浮世绘－男人错-第23节
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“是谁？”秦愿嘶声问道。
游戏机厅内烟雾缭绕，门口一个正坐在男孩膝盖上打着魂斗罗的少女，被秦愿一撞，滚到一边，发出声尖叫，男孩腾一下站起，张嘴想骂，看着凶神恶煞的秦愿又闭上嘴。屋子里一下死寂。朴晓德朝那几个正在打麻将的少年一努嘴，嘴凑到秦愿耳边，“就那几个。”
这不是昨天那帮没爹没娘少人管教的兔崽子们吗？
秦愿推开从柜台里走出来拦在面前的服务员，猱身向前，双手握紧铁管，当头就朝那黑衣少年砸过去，那少年下意识举手一挡，铁管弹起，胳膊咔嚓一声，少年发出一声惊天动地的惨呼。朴晓德热血上冲，脑袋嗡一下大了，冲上前，对着那黄毛鼻梁处就是狠狠一记直拳。这一拳也似开了个彩帛铺的，红的、白的、紫的，立刻绽将出来。秦愿的脸拧成了麻花，鼻孔里冒出白气，眼睛瞪裂，又是一拳击在黑衣少年的小腹，手一伸，扼住他的咽喉就往死里掐，同时膝盖上提，狠狠地就撞在那少年的下颌，鲜血溅出，那少年闷哼一声，身子下滑。秦愿紧接着一拳对着他的眼眶眉梢就劈下去。朴晓德更没闲住，憋在肚子里的火焰燃得跳有三丈高，一脚就踹在那黄毛少年胸口，“妈的，老子今天不切下你的鸡巴你就是我爸。”
游戏厅里炸了窝，谁也没有料到这两个书生模样的男人出手这么狠。黑衣少年躺在地上，口鼻出血，却没哀求，两只血污污的眼睛更显出凶厉之气，嘴里直嚷“干你娘”，就欲翻身爬起，秦愿单膝跪下，顶住他胸口，一拳，又是一拳，额上青筋布满，指头粗，跳，就似要将这少年撕成碎片。朴晓德住了手，抱住秦愿，“哥，再打就得死人了。”秦愿冷哼一声，兜头对少年又是一记风生水起的勾拳，刚想破口大骂，胁骨处一疼，扑通下横跌出去，头颅在游戏机上重重一撞，血流下来，手往上一抹，却见一个面目阴鸷的少年手执自己掉地上的那根铁管，劈头盖脸就往朴晓德身上砸，秦愿爬起身，想冲过去，后背上又摔了一记，是椅子，叭一下，碎成粉裂，那黄毛嘴里发出呜呜地吼，脸扭曲着，手持椅腿，呼地横扫。胸口一疼，秦愿咬牙想去捞这黄毛少年的椅腿，脚下被那黑衣少年一绊，顿时摔倒。
形势立刻陡转。
秦愿与朴晓德刚才能打得这几个少年嘴歪眼斜，伏得是一个猝不及防与腔子里的那股郁愤之血。要论打架的技术，论体力，还真不是这三个少年人的对手。那黑衣少年爬起身，一个虎扑，张嘴就咬住秦愿耳朵，左手虽是断了，右手却似发了狂的野兽的爪，往秦愿脸上抓。那黄毛少年冷笑一声，抬腿往秦愿双腿中间踢去，“干你娘，老子与你娘白生了你。”这一下可真是疼。秦愿张嘴嗷一下咬住黑衣少年的手腕，腹部又挨了脚，五脏六腑似要倒转，耳边却听得哎呀一声，一些热乎乎的液体淌下来，咬住自己耳朵的黑衣少年的手软软地就垂在胸口。朴晓德手持着从阴鸷少年处夺来的铁管愣了。铁管上沾满红的，白的。红的是血，白的是脑浆。那黑衣少年竟被这一记砸开脑壳。“杀人了。”不知是谁狂叫一声。凳子桌翻，几台游戏机轰然倒地，眨眼间，偌大的游戏机厅内只剩下秦愿、朴晓德，以及地上那个还在蠕动的少年。
秦愿也愣了。
“我杀了人？”朴晓德慢慢地清醒了，双膝一软，立刻干呕起来，泪水涌出，浑身颤抖，手中的铁管当啷下扔开，“不。”脑海里那个恶魔般的声音突然炸响，“这才是你。你是嗜血的。这二十多年来，你每天都在想着杀人。活着，不是被人杀，就是被别人杀。这个世界亏欠了你太多。”
“不。”朴晓德猛地掀开趴在秦愿身上的黑衣少年，双手往他胸口揉去，见没反应，手直哆嗦，挤开少年的嘴，低头，嘴对嘴，吸一口气，往里再吐一口气，竟然是当年学生时代在红十字医院学到的标准的救护动作。秦愿爬起身，脑袋里一片空白，热泪淌下，捡起地上的铁管，用衣袖擦了擦，握住，喃喃说道，“晓德，你去报警，这人是我杀的。”说着话，推开朴晓德，举起铁管想砸，没砸下去，铁管搁在那少年脑后的凹痕内，从嘴里吐出一颗牙齿，“晓德，你走吧。”
“哥，不。”朴晓德抱住秦愿双腿，声音断成几截，“不，别人，别人都看见我杀了人。”
“没事的，刚才那么混乱的情况，谁看得清。什么事，你都往我身上推就行了。”秦愿在地上坐下，那少年手腕处的老鹰与忍字，鲜艳夺目，“走吧，替我好生照顾下贝壳。对了，还有一个小女孩子，我今天答应人家说要照顾她的，在市育苗幼儿园，叫言不悔，以后也得麻烦你了。”秦愿渐渐冷静下来。朴晓德放声大哭。冥冥中的命运谁能改变得了？上帝，你就这么喜欢这种残忍的恶作剧？！两个男人面对面坐着，谁也没动。那黑衣少年的身子一点点僵硬了。血，涂满地面，发了绿。头顶的灯光妖娆地跳起舞。
贝壳，你现在还好吗？人生而有罪。也许只有暴力才能洗干净自己，洗干净这个世界。暴力是迷人的，恐怖是让人迅速屈服最直接最为有效的手段，它能让每个不听话的孩子立刻变得像羔羊一样温驯。秦愿从地上捡起手机，拨通120，又拨通了119。朴晓德的身子轻轻颤了下，一双眼睛里满是茫然。屋外的风声越来越大。
（未完待续）
寻求出版作品作者简介
个人简介
一人，黄孝阳。江西临川人。74年生。已出版《时代三部曲》、《死者王二》、《女人你走开》、《一本女大学生的日记》等多部小说。在文学期刊上发表近百万字作品，另在几家报刊开设专栏。
电话：05135813896
电子信箱：leanwang@etang；leanwang@163
地址：江苏省南通市人民东路湾子头新寓６－５０２室 黄孝阳
邮编：226001
寻求出版作品《我对小说的一些看法》（1）
每次写完一个长篇后，身体便似被掏空，无一处不空荡，也许那五脏六肺已尽洒于那森然五千汉字，可偏就有苦涩酸痛之感不知从何处翻腾而起，齐涌至喉间，梗着，只是难过。也罢，随便说些话吧。
一，小说足够“大”
小说虽仅名列文学的一个子分目，发展至今，已涵盖文学的方方面面。任何一种文学体裁，譬如诗、词、歌、赋、杂文、随笔等，皆能在小说中找到一席之地，并派上不同用场，有的是砖，垒起小说的墙壁；有的是瓦，盖起小说的屋顶，有的则成为钢筋，支撑起小说的框架；有的则是阳台上的雕花，装饰着小说这幢高楼大厦。
有必要对“小说”概念正本清源。最早言及小说一词的是庄子，曰，饰小说以干县令，其于大达亦远矣。所谓“大达”，讲白来，即，大道理；小说以此对应，指的自然是那些无关系国计民生的小资言论及风花雪月。我是喜欢庄子的，中国文人，但凡上了点年纪，被现实生活折腾得鼻青皮肿后，多摆脱不掉庄子所言说的那种人与自然万物齐一、和谐至大的诱惑；我也是写小说的，庄子此说，可算给了自己一个不大不小的难堪。幸好，对词汇的理解是一个与时俱进的过程，“旧瓶装新酒”，任何一个单词其内涵及外延都会随着时代的变化而变化。过去某年代喊不喊“同志”，是与身家性命有关的，而今的“同志”却已嬗变为同性恋人了。于是释然。故，凡抱“小说家者流，盖出于裨官。街谈巷语，道听途说之造也”的观念者，在我眼里，只是两脚书橱，抱名不放，实比不知爬上桥等人的尾生还更迂腐，属于不可言说者。
要谈小说，先不妨回顾一下历史。
在我眼里，中国小说按时间可划分古典小说、近代小说、当代小说、现代小说。古典小说自远古至明清；近代自鸦片战争至四九年；当代小说指的是四九年至文革后的伤痕小说、反思小说、改革小说等一切未打破小说与现实界限停留在文以载道的小说；现代小说可以几个作家的出现为标志。
中国古典小说萌芽于远古神话，有想像、人物、情节，《后羿射日》、《女娲补天》，虽简单，却也鲜明。古典小说雏形于魏晋南北朝的“志怪”与“志人”，短小精悍，人物举手投足间已有盎然生机，文字更细密结实。好甚好，也颇令人玩味，惜乎过“小”，只撷一叶，未见有能俯瞰森林者。
古典小说成熟于唐代传奇，至此，如鲁迅所言，叙述宛然，文辞华艳，不再是讲故事列提纲，人物开始入微，视野由神性而普及人性，王侯将相贩夫走卒莫不可入小说，小红吹萧，大汉西去，但文人味嫌重，字词虽精，有炫耀之感，未与百姓民间血肉相连，小说情节也谈不上一曲三折，荡气回肠，于是，宋代话本横空出世，这应该称之为真正的古典小说。现在许多人讲小说即“小声说话”，其实便缘于此。话本，当年读书时听评书，着实为一大喜。一干同学守在破烂的调频收音机旁个个若打坐老僧，间或有人听到兴起，从床边抄起扫帚，横眉立目，啮牙咧嘴，嘴里怪声不断－－孤王在此，还不下马受死投降！噫，叫人受死，谁愿投降？这些回忆想想都挠心得紧。宋代话本追求通俗，为的是娱乐百姓，因而故事讲得是否引人入胜是其最重要的特色，而小说的语言由此亦分叉为文言与白话。不过，话本毕竟粗糙，状物述人，逞的还是“嘴快”。
古典小说之繁荣确属明清，章回、文言、话本当真是千树万树梨花开，《红楼梦》、《金瓶梅》、《儒林外史》、《聊斋志异》、《水浒传》、《三国演义》、《西游记》……或言历史或说英雄或笑神魔或讽人情或谈世俗，不一而足，蔚为大观。
古典小说最大的特色就是通俗，因通俗而重人，重故事。金圣叹评水浒，“叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。”写至巅处，光“粗鲁”一词，鲁智深是性急菩提心，史进是少年任气，李逵是蛮不知世事艰辛，武松是豪而不受道理羁束，阮小七是悲愤无说处，焦挺是气质不好。
人物第一。
提起四大名著，人们下意识的第一反应不是它讲了什么故事，而是它讲了一些什么样的人，张飞豹头环眼，关羽面如重枣，诸葛亮羽扇纶巾，刘备动不动如丧考妣，籍此，人们得以印证悲欢离合生死爱恨。于是，你方唱罢我登台，一众京剧脸谱忠奸智愚善良残暴一目了然，人们不需要思考，就能非常容易地接受这些能够寄托某种理想的符号。这些符号还代表了一种性格，一种人生，就若一块烧至通红的烙铁，烫在肌肤上，噗叽直响，然后热气钻入血管，沿千百万根神经往百合穴处奔，怦然一炸，光线旋转，于是赛张飞，于是小诸葛，于是纵然万刃加身血肉分离，也不能把这烙印从中国人的身上抹去了。
古典小说的伟大处不容置疑，几千年的沉淀让它们成为现代文学仍无法仰视的巅峰，但毕竟失之于简单，戏剧化，且多半“喘”，凤头、豹肚、蛇尾，《水浒传》七十回后是垃圾，《红楼梦》高鄂所续为垃圾，《三国演义》三分天下后是垃圾，《西游记》孙悟空大闹完天宫后还是垃圾。人物形象虽鲜明，却皆由“过去”叠起，一块块若积木面目森然，不会平空消失或出现，行为由因果牵动，如长江之水由西向东，从高至低。人物一律得合理，符合日常生活的逻辑，荒诞是不可思议的。必须由线性的因果关系推动性格形成与情节前进，一切果皆由因，一切因必种果。若用句不客气的话说，他们只是一群由因果律摆布的牵线木偶。他们最后完全独立于作者之外，作者不能忽然跑出来指手划脚唾沫四溅。至于承载他们的故事，虽有趣、好看，煽情，消闲，但决不会出现通篇的灰暗压抑没有一丝光亮，而个人以为，绝望的灰色恰恰是人生的实质，这应为古典小说其陋的最甚处，它们缺乏悲剧意识，缺乏宗教救赎意识，而这二者才是小说的灵魂所在，无此，再机智的小说也是山间竹笋；无此，再厚重的小说也是一场闹剧。一连串闪光的人名固然撑直古典小说的脊梁，但成也萧何，改也萧何，在现代化的今天，人是扁平的，也是立体的，人是丰满的，也是干瘪的，人性常在微弱不可言说处行走。古典小说的写作技法不足以刻画这些互相矛盾的感觉，它无法同时把冷与热的感觉传递给读者，它还是复制世界，解释世界，未臻
