4450-我与艺术家的私生活-第20节
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澜澜怀孕5个月的一天早上，因为没能赶上班车，杨拦截“招手停”送澜澜上班，因为小公共的售票员变相加收钱 ，争执中不顾澜澜的身孕又是谩骂又是推搡，老杨一怒之下对准售票员就是一拳。在兰州跑小公共的都是五大三粗的西北汉子，路过的小公共见自己人受敌，二话不说立马下来帮架，两个人的对打一下子成了围攻杨一人的群架。一开始，杨的拳脚还有的放矢，不一会儿，他就感觉雨点般的拳头和脚朝他身上又砸又踢，杨本能地抱头蹲地，隐约听到围观的人说，唉哟，这小子要被打死了。澜澜也忘了肚子里的孩子，疯了一样地扑上前去救杨，腹部被人狠狠踢了一脚，关键时刻，寡不敌众的杨还是清醒地意识到跑为上策，为了分敌视线，杨和澜澜分别朝两个方向跑去。等到两人汇合时，澜澜看见杨满脸是血，自己的肚子也烧得厉害，掀开衣服一看，肚脐附近被那一脚踢破了皮。杨把脸上的血抹了抹，说，没事，鼻血，走，别上班了，咱看录像去。当杨第一次露出因为母亲早逝父亲无暇照应，从小自顾自长大调皮捣蛋吃亏当福享的野孩子本性，那一刻，澜澜本能膨胀的母性为她和杨未来的夫妻关系确定了基调。对杨而言，澜澜那种恩威并施的爱让他觉得幸福的同时也本能地排斥。初识杨时，艺术青年杨何止不修边幅，对澜澜来说，简直脏到恶劣，第一次给杨洗毛裤，泡出来的水黑得油腻发亮。有个笑话，说杨当年的被褥像滑梯，坐在枕头上，一溜能滑到床那头。而按照多数人的标准来看，澜澜是有“洁癖”的。澜澜的照顾让杨在文明人的生活习惯里尝到了甜头，但澜澜对杨关于清洁关于规矩，那种细节必究的管教也让杨郁闷。拿物归原主来说，杨从茶几左上方拿起烟盒取根烟抽，烟盒落脚的地点一定得是刚才取走的位置，如果杨随手将香烟盒放在茶几的右下角，澜澜立刻会纠正他的错误路径，并指出，哪儿拿的东西放哪儿，这点小事都做不好，你还能做成什么大事？
试想，一个枝杈随意乱生的野孩子，哪里受得了这份修剪，还有以小见大上纲上线的说教。杨与澜澜辩理，澜澜说不过杨，情急之下免不了动手，君子动口不动手的杨很快总结出实战经验，不要在澜澜的气头上与她针锋相对。澜澜的火气来的快，去的也快，等扭头就忘的澜澜没事儿人一样与杨说话时，表面平静的杨可能内心正进行着激烈的思想斗争。觉得委屈时，杨就用宗教的精神鼓舞自己。古时候，有一个媳妇到一法师面前诉苦，我的命怎么这么不好，生计难为，婆婆还给我穿小鞋，我日日念佛，为什么命运至今没有改变？法师说，苦还没有受尽，吃完了苦，就没有苦了。就像杨对我说起这则小故事时，澜澜反驳，你哪有那么苦？杨摇头自嘲。还是因为当时的生活太安逸了，没有后来来北京才体会到的由经济困窘所带来的生活重压做挡箭牌，夫妻间的磨擦很容易成为敏感细腻的艺术青年杨用以自我精神折磨的道具。1996年的春天，大概是5月份的一段时间，杨的情绪很低落。有一天，杨和澜澜发生了点争执。从已往历史来看，那次争执也很平常，但就是这次争执成了杨下定决心的导火索。杨突然觉得一切很无聊，争执有何意义？连活着都不知道是为了什么。没等澜澜反应过来，杨已经离开家，跑了。澜澜给杨打手机，听到的是对方已关机的提示音，朋友那里也没有杨，澜澜急了，和朋友一起四处找杨，一直找到下半夜还不见杨的身影。
之前，杨也曾几次气急之下跑出去过，但，澜澜的电话总能叫杨平安归来，可是那天，到了后半夜，杨还没有回来，澜澜慌了，她预感杨一定发生什么事了。澜澜在家里焦躁不安的时候，其实，杨就在家里，当时，他们楼上楼下两套房子，半夜，拎了一瓶二锅头、一瓶安定、两瓶“听不清（三厝仑）”的杨返回楼下一间平常没人住的屋子，把门反锁上，将3瓶药一古脑儿地倒在酒里化开了，然后，一边喝酒，一边用随身听录下留给孩子的话。许多年后，杨在回忆那段经历时说，当时心情挺好的，没有那种想到结局特别悲哀的东西，杨还记得，他对女儿说话时，看了看窗外，当夜的星星和月亮特别清晰，是个好天气。说着说着，杨就不省人事了。夫妻间的第六感提醒了澜澜。第一次去楼下找杨时，澜澜没有发现什么异常，但就是觉得哪儿不对劲儿，再次下楼时，那间反锁的门引起了澜澜的注意。等澜澜叫朋友撬开门喊了救护车将杨送到兰州市人民医院，发现，医院的吸痰机坏了，洗胃机也出了故障，大夫下了病危通知，说药量太大，可能没法救了，惟一的办法是切开大动脉。当时，有一个实习的武警军医建议不要动手术，可以送去武警医院试试，那儿虽没什么名气，但抢救的设备都是有的。绝望的澜澜当时只剩一线希望。武警医院采用了分离血液药液成分的做法，也就是把血从这只胳膊抽出来，用机器过滤后再从那只胳膊输回去。抢救过程中，杨的心电图几次趋于直线。最终，杨能从昏迷中睁开眼睛，不能不说是神的力量。至到今年，在与吴文光的一次访谈中，杨第一次向外人说起那次自杀。吴文光问杨，以后再也没自杀这种念头了？杨说，没有了。不可否认的是，杨在此之后的绝大多数行为作品都是有关身体在承受非正常压力下的极致体验。也是因为有过此次自杀行为，1999年12月30日，杨曾以抑郁症患者的身份住进西北的一个精神病院，跟正常病人一样每天接受药物治疗。
截止2000年1月30日的那一个月里，杨详尽记录了他在精神病院观察到的以及自身体验到的种种经历，并拍摄了大量难得的图片。那次的行为作品名叫《嘉峪关》。1998年7月4日，杨和澜澜成了北漂艺术军团的新增成员。抵达北京那天，两人先将行李暂放在兰州老乡刘新华家里。夜里点，从刘新华家往当时租住在大黄庄的朋友刘毅那儿赶的路上，突如其来一阵暴雨，杨和澜澜顶着豆大的雨点在雨地里奔跑，心情出奇地好，对于初来乍到的理想主义者来说，迎接他们的这场滂沱大雨，只会为他们对于未来日子的所有美好憧憬更添激情。而激情的浓度总要经过现实的稀释，才能在你增我减我增你减的拉锯战中获得相对的平衡。在大黄庄的小平房里租住的那一个月是杨和澜澜度过的最闷热的夏天，比闷热更火烧眉毛的是钱。
来北京之前，杨和澜澜就特意订制了烤羊肉的铁皮箱子，包括各式调料，一应采购俱全。到北京后，澜澜发现，北京的烤羊肉串跟西北完全是两个路子，他们精心备置的专业行头显得非常外来户。不管怎么说，多少带点兰州风味的烤羊肉串以及麻辣烫、炸酱面还是帮了杨和澜澜的忙，至少勉强应付了房租，填饱了肚子，至于零花钱根本谈不上。在澜澜对北京的回忆里，钱一直是压在她身上的一块巨石，横亘在她和这座城市之间，让负重行走的她根本无暇亦无心对这个城市产生哪怕日久生情的亲近感。特别是来北京的最初两年，那块石头压得她简直无法喘息，她得拼尽所有力气才能争得一口生还的氧气。据澜澜说，摆摊儿的那段时间，她和杨根本舍不得自己先吃，每次都是把晚上卖不出去的留到第二天白天当饭吃，也没冰箱，尤其夏天，放到第二天生了异味，也舍不得扔掉。更别说5毛钱的糖葫芦，为了要不要花掉5毛钱换回一串色泽诱人的糖葫芦，澜澜都要想半天。和杨去市区看展览，蹬个自行车来回几个小时。北京冬天难得的鹅毛大雪，冰天雪地，一样得摆摊叫卖，到了晚上，终于两脚离地把自己摞平了躺在床上，感觉身体都不是自己的了。那种苦怎么说呢，苦的不是劳力。
《我与艺术家的私生活》 Ⅲ澜澜做公安
澜澜并不是娇生惯养的孩子，小时候常常和奶奶为了省9分钱的公共车票，走两个小时的路程给下放劳改的父亲送一暖瓶保温的稀粥；小女生的时候和男孩子打架，就因为调皮鬼们老是欺负女生；在警校上学时更是摸爬滚打，在一次训练中被磕掉了两颗门牙。
平反后，澜澜的父亲被分配到铁路部门工作，家里条件逐步改善，加上澜澜做公安，后来也是在铁路的武装部上班，收入和福利在上个世纪八九十年代的兰州是相当可观的。所以，跟杨结婚后，在学校当美术老师的杨即便每月仅一二百元的收入，两人的生活还是过得很宽裕。辞职到了北京，稳定的物质生活带给人的安全感和优越统统土崩瓦解。如果说这一切都是为了艺术，艺术是不是一定要承担这样的贫困才足够纯粹？不得不承认的是，艺术可以让你成为精神世界的王者，但艺术并不能挽救一个经济困窘者不得不折腰的自尊。
一天傍晚，进城看完展览的杨和澜澜坐在长安街秀水路口的马路边上歇息，因为视线低，澜澜只觉得无数双腿和脚在她眼前不停地穿梭，似乎每一双都带着只有这个城市的主人才有的傲慢步伐，没有人注意路边那两个因为疲劳而显得羸弱的身影，如果杨和澜澜的面前摆一个空碗，可能他们模糊的身份会变得较为明确——一对行乞者。那天，澜澜和杨在路边坐了很长时间才回家，都聊了些什么已记不得了，几年后，在提及时澜澜只用了两个字来概括那天的心情——悲观。1999年7月26日。杨实施行为作品《四环以内》的第一天。10：40分，杨和澜澜，以及同行朱冥、陈进、成立、马云飞、刘新华、刘毅抵达劲松中街“麦当劳”餐厅时，未未（艾未未，此次活动的中证人和监督人）、丹丹、路青、荣荣、马六明到达餐厅。
：40分，在大家的监督下，杨将所携带的物品一一拿出检查，并和未未约定，中途可以和他联系两次。12时整，杨背起背包和大家告别后，沿着劲松中街向西出发。作品《四环以内》的大致内容是，1999年7月26日12：00…1999年8月26日12：00，杨将以行乞的方式在北京四环路以内的城里进行一个月的生存体验。作品规则是：除了携带必需的水壶、口缸、席子、笔记本、笔等之外，必须在身无分文的条件下通过乞讨维持自己的生存，同时规定不接受熟人及朋友的施舍，行乞过程中不与任何朋友及家人联系，不无故终止行乞活动。临出发前，未未对杨说：“乞丐也有尊严。”可是，当天中午，杨第一次张口行乞，他发现，他必须在难为情的犹豫中抹下自尊的脸面迅速进行职业变脸才能将早已在心中演练数遍的那句话说出口。如杨在《四环以内》的手记里写道：初次行乞的紧张和新鲜感很快就过去了，在无数次张口又闭口的同时，留下的更多的是无奈。人们对于行乞者本能的态度都是带着敌意的厌恶、警惕和漠视，也有善根未泯的施者，但极少，媒体所曝光的那些有预谋的专业行乞团伙的报道，在揭露部分真相的同时，似也成了人们收紧钱夹板下面孔统一拒绝姿态的合理依据。4天风餐露宿的生活，停停走走，从前一掠而过的城市即景越来越呈慢镜头下因为慢而被视觉放大的局部，让杨有了咀嚼细节的余地，比如拒绝者形色各异但一律严厉的脸孔，比如蚊虫的凶猛，比如疯女人毛华不设防的痴傻和天真未泯的笑容，比如深夜联防办的突击审讯，比如江湖人贩子并不聪明的骗人术，比如右安门东街护城河桥洞里的水泥墩和立柱上用粉笔和油漆留下的印迹，有表达爱情的，有写淫秽诗句的，有上访告状的，有骂人的，有写到此一游的，五花八门。时间和空间的模糊让杨有了放任自流的解放感，但暗夜袭来时，被黑夜包围时的恐惧和孤独还是让他辗转难眠。让杨最为感动的是，当他站在一个建筑工地简陋的工棚前，一个60岁的老人听明来意后，什么话也没说，马上把桌上仅剩的一个馍递给了杨，包括他手里正在吃的一碗炒青椒。对于杨这个外在特征可疑的行乞者，老人始终没�
