一个真实的阮玲玉-第17节
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社会做点事，而淑贞的形象正好是个契机。何况，她也一直想改改戏路，拓宽自己的表演层面。 不过，卜万苍却没有像以往那样，一拿到新的剧本首先来找阮玲玉。导演卜万苍，是最先了解和发现阮玲玉的演剧才华的，这时却和其他人一样犹疑不决。因为，这部影片比较重要的角色是一个女工，而阮玲玉以前在《白云塔》、《情欲宝鉴》、《故都春梦》中成功地扮演了一些尖刁狡猾、风骚放荡的女性，给人的印象太深了。如果选择她来饰演，怕容易演成一个〃骚〃女工，而且温柔柔弱的阮玲玉，最擅长的是演悲剧型的女性。而周淑贞是意志刚毅、思想先进的新女性，阮玲玉可以吗？卜万苍举棋不定。卜万苍的态度让阮玲玉担忧，她也知道他的想法，但是阮玲玉有自己的想法，经过这么些年的表演生涯，阮玲玉知道要成为真正的一名好演员，就必须拓宽角色。阮玲玉对周淑贞一角非常倾心，她从这个人物身上看到自己某些影子，她曾经也像周淑贞一样遭受过歧视和欺侮，如今也像她一样走上了自立的道路。她欣赏周淑贞的与人为善和识大体，又不纠缠于儿女情长中。正是感觉周淑贞为人的可贵，阮玲玉产生了扮演她的强烈愿望，并自信自己能够演好。 于是，她便主动地找到卜万苍，见到卜万苍，阮玲玉恳切地提出了要求： 〃卜先生，周淑贞一角定了吗？我想演这个角色。这个角色对我太重要了，我希望能有一个全新的银幕形象。如果影片失败，我愿负担赔偿因我所受的全部损失。〃 卜万苍知道阮玲玉从不跟别人争角色，这次她肯定有想法，怎么办呢？卜万苍有些为难，但是在阮玲玉的执著的请求下，感动了卜万苍，卜万苍导演尽力为阮玲玉争取，他相信阮玲玉是能演好这个角色的。 阮玲玉用自己的决心争取到了周淑贞这个角色，她不敢掉以轻心，用心揣摸剧中人物的思想感情，对周淑贞这个人物揉进了自己的理解和感悟。 她也有过人生痛苦的经历，有过奋斗的历程，影片中所描写电影界的事，她又是那样的熟悉和亲切。她以充满激情而又纯朴自然的表演使周淑贞这个形象树立了起来，并在银幕上大放光彩。 1932年元旦前夕，由联华影业公司拍摄的这部左翼电影《三个摩登女性》上映了。首演时间为1931年12月29日，首映地点在上海北京大戏院、上海大戏院，二家同时演出。在该片字幕上编剧署名陈瑜。陈瑜的名字对当时的观众和今天的人们都很陌生，原来他是一代戏剧大师田汉的笔名。田汉早在20年代中，即有志于电影艺术创作，宣扬进步、革命运动。这一电影剧作，也以鲜明有力的笔触，描写了在帝国主义侵略的情况下，3名不同类型的女性的生活道路。这一主题构思，在当时是很有现实意义的。 《三个摩登女性》在1933年初即成为整个影坛为之轰动的作品，也给危机四伏的联华公司增添了新的活力。影评者在对影片给予好评的同时，对三个女演员的表演作出的评论是： 阮玲玉：〃甚佳〃； 黎灼灼：〃甚可〃； 陈燕燕：〃努力但过火〃。 阮玲玉通过这部影片开始确立起自己新的艺术风格，她的表演得到影评界的肯定，也为一般观众所接受和喜爱。 阮玲玉终于跳出自己原来的表演路数，以一个特具个性的劳动女性的形象。体现出了她不可多得的表演天才，从而也更增强了她在表演上的自信，为她今后进一步拓宽戏路开了个好头。 《三个摩登女性》在中国电影史上有着不可替代的独特地位，它以左翼电影运动的先声而被载入史册。三个月后，〃明星〃出品的由夏衍编剧，胡蝶主演的《狂流》公映，这是一部正面描写中国农村阶级矛盾的影片，因而被视为左翼电影的第一部作品。 也许是因为周淑贞形象的感染吧，阮玲玉拍完《三个摩登女性》后，心情也好了许多，她开始憧憬着新的生活、新的天地。 阮玲玉在《三个摩登女性》的表演，揭示了她艺术创造光辉的新的一页。它成为阮玲玉表演艺术中很关键的一部影片。
第三部分：从银幕悲剧到人生悲剧第36节：小玩意（图）
《三个摩登女性》拍摄放映后，获得了成功，它是一部很有时代特色的电影作品。当时评论说：《三个摩登女性》如炸弹般落于中国影坛，新的电影开始出现于观众面前。尤其是作为该片女主角阮玲玉的表演更是富有光采，她在片中很完美地塑造了一个富有爱国思想的、自立奋发的女性形象。这和阮玲玉以往扮演的堕落女性或苦命的女性，有着很大的不同。阮玲玉在她的每一部影片里，并不去重复过去的角色，相反，她沉浸在新的角色之中，寻求着一种新的形象的美。比如她表演淑贞在电话机前接线的服饰、神态：头发虽然烫过，却梳得朴素大方，布旗袍也显得整洁严正，一双眼神安详、诚挚、含有深意，欣喜时脸容上流露出一丝会心的微笑，而有别于以往影片中的〃娇笑〃、〃媚笑〃。这使人感受到阮玲玉那种扮演角色并非有意取媚于人的神情。这种艺术风度，显然是超出于当时许多女演员、以至于一些赫赫有名的女星之上的。 阮玲玉在《三个摩登女性》中演出效果好，自然还在她表演时的好种真实感和信念感。当时，胖明星殷秀岑在联华北平五厂与白扬等刚演过《故宫新怨》后，又转到上海联华一厂参加阮玲玉主演的《三个摩登女性》。阮玲玉虽为人和蔼谦虚、平等待人，但殷秀岑因见阮为红极一时的大明星，有点见面而生畏，所以当第次在摄影场中拍摄要与阮玲玉握手时，他一触到她的手，就突然象触到电流般的发起抖来，阮玲玉佯装不知，用自己娴熟的演技，主动、自然地与胖明星殷秀岑圆满地完成了握手的动作。这件趣事在阮玲玉去世后五六年里，殷秀岑还念念不忘，并赞颂阮玲玉的技艺不凡。 在阮玲玉的艺术生活中，她从未挑剔过配戏演员的长短得失。在与对手合作过程中，更多地要求自己主动积极、合乎人物关系过程中，更多地要求自己主动积极、合乎人物关系的戏时，男演员有时有些畏缩不前，她却常常是大胆，真实地讲入角色之中，该含情脉脉时就含情脉脉，该拥抱时，就扑上去，那怕戏拍完后拍一张剧照她都是认真主动的。如拍《再会吧，上海》时，摄影的同仁在拍完戏后给他们拍剧照时，阮玲玉就将该片男主角张翼、何非光挽了过来、紧紧地依偎在一起（据1983年何非光的谈话）。 《三个摩登女性》与隔年费穆执导的《城市之夜》，于1935年为美国纽约影业公司以重资赁去，在美国公映时，大为轰动。每片开映期往往延长至半个月，犹有人满之患。当时，纽约各家报纸，盛赞中国默片含意深远，并饶有时代革命色彩；同时对阮玲玉的演剧天才，备加赞美，又对她青春夭折，甚为惋惜。 阮玲玉从1930年后，一直到她1935年去世的四、五年间，参加拍摄了近二十部影片，她的表演大都是具有一定的思想和艺术深度的。自然，其中也有较差的，如《再会吧，上海》（1933年）和最后拍摄的《国风》（1935年）。在这两部影片中，一是她在进入角色时有过多的理念成分；二是缺少人物独特的感情和动作。也许，这是她在这一时期中，被婚姻和感情折磨所致吧。 就我们现在所能看到的阮玲玉后期影片里，以《小玩意》（1933年）《神女》和《新女性》〈1935年〉三部为最有光彩、最有代表性。 导演孙瑜，自与阮玲玉合作拍摄《故都春梦》、《野草闲花》后。就缺少合作的机会。因为，这时阮玲玉在电影界的声誉日高，许多电影导演名家，都纷纷邀她拍片。曾与阮玲玉初次合作《挂名的夫妻》一片的导演卜万苍，在1931年又与她合作了《恋爱与义务》、《一剪梅》、《桃花泣血记》，1932年与她合作了《续故都春》、《三个摩登女性》。著名导演朱石麟在1931年与她合作拍摄了《自杀合同》；费穆在1933年与她合作拍摄了《城市之夜》。孙瑜虽认为阮玲玉是默片时代最有创作活力的电影女演员，也没有获得再合作的机会。 1933年，孙瑜编导了他的救亡三部曲（《野玫瑰》《小玩意》《大路》）之一的《小玩意》。阮玲玉向他表示了再度合作的意思，孙瑜欣然同意她扮演女主角叶大嫂，还决定邀请她的养女妙容在片中扮演叶大嫂的女儿一一珠儿（长大后为黎莉莉扮演）。 叶大娥是一个制作〃小玩意〃的民间手工女艺人。影片反映了从第一次世界大战后，到九·一八〃〃一·二八〃事变的十几年中的风云变化。阮玲玉扮演的叶大嫂也随之从青年成为中年妇女。年仅二十三岁的阮玲玉，从创作思想上看，已摆脱了当时一般女明星的爱美心理，她不以外形动作和形态美来吸引观众；而着眼于人物精神世界的创造。随着剧情的开展，一步步地揭示了人物的心理深度。在影片中可以看出，阮玲玉不仅有表现人物的娴熟技巧，而且是很有审美追求的。叶大嫂的一生是悲苦的：在帝国主义侵略、军阀混战和回民党黑暗统治下，她遭到破产、亡夫、失子的一连串打击，最后，连唯一的女儿也死于抗日的战火中。而阮玲玉没有一味去演人物的悲苦，自我怜悯，是不卑不亢，突出了人物坚贞不屈的乐观性格。 导演孙瑜深信她创造角色的潜力，在拍戏过程中，给她规定了一些有助于展示人物性格的戏剧动作。如他们借鉴了中国戏曲演员用指甲弹泪的表演方式，用在叶大嫂与珠儿的两场戏中：第一次是五岁的珠儿啼哭肘，叶大娘劝慰女儿别哭，并用小手指甲尖按住珠儿眼角下面的眼泪，转身向屋内的一个玩具胖佛弹去，泪珠刚巧弹到胖佛脸上眼睛下面，逗得小珠儿破涕为笑，第二次是〃一·二八〃大轰炸中，珠儿受了重伤，叶大嫂痛苦地抱住女儿流下了眼泪，珠儿也用小指头接住妈妈的眼角流出的泪珠，轻轻向破屋里挂着的一张照片弹去，带着天真的微笑离开了人间。此外，当珠儿开始被日寇炮火击伤后，叶大嫂仰天独语，神情凄楚，当垂危的珠儿为母亲擦泪水时，她在女儿面前又强装出一副坚强不屈的模样。神态动作，表情心理，在短短的瞬间，都有迅速、对比强烈的变化。
第三部分：从银幕悲剧到人生悲剧第37节：流落在春花舞场（图）
阮玲玉在这段戏中，不仅自己演得好，还适时地帮助了扮演珠儿的演员黎莉莉。黎莉莉曾回忆说：〃当时，我对角色的理解很肤浅，我想珠儿既然受了重伤，伤口必然很痛，所以我紧皱双眉，表现出异常疼痛的样子。这段戏拍了几次，导演都不满意。我因演不好戏又着急、又难过。这时候阮玲玉启发我说：´；这时候你所要表现的不是如何疼痛，而是安慰母亲，不让她难过。这样才能深刻体现出深厚的母女之情´；。〃可见，那时才二十三岁的阮玲玉，对如何揭示角色的内心世。界，是很有见僻的。这说明：阮玲玉的表演艺术成就，不仅在她有着娴熟、自然地表现角色的技巧，而同时也具有理解角色的思想深度，唯独固有理解角色的深度，才使她的技巧升华到了更高圃的艺术境界。 阮玲玉在《小玩意》中，演得最出神入化的地方，还是在影片的结尾部分。一年春节，她身遭家破人亡之后，流落在春花舞场门外的街头，猛听见爆竹一声巨响，误以为敌人杀来，精神失常。高呼：〃中国要亡了……快救救中国！〃她指着一些沉醉在灯红酒绿中的男女：〃我所说的是你！〃〃是你！〃。虽然叶大嫂的语言是用字幕打出来的，可阮玲玉对于她那种既疯呆，而又对侵略者怀有深仇的真情，掌握得恰到好处。影片用几个不长的中、近景，拍摄了在人群中的叶大嫂大幅度摆动身肢和凝视失常的眼神，显示出阮玲玉己完全沉浸在角色之中。透过她的眼神，一幕幕敌人摧残杀害中国人的惨剧在重现，透过她自己制作的小玩意一一士兵、武器去冲锋陷阵的幻觉，更刻画了她的爱国激情。这使人感受到：阮玲玉既善于演一些细致人微的感情变化；又能发挥出淋漓尽致的奔腾激情，并达到和谐的统一。 阮玲玉所塑造的人物大都与她的切身社会阅历有着密切的关联。她在生活中的经历和感受，有力地支援了她的艺术创造。可是，从《三个摩登女性》中的电话接线生淑贞，到《小玩意》里的叶大嫂则不同，这些人物都和她的生活距离较远，在当时
