张国荣画传-第15节
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到了阿飞，此时的阿飞已在一场打斗中身负重伤。两个人摆脱追逐的人，在一列返乡的火车上，阿飞被人用枪打死。 本片由香港鬼才导演王家卫（Wong Kar…Wai）自编自导。王家卫1958年生于上海，五岁时随父母移居香港，后毕业于香港理工学院美术设计系。经过短期培训，进入香港TVB电视台从事电视制作，并迅速成长为一名出色的编剧。1981年开始撰写电影剧本，80年代共计写过13个电影剧本，并被曾提名香港金像奖最佳编剧。王家卫早年从事多年的剧本创作，对于形成他那独特的电影对白风格有着重要的影响。1988年，他初执导筒拍摄影片《旺角卡门》，获香港金像奖十多项提名。《旺角卡门》让王家卫成为香港令人瞩目的导演，但同时他那诡异另类的影像当年也让很多人觉得困惑。他1990年执导了第二部影片《阿飞正传》，获1991香港金像奖五项大奖，令他跻身一流导演之列。 1994年他的《重庆森林》上映，同时另一部影片《东邪西毒》拍摄完成。《东邪西毒》同年入选威尼斯电影节，号称华人侠义电影的另类高峰。1995年他又拍摄完成《堕落天使》。1997年的《春光乍泄》，入选戛纳电影节并获最佳导演。2000年的《花样年华》获得戛纳电影节最佳男演员和最佳艺术成就两项大奖，在法国和英国等国公映时也收到不俗票房。2004年，经过四年的漫长拍摄，王家卫导演完成了他的第八部影片《2046》，这部影片入选2000年的戛纳电影节。王家卫的电影系列：《旺角卡门》、《阿飞正传》、《重庆森林》、《东邪西毒》、《堕落天使》、《春光乍泄》、《花样年华》、《2046》。 ⊙ 怀旧的影像和情感的碎片 在弥漫着60年代氛围的故事里，影片具有一种深切的忧伤气质。一个放荡不羁的灵魂背后隐藏着情感的失落和模糊的记忆伤害。这种伤害从对女性的情感中可以看到人物无法自拔的境况，从而用阴暗的街道、迷茫的风景完美地表现了一个承受伤害又不断伤害他人的记忆故事。在含糊的背影里可以找寻到人物失落的情感碎片，这些碎片在重复的故事里成为一种具有历史反思的伤感童话。“无脚鸟”的故事既是人物内心的感觉，也是影片一再重复的历史记忆。这种情感和记忆在楼梯和时间里反复徘徊，既是伤害别人和自己的凶器，也是走向内心归程的一种解脱。张国荣那忧伤和不羁的面孔被固定在画面的一角，成为王家卫影片中怀旧情感的一个不可磨灭的符号。 旧式有轨电车、灰暗的楼梯、无望的眼神、老式的时钟等，把一股浓郁而悲情在影像间瞬时弥漫开来。怀旧的记忆丢失在时间里，人物落寞的寻找着情感。情感变成了碎片，只有残存的无脚鸟故事。人物在彼此的相互寻找，却又无法寻找到内心世界的彼岸，然而隔海相望成为心灵自由的孤独感。情感的孤独在记忆里更为鲜明和伤感，诗意的影像在时间和地域之间穿梭，无可归宿的人物只能被旅程击败。阿飞想要飞不过是一个妄想，最终被击毙在回程的列车上，永久地定格在那里。
第四部分：哥哥的影子荣迷亲历哥哥的电影历程
我是2000年才成为荣迷的，就是在他开过“热情”之后。我喜欢哥哥的歌甚于喜欢他的电影，其实只是因为他的歌声可以时时陪我度过一分一秒，而看电影没有那么方便。 哥哥的很多电影我都无缘一见，下面仅就我看过的一些电影谈谈我的感受。 《龙凤智多星》：我自己以为哥哥是这部电影的唯一亮点。年轻的林忆莲会可爱到如此地步。哥哥兴高采烈地唱着充满青春的插曲时，我在笑。电影的有些片断就像MTV一样。非常遗憾我找不到哥哥早期的那些青春片，非常遗憾我为什么不早生10年。 《求爱反斗星》：我很少看到哥哥演配角的片子，他那么少的戏还是光彩夺目，虽有男花瓶之嫌，那是他比别人都有条件做花瓶。 《偶然》：啊，虽然诱因不同，也讲的是红歌星巅峰时期退出歌坛，最后又成功复出。哥哥比三个女主角（梅艳芳、王祖贤、叶童）都潇洒，都漂亮。看着哥哥含泪硬咽的唱《风继续吹》，我心都碎了。还好他1989年退出歌坛时我还不懂事，要不我怎么受得了那种打击啊！ 《英雄本色（Ⅰ/Ⅱ）》：哥哥的演技在慢慢释放，我以为《英雄本色》之后，哥哥告别了青春偶像拍电影的时代，作为一名演员登上历史舞台了。 《倩女幽魂（Ⅰ/Ⅱ）》：那分儒雅，那分天真，那分诚挚，那分坚定，谁说哥哥在这里只显傻气？张学友演的也很好，我特别喜欢看学友和哥哥配戏。 《胭脂扣》：我想不出有谁还能演十二少，一颦一笑，一举手一投足都勾魂摄魄。从此喜欢了梅艳芳，从此羡慕了如花，有斯人愿抛开一切与我共赴黄泉，独自阴间寻寻觅觅五十年又有何憾？ 《阿飞正传》：不管香港电影金像奖是不是里程碑，哥哥十年前就拿到了。我个人以为，我王家卫所有电影中的角色，至今没有一个突破了阿飞的表演。我一点也不喜欢看沉闷的电影，可是我喜欢看哥哥的表演。这个形象那么完整，那么隽永，让人回味无穷。还要感谢在这里与哥哥配戏的影后影帝们。他们的表演也很棒。 《纵横四海》：我喜欢的哥哥电影里，这部排第二。激情四射的青春尽情飞扬，众星闪烁时他还是那么璀璨。 《家有喜事》：哥哥的喜剧天赋尽情发挥，一点不逊色周星驰。原来他是一个那么出色的演员，有人总是拿《家有喜事》做文章，先要搞清“演员”两个字是什么意思。 《蓝江传之反飞组风云》：我不是特别喜欢这部电影，觉得有的地方显得做作。但是哥哥够靓，完全能隐去十年的岁月留痕。 《霸王别姬》：这是中国电影的光荣，也是我们的哥哥的光荣。我以为舞台上的程蝶衣并不比现在那些年轻的女京剧演员在舞台上漂亮，但是有一种难以言传的风采、而台下的程蝶衣就只能用柔情似水、风华绝代来形容了。 《白发魔女传（Ⅰ/Ⅱ）》：不知导演怎么想的，续集里少了卓一航怎么会有人看呢？哥哥在这部电影里英姿飒爽。 《花田喜事》：这部喜剧里有我认为哥哥最漂亮的几个镜头之一。不，不是《倩女幽魂》配乐响起的那一刻。而是在最后的拍摄花絮中。不知各位注意没有，有一条拍的是哥哥被许冠杰绑在前景，吴君如闯进来给许冠杰报信，她大概忘词了，这时你注意前景哥哥的表情，美妙极了。 《东成西就》：这是我最爱看的喜剧片。那段《双飞燕》百看不厌。哥哥的容貌歌艺舞技俱佳。我也特别佩服这部电影的编导，我觉得这部戏充分体现了香港电影的繁荣。多让人怀念啊。 《东邪西毒》：我一个小女子，看不太懂《东邪西毒》。不过我觉得这部电影的画面配乐还有哥哥的形象都非常出色。还有就是后来我看到有报道说哥哥关于他在“热情”的造型服装方面给那些信口胡说的人以回应，他说，“我在《东邪西毒》里也是长发蓄须着裙，怎么没人说我扮女人呢？”不知消息真的假的，我不认为有真正看过他在“热情”里表演的人会觉得他是在扮女人。 《大富之家》：最后一幕，哥哥拿着一大束花来推门时，我都要晕过去了。天，这世上居然有那么帅的人。 《金枝玉叶（Ⅰ/Ⅱ）》：连着来看这两部电影对我来说是一种享受。还记住了客串的许志安和梁汉文，他们两个活宝！ 《锦绣前程》：哥哥被梁家辉数落得满脸冒汗，我想可能不光是因为他演技好，大概当时他穿得整整齐齐的确实热得不行了。 《满汉全席》：我觉得这部电影并不凸显哥哥的风格，但是哥哥的表演放得很开，也就让我们笑得很傻。 《夜半歌声》：又是一个只有哥哥能演的角色。 《风月》：有人说《风月》是大败，我可不这么看。我爱极了《风月》里的哥哥，我就是喜欢看漂亮的哥哥。 《新上海滩》：一个不一样的许文强。哪一个更好当然是见仁见智，我觉得哥哥在里面也演到了形神兼备的程度。那种内敛的男人气概没有第二个人可以表现。而且，他演的许文强让我深深感到一种高贵，一种很少在演员身上能感到的气质。 《春光乍泄》：我最喜欢的电影，看的遍数最多的电影。哥哥的演技真的是炉火纯青了。像有的荣迷说的那样，我就是爱何宝荣。 《红色恋人》：这是一部哥哥的表演被人质疑的电影。我只想说，换一个人来演试试，有比较才有高下，哪怕是假想的比较都能让我们更加认清事实。最近李子雄也在演共产党员，我祝他好运。 《星月童话》：我一点也不觉得俗套，我看得津津有味。哥哥那么俊朗有型，电影情节也很好呀。 《流星语》：说实话，我一点都没觉得哥哥在里面显得落魄，他演的很感人，很专业，但不落魄。 《枪王》：那种沉着冷静又让我想起了西毒。 《恋战冲绳》：多可爱的哥哥，真是越活越年轻。我觉得这部电影也很可爱，没有暴力，没有色情，只有沙滩海浪，还有一群天真善良的人。
第五部分：哥哥的声音张国荣的情歌年表（图）
《春光乍泄》中张国荣精彩剧照 《左右手》（1999）：哥哥千年情歌的大成，一个极具想像力的歌名，新加坡人叶良俊首次为哥哥写曲，竟然有相见恨晚的感觉，太极唐奕聪编曲的层次感更让人欲罢难休。当然，永远要多谢林夕的歌词，一个见怪不惊的分手故事经过他的笔触，竟是如此的感性和熨贴人心。 《无需要太多》（1988）：改自台湾人马兆骏的《我要的不多》，难得的是哥哥将那种中学生的朦胧暗恋演绎得如此充满都市情调。 《共同度过》（1987）：大众励志版的情歌，虽生离死别却绝无愁绪伤怀，特别体现张国荣鼎盛时期的那种浑厚嗓音。 《当年情》（1986）：青葱时代的执迷不悔，儿女情长英雄气短。电影《英雄本色》主题曲。 《为你钟情》（1985）：哥哥唱给挚爱的心曲，他总是穿着最美丽的衣裳演绎这首歌。 《Monica》（1984）：与其说这是一首怀念的情歌，不如说它是一首跳舞的佳作，不过它倒令“Monica”成为了一个男生向往，女生骄傲的名字。 《风继续吹》（1983）：张国荣的成名曲，每逢演唱会必唱的保留作品，不仅情深而且缱绻，唱起它你一定能留住那个你想留住的人。 《偷情》（1996）：“或者偷心要先去偷情”，这已经成为一句经典的名句了。C．Y Kong阴郁、华丽的节奏和张国荣极具诱惑力的演唱让人如坠深渊、难以自持。 《滴汗》（1989）：虽然香汗淋漓，却不见炉火高温，张国荣改编林忆莲的《滴汗》绝对性感，而且是一种高贵的性感。 《热辣辣》（1988）：张国荣将性感比喻作“热辣辣”的滋味，当然最令人难以自禁的还是那个“穿黑丝袜入我家”的女主角。 《黑色午夜》（1986）：虽然从歌词中我们不能直接触摸到那性感的心跳，但当沉默的深夜都开始跳动，“车内横巷内藏着爱侣抱拥”时，这个“黑色午夜”的颜色还不够性感吗？ 《红》（1996）：“红”真的是如唇上滴血般怨毒吗？“红”真的是如蔷薇任性的结局吗？还是在猛火中睡去，让它肆虐地烧去前世今生吧！ 《侧面》（1989）：“你喜欢的我其实是哪面？”恋人在相爱的游戏中究竟有几个看得清楚呢？偏偏歌中的张国荣就是不甘心只看到一个侧面。 《偏心》（1989）：你是人，我是人，为何上帝亦爱偏心？这首出色的“恨·情歌”与《无心睡眠》一样出自本上创作人郭小霖之手，难道真的是香港人敢爱更敢恨吗？ 《无心睡眠》（1987）：“忧郁奔向冷的天”，这首心痛到心碎的失恋情歌写得前所未有的绝望，而当时的背景正是看不清未来的1987年，它和林忆莲的《灰色》、蔡枫华的《绝对空虚》构成了最震撼人心的“绝恋三部曲”。 《我》（2000）：跨越千年的张国荣终于坦白了自己的真“性情”，“我是什么，在十个当中只得一个”。听他如泣如诉的演绎真的令人悲从中来。 《这些年来》（1998）：“谈恋爱这些年，留恋过几张脸，而只有你可和我谈昨天。”这是张国荣献给亲密友人的一首衷心之作。 《风再起时》（1989）：张国荣面对红馆的数十万观众，留下了这首依依不舍的“别话”，也埋下了他日复出的伏笔。 《沉默是金》（1988）：由张国荣自己作曲，歌坛大哥许冠杰操刀填词，两人的合唱版谱写了一曲笑�
