一个真实的阮玲玉-第37节
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第五部分：永不消逝的美丽第78节：阮玲玉与玛琳·黛德丽（图）
阮玲玉所说的〃多看〃，不仅是多看表演艺术的原形一一生活；同时，也要多看表演艺术的成品一一电影。过去，在她没有参加工作以前，为了拿不出一张买票的钱，她常常只得在影戏院门前望洋兴叹。如今，生活宽裕了，自己的职业又是演电影，〃看电影〃就成了阮玲玉生活中一件至关重要的事情。 在阮玲玉周围的人，只要细心一点的都会观察得出，她很少看中国影片，大多时候看的是外国影片。葛丽泰·嘉宝和玛琳·黛德丽同是二次大战后引人瞩目的国际巨星。三十年代初，嘉宝可算是好莱坞最红的女明星了。她曾以精湛的演技和迷人的风姿使世界上千百万影迷为之倾倒。嘉宝的重要影片，都曾在我国上映，除默片外，1930年上映了嘉宝的第一部有声片《安哪·克立斯蒂》和数年后上演的《琼宫恨史》，都曾得到过我国影剧界的赞誉。可阮玲玉最喜爱的影星，并不是嘉宝，而是1931年在世界电影中，使人震惊的德国影片《蓝天使》里的女主角玛琳·黛德丽。德国是个具有丰富电影文化传统的国家。 二十至三十年代初期，是德国电影史上的'黄金时期'，不仅拍出了象《卡里加利博士》、《蓝天使》等经典著作，而且也培育出像刘别谦、冯·斯登堡等一代杰出的电影大师。玛琳·黛德丽就是在这一时期脱颖而出：她生于1902年，最初曾习艺于音乐学院，不久即转入舞台，在参加拍摄《蓝天使》以前，她表演了一出生平第一次最成功的舞台剧，被柏林誉为一颗最艳丽的舞台明星。正是这一次演出被大导演冯·斯登堡发现了，他毫不犹疑地请她在强·宁斯晶第一部声片《蓝天使》中担任女主角。她凭着自己美艳的芳姿，精娴的表演天才，和卓越的美妙歌喉终于在影坛上成功了。 派拉蒙因她的天才和声誉，特用重金聘到美国摄制声片。当时有人评论：玛琳·。黛德丽的相貌、姿态和在银幕上的神秘表情都十分酷肖嘉宝，完全可以称她为嘉宝第二！派拉蒙以为这样称呼她反觉失色，生怕用嘉宝来比较会。将她特具的魔力埋没下去了。她，自有她本身的诱人魔力：一双可爱的碧蓝色的眼睛，和一头娇艳的金红色的秀发，衬着晶莹欲绝的神情，美手玉腿，移动起来越显得娇姿袅娜、体态苗条。她的轮廓规范得这样分明，她的线条布置得这样适当，同时她的态度又这样宜人，仿佛不拘什么角色都可以成功似的。所以，当时有的好莱坞的人，认为带有相当神秘感的女明星有两位：一是嘉宝，二是玛琳·黛德丽。但是玛琳·黛德丽的芳容的艳丽，歌喉的美妙，还要比嘉宝出色得多。 阮玲玉酷爱这位德国的影星的缘由，并未告人。可是，如果看过她俩所拍摄的影片，并与之相比较研究，就会使人强烈地感到：她们在形体、表演风格上，都有惊人的相似之处。 玛琳·黛德丽在《蓝天使》等影片中娇姿娴娜，体态窈窕，出色地表演了一个迷惑道学先生的歌女。当时的西方电影对女电影明星的体形美的要求是十分严格的。玛琳·黛德丽就曾以她的大腿美著名于世，《蓝天使》的导演冯·斯登堡，就是〃用隐藏在吊袜带与黑色花边下面的大腿的扭动来突出她的淫荡（乔治·萨杜尔《世界电影虫》）。阮玲玉在她同时代的电影女明星中，她的银幕形象也是轻盈敏捷、婀娜多姿的。阮玲玉的艺术生活，整个是处在默片时期。 默片中的演员，只能借助字幕将表示人物的语言，所以默片时代演员的语言运用，不可能像现在这么丰富，这就更多地要求演员在表演角色时，不仅需要丰富的面部表情，而且需要身体灵活，气质优雅，以加强整个场面的感情、艺术效果。纵观阮玲玉所拍摄的影片，她是很能领略其中之精髓的。在生活中，她一方面爱跳舞，请人教授形体健美训练；另一方面，在饮食等生活上也甚为注意。如1934年，阮玲玉在《香雪海》（联华影业公司出品编导：费穆主要演员除阮外尚有高占非、黎铿）中第一次扮演了一个尼姑。 她在拍戏时是吃斋的，常常自带馒首与白糖，在拍完戏后，她用饭时还是吃素的。后来，她平日几都是素食，只是有时阮母心疼女儿辛劳，做些广东家乡的腊味饭、鸡球粥、珍肝面，这，她才品尝一点。阮玲玉虽然并不胖，但对经济渐渐富裕，生活安排甚为舒适的女演员来说，她却是很警惕的。联华公司服装工作人员都知道，阮玲玉的腰很细，市面上所出售的束腰围带，就没有像她那么小的。还有，与阮玲玉同时代的电影演员一一谈瑛（曾主演过《麻疯女》等片），最近在香港记者采访她时说，〃提起阮玲玉，她喜欢得不得了，说那是她最喜爱的中国女演员，而且真人很美，腰只有廿三、四时，腿又修长，羡慕死了。〃 阮玲玉训练、爱护自己的体形，一方面适应了默片时代演员以造型、动作为主要塑造人物手段的需要，更重要的是，使她在扮演各种角色肘，具有较大的适应性。她不像当时一些体态过于丰硕的女演员，只能演富家女性，不能扮演贫家女子，只能演城市女性，不适宜扮农村妇女。还有另外一些女演员，单就她的外型看，总使人自然将她们规划到某种类型的女性之中，阮玲玉却演一人有一种模样。赵丹在生前曾这样称许阮玲玉说：〃穿上尼姑服就成为尼姑，换上一身女工的衣服，手上再拎个饭盒，跑到工厂的女工群里去，和姐妹们一同上班去，简直就再也分辨不出她是个演员了。〃我以为，这不仅说明阮玲玉是一个素质很好的可塑性演员，也因为她的外型对各类妇女具有适应性。
第五部分：永不消逝的美丽第79节：她比烟花寂寞（图）
阮玲玉与冯琳·黛德丽的演剧风格也是甚为相似的。玛琳·黛德丽在《监天使》中，每一举一动，每一姿态，极其真切销魂，冶艳无比。这点，集中展现在她的一双不凡的眼睛上，这双眼在镜头前，具有一种朦胧，好像有点〃焦点不清〃（影评家亚里斯坦语），透过这双朦朦胧胧的眼神，在一种神秘的味道之中，有着强烈的魅惑力；在阮玲玉的艺术生活中，特别在她的早、中期，也有一组角色是一些妖媚娇艳的女性。如在《故都春梦》中饰演的妓女燕燕，迷惑了家中有贤妻的朱家杰，并以自己狡黠的交际手腕，为朱觅得一份要职。阮玲玉扮演的燕燕，除用自己形体上轻盈敏捷、婀娜多姿为体现人物的手段外；也靠她那一双发虚的、〃焦点不清〃的眼睛的魅惑力来蛊惑人心。角色正是依赖于这种魅惑力，才牢牢地抓住了观众的心神。 从《故都春梦》之后，阮玲玉塑造的角色，离这一类型的人物越来越远了。开始是温柔、善良（如《野草闲花》），受人同情的角色（如《恋爱与义务》、《桃花泣血记》《小玩意》、《归来》等），后来又发展到扮演追求革命、要求进步的新女性（如《三个摩登女性》、《新女性》等）。自然，塑造这些角色，是不能用以前那种人物造型和眼神去表现的，但阮玲玉在扮演那些人物时具有的那种魅感力却没有消失：她只是在将〃美艳〃化为〃温柔〃将〃迷惑〃换成〃质朴〃的同时，有着一种态度大方、仪容优雅的气度。郑君里回忆说：她的技术熟练、朴素而自然，丝毫没有雕齿的痕迹。每个人物都烙印着她特有的消丽而优美的表演风格，具有强烈的艺术魅方。即使她扮演一个庸俗的〃交际花〃，也有一种脱俗的韵味。 默片时代，电影女明星纷纷模仿好莱坞。她们穿长裙，在一举手一投足上学习×××好莱坞明星的派头；还有人甚至画上浓浓的黑眼圈，表演时眼睛不适当地向上翻看，�
