非法下载音乐降低了30％，从11亿降到了8亿次音乐文件的交换。在同一时期，FastTrack/Kazza的使用率（网上P2P利用率最高的软件）下降了41％，从420万人次降到了240万人次。
由此看来，在线音乐市场的发展前景可观，有着极大的商业潜力。计算结果表明，到2009年，在线音乐市场将占整个音乐市场的8％~10％。索尼宝丽金公司和百代公司间的许可协议不断增长，这两家唱片公司占全球唱片销量的385％，借助二者合资的网络平台销售其音乐出版物势必更有刺激性。Managing Intellectual Property； Legal Media group； 17/01/05。接下来，我们来看一下这种对网上音乐文件交换共享的法律制裁的战略思想在法律程序上的合法性，以及从长远的经济和技术角度来讲，这种方式的效率性。
首先，在法律上，美国的法律原则不倾向于法律处罚。2004年8月19日，美国第九巡回上诉法院支持地方法院的判决，认定Grokster 和Streamcast 两公司只是扩散P2P软件，不存在侵犯知识产权的行为。而28家跨国音乐企业如迪斯尼、派拉蒙 （Paramount）影视、环球音乐、时代华纳、米高梅、索尼音乐等，却期望关闭这两个提供音乐文件交换的网站。这项裁决无疑是对音乐界的一个打击，将P2P文件交换软件判为合法，甚至威胁到了保护知识产权的战略思想，正如历时八年之久的索尼Betamax诉讼案，最终以录像机的使用合法化而告终。虽然唱片业产权拥有人进行了反击，向最高法院提出上诉，要求法律禁止P2P网络交换方式，但却屡遭挫败。法律的裁决否定了唱片业要排除非商业性音乐下载的战略思想。wwwlegalmediagroup； 22/08/04。
其次，从技术角度来讲，将P2P网络技术置于非法行为的战略思想将会彻底改变互联网的结构，它将把基于共享、没有等级的一种大众交换工具转变成为国际文化集团销售文化产品、赚取利润的中心平台。斯坦福的劳伦斯·莱西格律师在他最近的两本著作中提到了这种观点。Lawrence Lessig； The Future of Ideas： The Fate of the mons in a Connected World；； New York； Vintage Books； 2001； Free Culture：How big media uses technology and the law to lock dowm culture and control creativity； New York； Penguin Press； 2004。这种观点目前也正在经
