全新摄影手册-第4节
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在照片中帮助生成形状的阴影常被称作“造型”，它取决于所用光的角度和质量。如光线直接照射到物体的正面或背面，形成的阴影或者太少，或者太多。这种缺少对比的造型方法不能使物体的形状得以展现。与此相对应的是，侧光有助于强调形态。侧光从旁边掠过被摄体，使有的表面比其它表面受到较好的照明，造成有的部分阴影较强，有的部分则较淡，这样就造成了影调的改变，从而揭示出被摄体的形状。 为了取得最好的效果，还应考虑用光的质量。光线不应太过刺目，也不应直射到物体上。相反，漫射光源可使被摄体的影调渐次改变，从而以一种更加细腻的方式揭示出形状。
柔和的侧面光加上辅助光 用柔和的高光形成的精细造型可形成自然的三维效果。在这个静物摄影的简单例子中，使用反光板使从柔光箱发出的漫射光效果更加柔和。 哈苏照相机，120毫米镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆50胶片。
第三部分第74节 强调形状：曲线美
身体的曲线美 在大多数描绘人的肖像和照片中，形体是至关重要的成分。在这幅照片中，造型光提供了有关脸和身体极富特点的曲线信息。 莱卡弗来克斯照相机，50毫米镜头，1/250秒f/8，埃克塔克罗姆400度。
第三部分第75节 强调形状：建筑造型
建筑的造型 对于建筑摄影而言，从云层间透出的光线可使被摄体的造型显著改善。如左图，阴天的光线使漂亮的穹顶表面产生了非常细腻的造型效果。然而，当光线穿过云层时，如右图所示，弯曲表面的影调变化更为显著。 （左）宾得照相机，200毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。阴天的光线 （右）宾得照相机，100毫米镜头，1/500秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。阳光
第三部分第76节 强调形状：侧光
强烈的侧光直射的侧光使光与影之间的变化非常显著。与被摄体成90度角设置的一台摄影室灯，为在这件雕刻着字母的古罗马器皿提供了照明。哈苏照相机，120毫米镜头，1/60秒f/11，爱克发克罗姆50胶片。
专家提示请练习用光线强调形态。艺术家用描绘简单的静物如碗或苹果的方法，来学习控制阴影。在摄影术中，静物摄影对学习用光是非常有用的。侧光覆盖了广泛的照明角度。试着改变照明角度来控制落在被摄体上的强光和阴影。
第三部分第77节 纹理：孤立的纹理
在许多方面，纹理可被简单地看作是缩微级别上的形态。我们通过形态知道桃子差不多是圆形的，但从近处观察到物体表面的起伏使我们知道毛桃不是油桃或其它圆形水果。 了解纹理可使我们区分抛光的翡翠与粗糙的石头、长着毛皮的动物与用羽毛装饰的人。它也让我们知晓一个苹果已经萎缩并爬满了皱纹，而不是结实且成熟的样子。因此，突出有关纹理的信息是传达触觉的好办法，使我们对被摄体像拿在手上一样有了进一步的了解。 为了揭示形态，摄影师通常使用的照明技巧也同样适用于纹理。如，侧光可以在一个特殊表面上形成阴影部分和强光部分，用以指示它的平坦程度或起伏程度。
孤立的纹理 同周围环境分开的纹理，通常很上相。在这幅照片的拍摄中，通过把天空与海水排除出画面，突出了海边覆盖着植物和附着甲壳动物的岩石的纹理和对比鲜明的色彩。 宾得照相机，100毫米微距镜头，1/30秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第三部分第78节 纹理：自然的图案
自然中的图案 一块经受过长期风吹雨打的木板提供了清晰的纹理和有图案的表面，也使其成为特写照片的理想被摄体。从侧面来的直射阳光提供了必不可少的反差。 宾得照相机，100毫米微距镜头，1/125秒秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第三部分第79节 纹理：风光中的纹理
风光中的纹理 这幅精彩照片摄于英国的康沃尔，下午的暖色调光线表现出了沟壑、山洞的复杂图案。雨水使照片中的物体呈现出冷色调。 宾得照相机，35毫米镜头，1/250秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第三部分第80节 纹理：纹理的对比
纹理的对比 紧凑取景像骨头结构一样的树根，使其成为照片的抽象焦点。在杂乱无章的落叶衬托下，光线突出了树根的平滑质地。 宾得照相机，35毫米镜头，1/60秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
专家提示 找一些有丰富纹理的物体，譬如凹凸不平的桔子皮、剥落的油画，或者生绣的金属。紧凑取景，使其表面充满画面。 试着把具有粗糙纹理的物体与光滑的物体放在一起。举例而言，当被老人的手握住的时候，蹒跚学步的孩子的手看起来会更显光滑与细腻。同样，凹凸不平的花椰菜与光滑的茄子放在一起时，形成的对比会更强烈。 为了清楚地表现纹理，精准的对焦与合适的景深是至关重要的。影像越清晰，你在照片上看到的细节就越多。
第三部分第81节 揭示纹理：突出
在许多情况下，纹理被简单地看作是缩微的形态，因为它展示了作为物体表面特征的凹痕与凸起。纹理在揭示信息方面——物体的表面特征，特别是在人物照片中，具有重要的作用。它可以提供了解一个人的年龄和生活方式的线索——老农夫额头上的如犁沟般的皱纹与幼童光滑的皮肤自然有极大的差异。因此，在肖像画中，纹理并不总是受人欢迎的成分，这是因为没有几个被摄者愿意让脸上的麻点与皱纹明显突出。 为了强调纹理，特别是对其单独观察时，直射光（不用漫射体或反光板）会产生最好的效果。另外，光线须与物体的表面成一个极小的锐角，使光线刚好掠过物体表面。 对于更复杂的场景来说，那种耀眼的照明会造成过于浓重的阴影，某些地方的纹理被揭示，以至于在其它部位失去了细节，不妨使用柔和的侧光，以便纹理刚好成为构图中的成分之一。
突出纹理 纹理其实是依靠受照明强调的物体表面的阴影的存在与否而表现出来的。成锐角的强光使这个有纹理的表面每一个凹陷处的底部及另一侧产生浓重的阴影，而其它的部分都呈现出高光效果。
低角度的强光强调纹理
第三部分第82节 揭示纹理：粗糙与平滑
粗糙和平滑纹理的对比 纹理与形态之间很好区别。在这里，模特的平滑肌肤揭示了形态，并且在纹理上与泛起波纹的水面形成对比。 宾得照相机，35毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第三部分第83节 揭示纹理：提供线索
提供线索 纹理经常担任次要的角色。在这里，模特皮肤的纹理提供给我们了解她大概年龄的线索。 宾得照相机，50毫米镜头，1/30秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第三部分第84节 揭示纹理：创造对比
创造对比 单独的、未被柔化的侧光使衣服的折痕与光滑的皮肤成鲜明对比。 宾得照相机，35毫米镜头，1/30秒f/16，爱克发克罗姆100胶片。
第三部分第85节 揭示纹理：使用柔光
使用柔光 这位铁匠脸上的皱纹使我们了解到他的生活。这幅照片构图的巧妙之处在于，他坐在以炉火作为背景的地方，而从照相机右侧开着的门射进来的光线投射到他的脸上，似乎他的脸是被炉火照亮的。 宾得照相机，105毫米镜头，1/60秒f/4，爱克发克罗姆100胶片。
第三部分第86节 揭示纹理：刻板
造成刻板的样子 这幅照片展现出一张刻板的、一丝不苟的脸。生硬的照明可以取得这一效果，有助于表现她的领子与花形帽上的纹理。 哈苏照相机，120毫米镜头，1/60秒f/11，爱克发克罗姆50胶片。
第三部分第87节 揭示纹理：自然光
使用自然光 对许多肖像来说，从一扇窗户透进来的柔和的非直射光是理想的光源，原因它不会突出模特面部的皱纹。 哈苏照相机，150毫米镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
专家提示 可把从窗户射进来的阳光作为直射的强光源。 清晨和傍晚的太阳很低。这时光线成锐角照射，它是揭示风景中纹理的理想光线。 一天中，拍摄纹理的最好时间取决太阳光与物体表面形成的角度。例如，利用在头顶的阳光照明，墙上的雕刻可能最清楚了。 在黑白暗室中使用高反差相纸印放有助于增加纹理的细节。 使用数字暗室增加影像反差可获得相似的结果
第三部分第88节 图案：分层的图案
在自然界中，图案随处可见——形状重复的树叶组成的图案、六边形的蜂巢组成的图案以及桔瓣组成的图案等。然而，图案同样地被人类所利用了，从砖块搭建的房子到做衣服的织物等。如果想找一个图案作为被摄体，你可在任何地方都如愿以偿。 图案是由一些特定的成分重复而形成的——一般来都是形状的组合，但有时也会由形态、纹理或颜色形成。图案的重要性在于，当你看到它时，它立即吸引了你，使你的视线难以离开。对摄影师来说，这意味着两点：其一，如果你在照片中突出图案，特别是在你发现不同寻常的图案时，你可以得到一幅冲击力很强的照片；其二，构图中的图案可能无处不在，观众会发现他们很难注意到图案以外的东西，因此，图案可能分散对照片其它成分的注意。例如，它往往掩饰了有关被摄体的形态和深度的信息，因此图案照片可能看起来单调乏味，甚至就像一张纸！
分层的图案 在这里，台阶的图案为更精致的阴影条纹提供了背景。 宾得照相机，50毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第三部分第89节 图案：争夺注意力
争夺注意力 图中的军士长和其背后的醒目条纹形成了竞争关系。 宾得照相机，50毫米镜头，1/250秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第三部分第90节 图案：图案和颜色
图案和颜色 在所有的建筑中都能发现图案，但这座建筑物鲜亮的颜色和不规则的形状——建筑师亨得瓦舍的典型作品，似乎使它更显而易见。 宾得照相机，28毫米镜头，1/250秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第三部分第91节 图案：投影效果
投影效果 在摄影工作室里，你可以用光来增加图案。把一个遮光板（遮去部分光线的器具）投影到影像上，以造成白线条和黑线条的有趣组合，中间是成鲜明对比的部分。 哈苏照相机，120毫米镜头，1/15秒f/5。6，埃克塔克罗姆160T胶片。
第三部分第92节 图案：并列图案
并列图案 维多利亚式地板上的方形瓷砖为表现这个不寻常的发型提供了一个很有趣的背景。要拍好这张照片，让模特躺在地板上，照相机从上直接向下拍摄。 哈苏照相机，80毫米镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第三部分第93节 图案：冲突图像
冲突图像 把不同的图案放在一起时，它们应当成不同的比例。在这幅肖像中，太过醒目的图案发生激烈冲突，以至于人们很难将注意力集中在人物脸上。 宾得照相机，35毫米镜头，1/250秒f/5。6，爱克发克罗姆50胶片。
专家提示 任何重复的物体都会形成图案，只要你有足够多的重复物体。书架上的藏书甚至成堆的螺丝都可以做到这一点。
第四部分第94节 发掘图案：俯视
图案并不轻易可辨，原因就在于我们每天都看到它。为拍摄到图案，我们必须搜寻并分离它们。 对于我们并不熟悉的图案而言，简单自然的照片足以很好地展现图案。如在江口浅水处拍摄的成百上千的不常见的海鸟，一个更不寻常的选择是在废品站拍摄成片的散热器。
对于其它的图案，可使图案本身有一些细微的改变，但不要造成这样一种印象，即你在观看一种新设计的花布图案。做到这一点的简单方法之一是在图案中加进不规则的东西。例如，一堆红色的衣夹中如果掺杂着一个黄色的衣夹看起来会更有趣。
俯视图案 观察图案需要更好的角度。如上图所示，从桥上面拍摄的照片完美地表现了这种运动所需要的整齐划一和团队精神。 宾得照相机，135毫米镜头，1/250秒f/5。6，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第95节 发掘图案：打破图案
打破图案 被太阳灼烤的泥浆展现出的马赛克效果使人联想到大象皮肤的特写照片。画面中间的�
