全新摄影手册-第7节
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绿色上的绿色 割草机修剪过草坪后，在浓淡相间的条纹地带，草叶以不同的方式倾斜，在深绿旁边形成浅绿。 宾得照相机，28毫米镜头，1/125秒f/16，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第143节 和谐的色彩：减弱
减弱的色彩 使用茅草作为屋顶的农舍在逐渐消失的傍晚光线的照射下，蓝色和绿色融合到了一起，它还抑制了整个画面的色彩差异。 宾得照相机，135毫米镜头，1/60秒f/4，爱克发克罗姆200胶片。
第五部分第144节 和谐的色彩：明暗
彩色转盘理论告诉我们，当使用组合色时，从转盘邻近的区域中选取色彩，可得到色彩和谐的照片。例如，深黑绿色与浅黄绿色也可搭配在一起。
明暗不同的蓝色 与模特身穿色彩对比更加鲜明的衣服相比，类似颜色的平缓过渡造就了这幅更为精细的照片。不同的水深与瓷砖使蓝色的色域相当宽广，与模特所穿的银紫色泳衣搭配得很好。 宾得照相机，70毫米镜头，1/500秒f/8，爱克发克罗姆50胶片。
第五部分第145节 和谐的色彩：金棕色
金棕色 在落日柔和光线的映照下，这位赞比亚妇女的亮晶晶的金首饰与其金棕色的发亮皮肤搭配在一起显得很和谐。暗棕色的墙使画面更加和谐。 宾得照相机，100毫米镜头，1/125秒f/4，阿克发克罗100。
第五部分第146节 和谐的色彩：边框
微妙的边框 深褐色的玫瑰花色彩层次逐渐变化，它们与不显眼的背景油漆很好地搭配在一起。 宾得照相机，80毫米镜头，1/8秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。 专家提示 研究彩色转盘上的色彩次序，这将有助于你记住哪一对色彩可和谐搭配。 主色的次序和彩虹一样，即，红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫。可用一个句子来记住它：“Richard Of York Gave Battle In Vain”。 记住每一种颜色都有很多渐变色——所以，仅因为两种颜色在彩色转盘上相邻并不能保证它们在各种照明条件下和谐地配合。
第五部分第147节 色彩反差：补色
虽然展示细节的拍摄手法适应于某些被摄对象，但是在很多场合下，拍摄的主要理由仅在于这幅影像本身很引人注意。使用醒目的色彩不仅是最好的表现手段之一，而且也可使观众的目光迅速落到照片上。 虽然某些强烈的颜色被单独使用时可产生冲击力，但若把两种不同的醒目颜色组合在一起，会产生更为戏剧化的效果。如果这两种颜色的份量相同，这种效果才能达到最大化。如果这两种颜色不均衡，得到的结果会让观众看了不舒服。 选择造成强烈且上相的色彩搭配的最好方法，是从彩色转盘上找出彼此相对的两种颜色，它们被称为补色。彩色光谱上两种彼此相对的颜色经常搭配得很好，原因在于这两种色光混和在一起，就会产生白光。
自然界中的补色 花朵经常使用醒目的颜色组合吸引昆虫。在这幅照片上，花瓣上的粉紫色与花心的桔黄色互为补色。 宾得照相机，100毫米微距镜头，1/125秒f/5。6，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第148节 色彩反差：红与绿
红与绿 醒目的大片红色成为这幅照片的主色，它在充满画面下半部分的草的绿色衬托下发挥了很好作用。 宾得照相机，24毫米镜头，1/125秒f/16，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第149节 色彩反差：红蓝组合
把红色和蓝色组合在一起 当红色成为这幅照片的主导时，和天空联系在一起的蓝色不显眼了。这意味着，虽然这些颜色在彩色转盘上彼此并不直接对应，但它们也可以合作得很好。 宾得照相机，100毫米镜头，1/500秒f/5。6，爱克发克罗姆50胶片。
第五部分第150节 补色：直接对比
彩色转盘上彼此相对的颜色互为补色。举例来说，红色的补色是绿色。当两种颜色被应用到一幅照片中时，强烈的反差立即会产生冲击力。
直接对比 这幅照片中补色的应用近乎完美，女孩桔红色的头发与深褐色的背景在彩色转盘上与蓝绿相对的一端可以找到。 宾得照相机，200毫米镜头，1/250秒f/3。5，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第151节 补色：双重对比
双重对比 图中有双重对应的色彩组合，消防车的红色很抢眼，而蓝色制服却显得并不那么突出。同时，指示灯的橙色是蓝色的补色。 宾得照相机，50毫米镜头，1/250秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
专家提示 请记住三对主要的补色：绿与红，紫与黄，橙与蓝。 如把两种补色放置在一起，它们各自会显得更亮。 物体的影子含有它的部分补色。
第五部分第152节 鲜亮的色彩：强化
彩色转盘提供了在一个画面上组合两种明亮颜色的简单方法，但是把三种或更多的生动色调成功地组合在一起并不是一件容易的事。虽然以一种明亮色彩为优势的构图方法可以很好地发挥作用，但是明亮色彩的不同组合则由每个人的品味决定。对一个人来说是成功的色彩组合，可能对另外一个人却是相互冲突的灾难——色彩或多，冲突的可能就越大。 然而，将这些生动的颜色组合起来是有规律可循的。最有活力的组合是彩色转盘上相互距离最远的三种或更多色彩的组合。但请记住，这些色彩所显现的活力受照明和背景的影响。
强化色彩 人工照明比环境光更能加强房间内的色彩。图中这面红色墙壁在闪光灯的照射下显得比自然光条件下更为显眼。同时，这种红色很生动，与油画中的红色调相辉映。 哈苏照相机，50毫米镜头，1/125秒f/8，偏离照相机闪光，爱克发克罗姆50胶片。
第五部分第153节 鲜亮的色彩：暗背景
使用暗背景 用暗背景衬托的明亮色彩可以加强照片的构图。这些赞比亚歌手的鲜艳衣服在作为暗背景的熙熙攘攘的街道的衬托下，拍出的照片令人印象深刻。如果使用浅色背景就不会如此。 宾得照相机，135毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第154节 鲜明对比：原色
从彩色转盘中挑选间隔相等的三种或更多色彩进行组合，可在摄影构图中形成最强的反差。在现实环境中，找到这样纯的色彩是很困难的，但你常可找到三种中的两种。
原色的组合 即使在阴暗的环境下，三种主色的组合——蓝、红、黄也可构成一幅有力的影像。这座有门阶的房屋的颜色是精心设计的，使其在整条街上都很显眼。蓝色是一种冷色，它似乎要融入到背景中，而较暖的黄色相当突出，并对照片起支配作用。 宾得照相机，50毫米镜头，1/125秒f/5。6，爱克发克罗姆200胶片。
第五部分第155节 原色与次色
这家法国商店的门口特别明亮抢眼，由于油漆匠使用了所有的原色与次色，效果并不太过刺目。 宾得照相机，200毫米镜头，1/250秒f/4，爱克发克罗姆100胶片。
数字解决方法 可使用图像处理软件调整照片中的基色，办法是增加反差，提高亮度，或者完全更换某种颜色，以便改进色彩组合。当作出改变时，建议你将原图做一个备份，或使用图层，以便你在需要时随时恢复。
第五部分第156节 不和谐的色彩：强调
色彩并不总能协调得很好。我们可以精心安排构图，使不同的颜色彼此和谐地搭配在一起，或者让它们以一种动人的方法作对比。但是，我们也经常遇到由于场景中色调太多而效果不佳的情况。这种色彩鲜艳眩目的景象随处可见，五花八门的色彩组成的照片也可使人印象深刻，即使它们看起来有些繁杂。 有时，相互冲突的色彩被组合在一起以产生冲击力，这种安排有可能是偶然得到或是必然发生的。例如，因空间有限，一个货摊必定在一定的区域内售卖各种色彩鲜艳的礼品——即使它们没被故意组合在一个场景中。使用一只长焦镜头可将穿着颜色相互冲突的服装的人群挤压到一个画面中。
强调效果 有些颜色组合使人眩晕——图中人体彩绘中脸部与体形的界线已被破坏，给人以一种震惊或混乱的效果。广角镜头与倾斜的照相机角度有助于加强这种效果。 宾得照相机，35毫米镜头，1/125秒f/8，漫射闪光，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第157节 相互竞争：紊乱
相互竞争的色彩 如果不是按照均匀的格局从彩色转盘上选择色彩，色彩就会相互冲突与竞争。相近的色彩本可以组合在一起，但如果有太多的色彩，这种组合就会被打破，原因就在于它们在彩色转盘上的位置并不均衡。
失败的色彩组合成功的色彩组合
紊乱的色彩与协调的色彩 色彩组合不仅会造成视觉混乱，而且还是把色彩聚在一起产生影响的方法。虽然，下图彩色玻璃上的颜色与上图以爱国者形象打扮的小丑色彩的种类基本一致，但下图的颜色被很好地组合在一起，上图色彩组合的方式却相当失败，以致于人们很难将目光长时间地投在上面。 （上）宾得照相机，35毫米镜头，1/60秒f/5。6，爱克发克罗姆200胶片。 （下）宾得照相机，90毫米微距镜头，1/60秒f/5。6，爱克发克罗姆50胶片。
第五部分第158节 捕捉不和谐
这是典型的旅游地的景象。酒吧、宾馆、商店都通过醒目的广告牌来吸引注意。从远处用带有望远镜头的照相机使杂乱广告牌的文字和色彩得到最好的展示。 宾得照相机，200毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆200胶片。
第五部分第159节 填充画面
一般情况下，自然界很难提供多种色彩组合，但是这些随意摆放的花提供了色彩相互冲突的不和谐效果。让色彩充满画面的方法增加了这种混乱效果。 宾得照相机，100毫米微距镜头，1/30秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第160节 通过色彩表现活力
这幅欢快起舞的赞比亚人的照片自然地表现了彩色转盘不同区域具有的广泛色彩。虽然整体上不算和谐，但却提供了强劲的动感和活力。 宾得照相机，35毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
