中国文学首选书推荐-第98节

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雨果逃往比利时的布鲁塞尔，在流亡期间，他终于完成了已搁置多年的
《悲惨世界》。这部小说问世后，收到了空前的社会反响，大街小巷的人们
都在谈论它。小说主人公冉阿让、芳汀的命运成了大家关注的焦点。雨果也
自认为这部小说代表了他创作的巅峰。

岁月无情，雨果已老态龙钟。然而他依旧保持着旺盛的创作精力，他的
思想之源从没有枯竭过，他的笔还是日行千里。一来到书桌前，雨果就仿佛
又拥有了青春活力。他先后完成了《威廉·莎士比亚》、《海上劳工》等著
作。在此期间，他始终挚爱着的妻子阿黛尔因心脏病离他而去了。雨果回忆
起往日与阿黛尔的亲情，伤心得五脏俱焚。

1870　年，阔别祖国多年的雨果终于又回到了巴黎。不幸的是，当时巴黎
的市民暴动以及政府军的镇压接连不断，雨果既不能理解“巴黎公社”的革
命行动，又无法忍受法国政府的投敌卖国和政府军对起义者的疯狂屠杀，他
再一次离开了巴黎。在一个宁静的海岛上，雨果正式开始了最后一部长篇小
说《九三年》的创作。

在他生命中的最后几年中，雨果虽然已是耄耋老人，可是仍然一如既往
地参加文学界、政界的各类活动，他的激情还是不减当年。

1885　年5　月22　日，雨果终于辞世而去，法兰西人民为他举行了隆重的
葬礼。19　世纪的一颗巨星陨落了，但是他的光辉永远照亮着整个世界。

精彩篇章推荐


第二部“晨星”写少年雨果在文坛上初露头角，其中对雨果与阿黛尔
曲折的恋情的描绘笔法细腻，引人入胜。（80—110　页）
第四部“早熟的秋天”雨果卷入了浪漫派和古典派的大论战，著名
的“艾那尼”之战被叙述得非常紧张、生动。（210—252　页）

第七部“抉择时刻”写雨果对路易·波拿巴从支持到反对，从右倾
到左倾的转变。雨果在立法议会上做了一番精彩的演说，集中反映了他这个
“爱自由的人”的政治主张。（446—453　页）

第九部“流亡硕果”详尽地介绍了雨果创作《悲惨世界》的背景和
成书过程。（569—575　页）
第十部“逝世与超凡脱俗”雨果虽然已经老迈，但是仍然保持着“烈
士暮年，壮心不已”的情怀。（672—674　页）

精彩语言辑录

△阿黛尔的肩靠在我的肩上，我们开始念了起来，。。我们的头碰
在一起，两人的头发混在一起，我们的呼吸越来越靠近。突然之间，我
们的嘴贴在一起了。。我们想继续念下去的时候，已经是繁星满天了。
△在他（雨果）身上有多种因素在进行着斗争：一方面是雨果好色
的气质，和他奇特的、常为怪诞所吸引的想象力，另一方面是索菲·特
雷布谢严格的禁欲主义和对古典传统的兴趣；一方面是对荣誉的爱，另
一方面是对暴政的根；一方面是总带点疯劲儿的强烈的诗情，另一方面
是有产者的品德，。。
△他（雨果）具有火山爆发般的热情，在他最为艰辛的青年时代的
骄阳的照耀下，他身上这一切都在熊熊燃烧，互相混杂，并在他生命里
紧紧地融合在一起。
△她（朱丽叶）有理由认为，他（雨果）无论是对人群，还是对喧
嚣，都不是无动于衷的；此外，他在爱情和荣誉得到极大满足之后，在
一个时期里，他要去迎合雄心了。
△旅行只能在瞬息之间使人飘然若醉，幸福家里才有。。
《卓别林自传》

作者：（英）查利·卓别林
成书时间：1964　年
类别：传记
版本推荐：中国戏剧出版社版


书海领航

查利·卓别林（1889～1977），英国人，当代最伟大的喜剧大师和电影


编剧、导演、演员。他一生共创作了80　多部电影作品。他是自己影片的主要
演员、编剧、总导演，在多数场合又是剪辑导演，随着有声片的出现，他又
成了自己影片的作曲家。这是电影史上从未有过的奇迹。这个几乎没有受过
学校正规教育的人，以他超人的才华和渊博的知识，解决了自己在影片制作
过程中所产生的一切主要的和复杂的难题。从而使自己的影片独树一帜，达
到高度的统一、精美和完整。他所塑造的流浪汉夏尔洛，走入世界每一个角
落，成为不朽的艺术典型而家喻户晓。法国电影史学家、诗人阿拉贡说：“他
的影片曾经是我们这一世纪的光明，是整个一个世界，也是我们时代的历
史。”

卓别林将自己光辉的喜剧艺术献给了普通的人为了摆脱贫困、压迫和恐
怖而进行的斗争，从而赢得了非凡的声誉，他所塑造的“小人物”夏尔洛给
观众带来了笑与泪。法国戏剧电影家协会主席罗歇·费迪南在给卓别林的信
中说：“我们笑，那是发自内心的笑；我们哭，那是流着真诚的泪——也可
以说是您的泪，因为是你赠给了我们眼泪这份宝贵的礼物。”据统计，他的
每部影片平均拥有3　亿观众。没有一个现代艺术家像卓别林那样，得到那么
多批评家、评论家、艺术史家和理论家、导演、演员、戏剧家、小说家、诗
人这么多的评述。美国电影史学家路易斯·约可布斯说：“谈论查利·卓别
林也就是谈论电影。美国电影史上还没有一个人像查利·卓别林那样，成为
全世界这样珍爱的人物。。，当他笑的时候，许多民族和国家都跟着他一道
哈哈大笑；当他悲伤的时候，全世界都回想起悲伤的哭泣，他小小的手势也
会那样轻易地激起人们的感情，确实可以称他为电影魔术师。”苏联著名导
演普多夫金说：“卓别林是属于那些心灵统治者的艺术家行列的。”卓别林
早期电影的导演麦克塞纳特说：“卓别林是前无古人的最伟大的演员。”苏
联作家弗谢伏洛德、维什涅夫斯基说：“卓别林是个杰作。”苏联著名作家
库卡尔金称赞：“他对人的天性的认识，可以跟莎士比亚和狄更斯相比；他
的讽刺的尖锐性，则可以踉伏尔泰和斯威夫特匹敌。”法国批评界称卓别林
为银幕上的莫里哀和博尔舍。而肖伯纳则认为他是世上独一无二的天才。

卓别林用哑剧表演艺术塑造的悲剧主人公夏尔洛，几乎是贯穿他所有影
片的小人物，这个人物在亿万人民心中已经合成一个代表某种具体概念、观
念和理念的形象，通过这个形象，这位艺术大师不仅揭示了自己的内心世界，
而且揭示了这个世界的内心。

他的影片最大的创新是喜剧中交融着悲剧的成分，这种笑中带泪的艺术
以其撼人的魅力带给观众别样的审美感受。阿拉贡说他的影片“既让人笑得
浑身颤抖，又忍不住眼泪直往上涌。”这种笑中带泪的效果的产生，来自天
才喜剧大师对人生和幽默的理解。他说：“人生主要是由矛盾和痛苦组成的。
所以，不知不觉地，我插科打诨时都会以此作为根据。我编制笑剧的方法也
很简单，那就是：如何使几个角色招惹了麻烦，然后再把他们从麻烦中解脱
出来。然而，幽默又与此不同，并且是更加微妙的。所谓幽默，不仅仅是来


自只有玩笑性质的痛苦，而是我们在貌似正常的现象中看出了不正常的现
象，在貌似重要的事物中看出了不重要的事物。”他还说到了幽默对人生的
作用；“幽默还增强了我们生存的意义，保持了我们清醒的头脑。由于幽默，
我们在变幻无常的人生中可以较少受到打击。幽默促进了我们调和的意识，
同时让我们看到，那些夸大了事态严重性的话中含有荒谬可笑的成分。”这
种对人生和幽默的理解包含在卓别林的所有影片中，这种天才的理解，为他
的影片带来了巨大的成功。

《卓别林自传》是卓别林晚年所作，他以惊人的记忆力，回溯了自已艰
苦奋斗的大半生。书中叙述了自己苦难的童年，为糊口而遑遑奔走的岁月；
叙述了进入电影大门后艰苦创业的历程，其中有关对电影艺术的见解尤其是
对编演笑片的种种心得非常有价值。在这部自传里，有很大的篇幅穿插了他
与政界、经济界、文化艺术界以及富商贵贱的交往，其中不少材料都是极有
趣的掌故。众所周知，卓别林一生曾有4　个妻子，身边有过无数美丽的女人。
但在他的自传中，除了他的最后一个妻子乌娜，他都有意把她们淡化了，有
的寥寥几笔带过，有的根本不着笔墨。因为卓别林觉得她们不胜烦恼。他在
自传中说：“在我的生活中，它并不是我最感兴趣的，我最感兴趣的仍是创
作。我不打算在这里长篇大论地侈谈性爱，我认为这类描写是没有艺术性的，
是不能动人感情的，是毫无诗意的。”只有到了他的最后一个妻子，乌娜·奥
尼尔，伟大的诺贝尔奖金剧作奖获得者尤金·奥尼尔的女儿时，卓别林才不
吝笔墨。这位高贵的女人嫁给54　岁的卓别林时，只有18　岁。他们一起生活
了30　多年，直到卓别林去世，她为卓别林生了7　个儿女。卓别林在乌娜嫁给
他后写到：“我们开始了天作之合的最幸福的生活。”“我一心只想将一切
都毫无保留地献给她。”在这部自传的扉页上，卓别林写道：“献给乌娜”。

除卓别林《一个国王在纽约》、《香港女伯爵》以外，他的所有创作尤
其是重要影片创作都在这部书里有所记述，如《狗的生涯》、《淘金记》、
《从军梦》、《巴黎一妇人》、《城市之光》、《大独裁者》、《凡尔杜先
生》、《舞台生涯》、《摩登时代》等等。卓别林一生的艺术活动都纳入这
部自传中，这部自传对从事卓别林研究的人来说，是不可多得的好材料。同
时它又是一部可读性很强的文学读物，这位喜剧大师的文字能力同样令人惊
叹。该书被译为多国文字世界发行。

内容梗概

卓别林1889　年4　月16　日出生于英国伦敦，父母都是喜剧演员。在他1
岁时，母亲与嗜酒成性的父亲离了婚。而后嗓子完全坏了的母亲不能登台演
出，家境艰难。5　岁时卓别林便登台表演。以后又做过报童，印刷厂的童工，
制玩具的小贩，吹玻璃的工人，医生的小佣人，饱尝了潦倒自卑、窘迫、尴
尬的滋味。离了婚的父亲在卓别林10　岁时终因酗酒过度去世。卓别林12　岁
时，母亲又因操心和常常处于饥饿患了精神病（后来卓别林发迹后，把她接


到美国，过了很多年富贵的日子，后来在富裕中去世）。12　岁的卓别林在一
家演员介绍所得到了一个在《福尔摩斯》一剧中扮演一个孩子的角色，开始
了他舞台剧的生涯，一直到21　岁。在这期间他去过马戏团、喜剧团，随团各
省演出，除当演员以外也尝试着编剧工作。也曾一度在妓院里狂欢滥饮，做
“凡是年轻人都可能会有的那些起哄捣乱的事”。那时卓别林在舞台上已崭
露了他的喜剧才华，赢得了许多观众。

21　岁时，他所在的剧团的美国分公司回国物色一位喜剧演员，卓别林以
在《溜冰》一剧中的表演被选中。到美国后，由于英国人的戏在美国不受欢
迎，卓别林也被冷落了好些年。遭到无数次失败后，卓别林偶然被基斯顿影
片公司创始人麦克·孙纳特看中，这家公司以拍摄粗鲁的滑稽片出名。于是，
卓别林成了该公司的一员，这一年他25　岁。

在基斯顿公司，卓别林大约拍了5　部笑片后，觉得这些笑片不能表现出
他对幽默的理解，便要求自编自导自演一部笑片。这部影片名叫《遇雨》，
影片上映后，挺招人笑而且很卖座。以后卓别林便自编自导自演自己的所有
笑片。从此，影片上只要出现基斯顿滑稽公司的广告，观众便一阵骚动和兴
奋，卓别林刚一在影片上出现，观众便发出欢畅的笑声。卓别林在这家公司
一共呆了1　年，拍了35　部影片。当时卓别林的周薪是175　美元。

与基斯顿公司的合同到期后，卓别林到了芝加哥埃山奈影片公司。卓别
林在这家公司拍了15　部影片，卓别林每拍一部笑片市价就随着涨一次，他的
声望就提高一级。买他的影片看的人排成长队，而且百货公司和药铺里都在
出售他扮演的角色制成的玩具和肖像。这时的卓别林已经红遍美国，所到之
处，人群沸腾，照他的话来说，“整个世界已经疯狂”。3　年后，合同期满，
卓别林离开埃山奈。那时他的周薪是1200　元，并参加每片分红1　万元。

卓别林到了纽约互助公司后，报酬是一年67　万美元。两年后。卓别林为
他们拍了12　部影片，自己也进入了百万富翁行列。这一年卓别林29　岁。卓
别林接着又和第一国家电影公司签定了拍8　部大本笑片的合同，报酬120　万。
在这批影片里，有