衣装秘语-第2节
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在哈尼族的心目中，天界由于阳光普照而红光耀眼。世间万物靠日光月华滋养，农事、历法、婚嫁等人事据日月运行的规律而定。在古老的神话中，日月停居的天界是神祖的住地。人死送灵，要送返日月运行之处。因此，在哈尼族服饰中，象征天界的红色总是被顶礼在头上，祭司身披的神授之衣是红色的，迎接天神时要面向日出方向，头顶的护天盖要用红布缠裹。据哈尼文化研究者调查，在哈尼族令人目不暇接的刺绣图案中，最为常见的同样是记述创世时代太阳月亮来源的。
天神造好天地，又造了六对日月。日月太多，晒死生物，人就用箭射它们。它们吓得都不敢出来了，大地一片黑暗，人们只好派了一对兄妹上山去请日月。最后，只有三对日月愿意出来，每年轮流照耀大地。三对日月大小不同，光亮和热量也不同。每换一对，一年便被分为冷季、热季和雨季三季＇2＇。
在民族神话中，日月、男女、阴阳等，常常对应在一起。他们认为，只有日月相辉、男女相合、阴阳相调，宇宙人伦之序才能正常运行。在这诸对可感偶体（日月、男女等）后面，人们直觉到某些“命定”的规律，一种类似太极、道、一、梵等等的终极真相的某些存在方式。
第一部分：神话传说与服饰象征法衣圣门
人从哪里来？
这个问题不知问了多少个世纪了。人们最初用神话的方式对这一严肃的问题，作原始“人类学”的探讨。而当他们在不自觉地对人类“来自何处”的秘密作探究的时候，无意识的神话心理残迹，必然会不知不觉地“印染”在民族传统服饰之上。
前面我们曾谈及佤族魔巴和窝朗祭服上的日月图案。事实上，他们的祭服，除了日月、牛头等图案外，还有一种形象不大明晰的图案，一般不易被人注意，但它的意义，可以说是至关重要的。这便是“司岗里”图案。
“司岗里”，佤语直译为“石洞出”（西盟县）或“葫芦出”（沧源县），佤族神话叙述了人类和万物从“司岗”诞生的情形：
神创造了人类之后就把人放在岩洞里。有一天，洞中轰轰地响，像打雷一样。太阳和月亮出来听，石头和树连连问：这是什么响？小鸟说：“人要出来了，我听见他们的声音了。”人类的第一个母亲高兴地说：“可能是躲避洪水藏在洞里的人。”人要出来了，可是石洞没有门，出不来。大象用鼻子来撬、犀牛用尖角来抵、野猪用嘴来拱、鹦鹉和犀鸟的嘴都啄弯了，都没打开石门。它们去找慕依神，慕依说：让小米雀把嘴磨快，再去啄司岗。小米雀让苍蝇帮忙，它用嘴啄一下，苍蝇在上面吐口唾沫，就这样打开了司岗洞。人从洞里出来，豹子怕人出来打死它们，就扑上去咬死了三个人。老鼠咬了豹子的尾巴，豹子疼得连忙跑开。从第四个起，人才活了下来。这个人是佤族，算老大。以后出来的，拉祜族是老二，傣族是老三，汉族是老四，还有一个老五是小佤族……
由于佤族认为人类起源于“司岗里”，“司岗里”自然也便成了他们心目中的圣地。在西盟县，被指为传说中的“司岗里”的出人洞，是在岳宋乡附近的巴格岱（现在缅甸境内），前去朝拜过“司岗里”的佤族说，这个山洞样子有点像个女性生殖器（也有的说像木鼓或葫芦），因此，魔巴在拉木鼓时穿的“法衣”坎肩前襟下摆处，要用银泡或鹿角果镶缀出一对“司岗里”图案，它的式样，就很像一个女阴。
据说，佤族送魂皆要送到“司岗里”，他们父子联名的家谱上，第一代始祖的名字，居然就是“司岗”。
第一部分：神话传说与服饰象征创世女神的衣着
在基诺山，老人们说，基诺族的服装，是仿照创世女神阿嫫晓白的穿着制作的。基诺族传统女装是尖帕“乌壳”、短衣和胸兜“刹白”、短筒裙和绑腿。关于胸衣“刹白”上的图案，老人们可以讲到神话时代去。云南西双版纳地区基诺族妇女服饰中比较特异的穿戴，是一白底加条纹花饰的三角尖顶头帕。传说，这是模仿基诺族神话中的创世女神“阿嫫晓白”（意为“做大地的妈妈”）的衣着。在还没有开天辟地的远古时代，世上只有茫茫大水。不知何年何月何日，从水里浮出一个戴白色尖顶头帕，身穿素白衣裙的女人，名叫“阿嫫晓白”。她浮出水面，飘上天空，空荡荡的天没有她落脚的地方。她想造个地方落脚，面对茫茫大水却无法可想，急得直搓手，搓出的泥垢即变成大地。她落到地上，感到孤单，又用泥和水造出了万物和人。这些人来时赤身露体，风吹日晒觉得很苦，就仿照创造万物的妈妈，缝制了白色的三角头帕和衣裙。后来，这些白帕白裙上又添了一些红黑相间的条纹图案和太阳花图案，多情的男人和女人，往往会指着它们，讲出许多悲欢离合的故事。至于条纹的数目，则为纪念不同性别的祖先。穿上这衣服，意味着自己是他们的后裔，神祖不视为别类，就会暗中护佑。
基诺族老人这样“读”胸衣：“上面是天，下面是地，中间是人。天往上凸，就像阿嫫晓白出世时顶的‘乌壳’；地在人下，平中有凸凹；人间是天地间的灵物，花样最多。你问地下像人模样长脚的是什么？那是祖先的魂呀！祖先就在地下住，衣服上都写得很明白的。你看，男人衣裳胸襟前的条纹花有九道，女人的只有七道，因为男人有九魂，女人有七魂。人死，这些魂就要顺着纹路往左走，左袖是天，是人死灵魂在的地方，是死路（以前到坟地做祭要用左手，东西倒着放）；右边是生路，人生活的地方。还有衣背上的月亮花，是女人留在男人身上的标记，她怕丈夫先死了，以后她到阴间找不着，有了标记才好找，因为这是她做的手工，她晓得样子……”
第一部分：神话传说与服饰象征火之“心”
云南石屏县彝族（俗称花腰彝，自称聂苏）妇女的服饰上，以领口上的齿牙形太阳圆圈纹为中心，从肩峰、袖口到下摆，全织着火红的火焰纹图案，犹如太阳喷发的烈焰。她们把这火焰纹图案称为“火心”。坎肩背部饰有用五条色布缝缀的五色“彩虹”，这条彩虹饰带上织满各种花纹图案，似乎在描绘太阳普照，万物生机勃勃的兴盛景象。整套服饰从头到脚，用红色极多，真可谓红光耀眼，光彩夺目。它们都是领口太阳喷射的热焰和光辉，是太阳的衍生和变奏。它照耀着那些织在帽巾、衣袖、后摆、襟边、裤脚等处的马缨花、山茶花、杜鹃花、芍药、牡丹、凤凰、鸳鸯、蝴蝶等，万物因有阳光而生机勃勃。据研究，这种服饰可能与太阳崇拜的神话有关。彝文创世神话史诗《柏妥梅尼──苏颇》说，造太阳的男神添旨造出来的太阳不会发光，是太阳女神拉梅和达梅用绿红二色洗镀太阳，太阳才发出光芒。在同类神话史诗《梅葛》里，黑虎化生万物，虎的左眼变太阳，右眼变月亮，而川滇彝族以太阳为女性，居左；月亮为男性，居右。有的研究者认为女子在坎肩或外衣的领口上织饰太阳纹，既反映了先民太阳崇拜遗迹，又表现了太阳女性化的宇宙观。彝族历来将占有时空的宇宙万物，按其形状大小分为雌雄（大雌小雄）。太阳养育万物，女性创造生命，以太阳配饰女性，或将太阳女性化，都有许多可能源自神话源自原始崇拜的文化传统。
第一部分：神话传说与服饰象征各族服装为什么不一样
族源型神话，可以看作人类起源神话的继续。在少数民族中，人类起源神话往往和族源神话合而为一。许多民族的族源，大都追溯到开天辟地、人类诞生的那一刻；或者人类一旦从某个洞穴或葫芦里诞生出来，就已具有了不同的文化（工具、冠服、语言等）特征，分化为不同的民族或支系。
拉祜族著名的神话史诗《牡帕密帕》，谈到厄雅莎雅（即习惯的“厄莎”）造好天地种葫芦，从葫芦里走出扎笛（男）和娜笛（女），他们结合后生出十三对娃娃，这些孩子长大后再生儿育女，“人满九山九凹”。在一次围猎遇雨时，他们分族了：
芭蕉树下躲雨的，
后来变成了汉族。
芭蕉的皮层多，
所以汉族衣服多。
大树下躲雨的，
后来变成拉祜族。
大树树皮少，
所以拉祜衣服少。
鲜花底下躲雨的，
后来变成了爱尼。
鲜花开得很好看，
爱尼打扮很漂亮＇3＇。
在神话中，一次似无必然联系的事件，皆可导致各民族分化及其他文化形态（如服饰、生活方式等）的差异。这种“神话的”思维方式，在各民族中都是屡见不鲜的。如云南金平县苗族，因服饰和支系不同而有黑苗、白苗、大花苗、青苗或清水苗数种。问及服饰差异的原因，苗老便绕山绕水，从开天辟地唱到苗祖过江，从创世始祖唱到第几代儿孙，才进入到我们所问的话题：
……伙求和幺姑娘生下四个儿子，
分派他们去远处造自己的寨子。
老大占得一座山，
传下人烟成了黑苗族，
黑苗的咪彩把麻布染黑包在头上；
老二生下来那天碰着鬼，
脑壳碰在木柱上，
造的寨子没得其他人的好，
传下人烟一大帮，
但女人不会把麻布拿去染，
就把生麻布缝成裙子，
穿在自己的光身上；
老三生来就会笑，
尖声尖气很漂亮，
造的寨子挨近老林边，
日子过得最富足，
女人见多了山上的花，
就把花儿绣到自己的裙子上，
还戴上一块染黄的布包头；
老四留在爹妈身边，
什么心都不用操，
传下的人烟叫清水苗，
喝水吃饭都拣好的要，
女人用马尾毛来包头，
不小心碰在石头上，
出的血染红马尾毛，
从此清水苗的头上像烧着一堆火……
第一部分：神话传说与服饰象征相遇天神的留念
云南澜沧县拉祜族主要有拉祜西和拉祜纳两种。拉祜西女人穿短衣长筒裙，拉祜纳女人穿开衩长衫，上面绣了许多齿牙形、石花形图案，衣服上的黑白两色，也很醒目。老人们说，光这长衫上的衩口，就是一个故事呢。传说拉祜族祖先从葫芦里出来之后，天神厄莎安排他们住在一个森林茂密的“所达厄平此，麻达莎平此”的地方。有一年，森林被火烧光，变成了“明尼多科”（意为荒凉的黄土地），只好另寻生存之地。他们寻到一个蓝色的大湖“糯亥厄波”，传说是太阳月亮洗澡的地方。也有的人说，“糯亥厄波”，是天神厄莎第二次创造人类的地方，这第二次造出的人就是男人扎迪和女人娜迪。他们从葫芦里出来时是光着身子的，没什么衣服穿，没有粮食吃。有一天，扎迪和娜迪来到一个美丽的地方，道路又直又长，路边长满了蕨草。在路的分岔口，他们遇到了骑马巡视的厄莎。厄莎见男人和女人都光着身子，饿得瘦骨嶙峋，就下马来，把棉花种和小米种给了他俩，告诉他们怎样栽种，如何制作。女人种出了棉花，纺出线织成布，想起那个美丽的地方和遇见厄莎的那条岔路，就把衣服裁成长衫，两侧长长地开衩，在分衩的衣襟上缝缀了许多齿牙花纹，代表路边的蕨菜；为了不忘曾住过的山洞，她们还加进了一些石花图案，那是她们在石洞岩壁上常常看到的。不知是对她们的诞生地——葫芦内黑暗的记忆，还是像有人说的，是对当年在荒凉焦土“明尼多科”的纪念，她们把自己的衣服染成了黑白相间的颜色，把男人的衣裤全染成了黑色。或许，每当拉祜族穿着这样的衣服走在田野里，她们就会想起创世的时代，想起艰难的岁月，想起葫芦神话，想起教会自己穿衣吃饭、栽棉种粮的天神厄莎——拉祜族文化英雄的神化的象征。
第一部分：神话传说与服饰象征撑天伞和蜡染布
苗族服饰中特色最足的是蜡染布，青蓝色的底子上，斑斑点点的腊染花纹，犹如满天繁星。传说，十老人造成天和地以后，便用蒿秆把天撑上去。蒿秆不抵事，撑不住天，一天垮三次，一晚塌三回，弄得人们天天躲天，人心惶惶。十老人想用一把伞把天撑住，就请巧姑娘娃爽造一把“撑天伞”。巧姑娘用清风做纺车，白云织线，织出九十九疋白布。把布浆洗了晒在梨花树下，大风吹落梨花，铺满白布。蜜蜂在上面采花�
