太子爷小说网 > 杂集电子书 > 1542-映城志 >

第5节

1542-映城志-第5节

小说: 1542-映城志 字数: 每页4000字

按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页,按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页,按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部!
————未阅读完?加入书签已便下次继续阅读!



卵晃豢瓷先ド袂榛怕业纳倥K窃诘靥脑鸦诳推氐辣鹬螅谧远刍趸月蛄艘还抟希缓笞呱系靥姆鎏荨N抟饧洌吹揭桓鲡龅闹心昴腥苏驹谏倥媲埃檬直然攀裁础! ≡诰褪空镜穆飞希骸 ∫欢臃鄣氖勘┳琶圆史倚Υ┕咴拥慕志啊I倥颐Φ卮右剐W叱隼础:驼舛邮勘嘟欢瓷先ナ且霸嫉难樱衬依镒白懦墒斓男愿幸路投倘埂! ∩倥谙词旨浯颐涣艘惶仔愿卸倘梗诓吞锏却心昴腥说牡嚼础V心昴腥嘶耪诺鼗饭怂闹埽啡厦挥惺烊丝醇哦ㄉ褡吕础`┼┎恍莸厮盗艘环芄焕创烁霸家丫嵌嗝床蝗菀字嗟幕昂螅松倥坏KM芄幌裢R谎闼梗词顾丝陶蔷凇I倥岫竦乜醋潘运摹笆景蔽薅谥浴K且磺耙缓蟪宄霾凸荩菜嫔倥宄宓刈耆氲靥渎刀实赝拍兄魅斯蜕倥囊馔忮忮恕5蹦兄魅斯诔稣究诘淖远刍趸怨郝蛞系哪羌阜种永铮心昴腥酥饰噬倥骸懊舸海嫠呶遥撬俊鄙倥粜频卮鸬溃骸拔蚁不兜哪腥恕!薄擅畹氖牵饽怀【氨坏佳菀圆煌鹗稣叩纳矸荩馗词褂昧肆酱巍! ∧兄魅斯焉倥厮牡ド砉ⅲ骸 ∩倥何业母盖自谧危业哪盖资怯斡窘塘罚憬闶茄澳7叮褪怯械惆壮铡W罟丶奈侍馐牵嵌季醯孟喟参奘隆N胰鲜兑桓雠笥眩忻舸海饲雎艄约旱娜馓濉O衷凇刖匙陨薄! ∧兄魅斯何矣辛礁雠笥眩冀邢?怠R桓龊臀乙煌笱П弦担痪们拔壹唇峄槎熳!K彻业暮⒆樱悄翘焱砩希缘猛耆粑奁涫碌难印A硪桓鍪羌伺卸问奔湮揖Hニ抢铮俏椅┮坏某扇伺笥选! ∥也幌不冻扇撕统扇说氖澜纭! ∮捌绺衿铀兀诔鞘猩畹陌酌琛=谧嗥交骸⑸实偷魅床皇Х岣唬耵酆狭薃mbient(环境音乐)和ChillOut的城市民谣。叙事干净、明澈,如矿泉水。  矿泉水:  她说她怀孕了。他坐在妇女医院的走廊里等她出来。他在想当她怀上那个中年男人的孩子时的感受。此刻,走廊宁静无声。  她面色苍白步履艰难地走出来,他走在她身后,他想,是否要把手臂伸上去?但是他只是扬手为她叫了一辆的士。  她说她的愿望是希望能驾车兜风。他决定加班赚钱考一个驾驶证,并悄悄打听好租车的费用,而她却很长时间没有来夜校上课。他站在日杂店里给她打电话。透过日杂店的玻璃窗,在那台黄色磁卡座机的左边,放着一瓶矿泉水。电话没有人接听,他只好拿起矿泉水离去。  细节,使这部电影对城市孤独者的刻画入木三分。它没有流于光怪陆离、激情叛逃之类的类型片猎奇式的简单书写,也没有肆意扩张欲望瞳孔。它铺陈伤感的方式,不是靠生离死别、悲剧式的高潮煽动来赚人眼泪。事实上,它亦没有丝毫铺陈。  相比那些把什么都说得很明白的,完全Open的都市爱情电影,例如韩国的《爱情万岁》、《恋风恋歌》、《情迷报话机》,香港的《夏日么么茶》、《爱情白面包》、《薰衣草》,台湾的《台北朝五晚九》、《起毛球了》,内地的《我的美丽乡愁》、《开往春天的地铁》、《周渔的火车》、《我爱你》等等之类,它是含蓄而内敛的。它的内伤,是锁上房门之后,一个人的长夜痛哭。它的情绪,像独自坐在巴士上看春光四溅,耳边隐约响起的一首歌NorwegianWood(《挪威的森林》):  很久以前,我拥有一个女孩,她向我开启了她的房间,一间挪威小木屋。她叫我留下来,说,随便坐坐。我四处打量却找不到一张椅子,于是席地坐在地毯上,喝酒等待时光流逝。我们一直聊到深夜两点,她说,现在我们睡觉吧!一早还要上班。然后我独自在浴缸里睡着。第二天早上一觉醒来,房间里只有我一个人,鸟儿已经飞走。我生起了一堆温暖的火……


汉城 孤独频盗第11节 不断牵动的非法温柔

《漂流欲室》海报    

  金伎德被韩国当地的报章及电视誉为21世纪最具领导潜力的导演。那些众生像孤独的废钢锈铁,经过他的电影独特的锤炼,最终变成一把匕首。他以往的作品《鳄鱼》、《野兽》、《鸟笼旅馆》,都显示出一种处于边缘状态下的电影观念。有点类似于日本作家大江健三郎在《我在暧昧的日本》说的那番话:“……正是从边缘走向人群。”  看似清淡寡言,水墨相洇,却具有一种硫酸般的浓度(硫酸看上去是透明无色的液体)——《漂流欲室》是他相当出色的一部作品。其中的暴力让人会不由自主地将它与某些日本电影比较,觉得它的暴力要来得自然、逼真。它不需要黑帮之血,或者行为艺术般的仪式来渲染(《杀手阿一》),也不需要刻意使用青春偶像的美丽面孔,或者动用名设计师山本耀司来营造视觉效果(北野武《玩偶》),它倒是有点像矢崎仁司的《午后微风》或者《四月的狮子》,风格含蓄,却积聚着激烈的情绪张力。  影片像一幅被洇开的水墨画,第一滴墨是柔情,第二滴墨是鲜血,第三滴墨是烈酒。新鲜的伤口不会疼,它要把它最销魂的痛楚像酒一样发酵起来——所需要的时间正好和一个人的遗忘成正比。而真正有什么事情是可以彻底遗忘的吗?这部影片揭示的“遗忘的速度”,其激烈程度足以抵达死亡。  森林内有一条隐蔽的路,沿途走到尽头是一片长满芦苇的湖泊,湖泊像任何一个旅游区,经营着渔场、一间间粉色的漂流屋(水上旅馆)以及发达的色情业。轻薄的客人在此寻求声色肉欲。熙真是一个哑巴。白天她以驾驶船接载住客及贩卖鱼粮为生,夜晚她是一名娼妓。  一个中年男人在漂流屋内嫖完熙真,看着呆站在一旁的她说道:“你说句话,我就给你钱。你会叫床,一定会说话,说句话,啊?”熙真愤怒地跳上船,开动引擎。男人极不情愿地将钱抛给她,几张纸币掉入水里。水面倒映着熙真被水波扯得变形的脸,她拾起钱的动作,使湖面泛起了几圈细微的涟漪,但片刻即恢复岑寂。  熙真用报纸印在纸币上,掀开,报纸一片湿漉。  此刻,中年男人正蹲在漂流屋的厕所上,给他的孩子打电话。  “我是爸爸,哦,做完了功课了啊……”  白天,带着情妇来此度假的男人在漂流屋的甲板上以钓鱼为乐。男人把钓上来的鱼,用刀刮掉鱼鳞,然后剐开一半鱼身,迅速并切成薄片,边塞入情妇的嘴中,边感叹着“鱼生”的美味。  寥寥几笔,影片逼真透彻地交代出熙真的生活空间:一个远离烦嚣的“世外桃源”,一个水墨画般的“纯美之地”,一个烟雾迷蒙的幌子。  曾任警察的贤植逃亡到此,在一间米黄色的漂流屋里吞鱼钩自杀。镜头切换为他目睹自己的女人和其情人偷欢叫床,而他已经将他们统统杀死的画面(也可能是贤植的臆想)。熙真潜入水底救了他。  怀着对熙真的一丝好感,他用鱼钩给熙真制作了一只金秋千,熙真将这个秋千放在手中,脸上露出微笑。滂沱大雨中,贤植将熙真按倒在地,不顾一切地撕扯她的衣服,对待她的方式和其他嫖客没有什么不同。熙真愤怒地驾船离开。贤植干脆叫了另一个妓女来发泄性欲。  贤植和妓女在漂流屋内交媾,不时出现熙真揭开屋内盖板时,一张水中升起的冰凉的脸。  妓女竟然三番五次地到贤植的漂流屋寻求慰藉,熙真出于嫉妒将她绑在一间空屋里。妓女不慎掉入湖中溺水身亡,哑女和贤植被卷入了蓄意谋杀的厄运中。贤植惶惶不可终日。  贤植将钓上来的一篓活鱼,一条条削碎,斩成若干截。将被削掉了一半的鱼扔回水中。鱼拖着剩下的半截身躯,挣扎地游向深处,一缕血丝随着鱼游动的曲线在水中漂浮。  贤植和熙真疯狂地做完爱后,贤植以为她已经睡着,偷偷划船离开。熙真隔着漂流屋的玻璃窗,望着他的背影。片刻之后,熙真握着一把鱼钩,走出屋外,平躺在甲板上,分开双腿,将鱼钩朝阴道深处扎去。贤植听到凄厉的惨叫声,终于掉转船头,把她抱入屋内……沾着鲜血的鱼钩,犹如它们从鱼嘴中剥离出来时的那样。  两人终于紧密地依偎在一起。  钓鱼的游客钓出那名妓女的尸体。在警察的追踪下,熙真把船上的发动机安装在贤植居住的黄色水上小屋上,发动机带动漂流屋朝湖的最深处漂去……  熙真不会说话,一切只能用行动表达。为了让贤植继续活下去,她独自承担过失杀人的后果,最终将自己溺死在一只小木船中。  “明知不可以,但怎么才能平复我不断牵动的非法温柔。”(导演GusvanSant在《爱无邪》中的台词)这句话,形容这部电影再贴切不过。


汉城 孤独频盗第12节 女性出轨

《婚外初夜》海报    

  据说在韩国,有近半男性出轨。女性出轨的比率可能要显得神秘一些。虽然说现代人出轨司空见惯,但依然有大量的电影探讨“私有爱”的问题,这些电影不一定以婚姻为反应条件,比如《衰仔失乐园》、《忧郁安妮》、《欲望的规条》、《生命中不能承受之轻》、韩国导演吕钧东的《韩国情人》等(同性爱和异性爱都被设定在同一参照系内)。人类对爱情的占有欲到底是自私的——这是此类电影中矛盾激化的焦点。所以不管出轨发生在婚姻之内或外,势必引发白热化的人心碰撞。有各种文献论述过婚姻的有悖人性之处,理由除了政治因素外,还有性的多元倾向问题。尽管如此,在出轨的客观现实下,对于婚姻的一方和未婚的一方,这个世界上最残酷的想像,还是在自以为“以爱为基础的婚姻”里面,不断浮现出“对自己立过百年誓约”的那个人和其情人做爱的画面。  但是大多数电影,在拍摄婚外情这个题材的时候,往往都是把同情的砝码侧重于发生婚外情的一方,像森田芳光的《失乐园》里面凛子说的话:“我只是爱上一个我真正爱的人,难道这就叫做外遇吗?”这部相当一般的电影与一本叫《外遇是可宽恕的罪》的书曾经风靡一时。与之相比较的韩国电影像《快乐到死》、《谎言》等,皆在探视自由的爱被“残酷的婚姻制度”扼杀的过程。克林特•;伊斯特伍德的《廊桥遗梦》、周防正行的《谈谈情,跳跳舞》则在一定层面上维护了“作为传统价值存在的婚姻。”在此之外,还有一种听上去有点滑稽的乌托邦,即两对夫妻交叉重组,虽然不离婚,也达到彼此各得其所的目的。比如麦克•;菲吉斯的《一夜情》,韩国导演朴轩珠的《朱努明的面包店》等,这种最苟且的态度其实早已经被法国人名为“换妻”的Evening玩耍过。  虽然有导演认为一部好的电影,在于它的手法的独特,而非道德取向。但是形式就是它的内核,而内核必定涉及道德取向、价值感等问题。如果单从爱情的角度出发,看待婚外情的发生与发展,那么离开已经不再相爱的一方,投向真爱的一方(在此是一个现在时态),应该最符合人性对“私有爱”的需要吧。韩国导演李载勇的《婚外初夜》(获美国洛杉矶新港国际电影节最佳亚洲电影,日本福冈电影节最佳电影大奖,韩国第七届Chunsa电影节最佳女主角大奖)讲述的就是这样一个故事。  并没有因为其思想大大有悖于《春香传》、《接种》等韩国古典传统,而在手法上显得多么离经叛道,它的风格依然是那种韩国料理般的、不虚张声势的素淡。用一种普遍化的家庭生活的场面,调度出一个很容易让平凡人接受的爱情语境,是这部电影的可取之处。  女主角素贤有一个建筑师般得体的丈夫和孩子,38岁。家里的陈设是看上去显得很高雅的冷色调沙发、金鱼缸和八块地质化石……正在遭遇一个比自己小11岁的男孩子宇因的爱情,而宇因是她的妹妹的未婚夫。在妹妹从洛杉矶回来之前,两个人只有一个月的相处时间。  素贤为宇因和妹妹找婚房,从市区来到郊区,房子宽敞明亮,阳台前方还有一片浅蓝色的湖泊。湖泊的颜色由浅转深,黄昏来临,两人漫步在湖边。突然,素贤的手机响起,是妹妹从洛杉矶打来的电话,姐妹俩听上去像是甜蜜的对话声清晰可辨,接着素贤将手机转递给宇因,先是妹妹高声调笑的声音,然后音量逐渐变弱,最后无声,只有宇因从喉咙里挤出来的两个字:“当然。”  宇因到未来姐夫素贤和建筑师的家里做客,酒后问素贤的丈夫:“你们幸福吗?”丈夫回答说

返回目录 上一页 下一页 回到顶部 0 0

你可能喜欢的