禁之影-第30节
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一种陪衬，而女主角却并非牺牲品，她们既不会疯狂，更不会成为男性视野中充满神秘感的欲望目标。
不过，布雷拉反感把自己的影片归入“女性电影”。她对以男权式的视角表现女性更是深恶痛绝。本片对性主题的处理具有独创性，既让人着迷，又让人深感困惑。影片不厌其烦地展现女主人公一次又一次的性体验，旨在挖掘、探索女性的心理和需求，然而过分的形式主义和对感官刺激的追求却将影片引入了歧途，最终落入冷酷、罗嗦的境地。也许，正是这种执着于对性的描述，才使本片传达出一种悲观厌世的情绪，对整个世界的把握，最后也陷入了虚无。
谎言（1）
（1999/韩国/彩色）
＇档案＇
英文名：Lies
根据江居礼的小说《男人的谎言》改编
编导：张善宇
摄影：金宇涣
主演：李相铉、金兑妍
禁级：XXXX
＇剧情＇
本片女主角Y是一名18岁的少女，明年就要高中毕业了。男主角J是一位38岁的雕塑艺术家，有着一种强烈的虐待和自虐待倾向。一次，通过一种供男女交往的服务电话，Y与J相识并开始了交往，从此开始了一段热情似火的变态虐恋。Y向父母撒谎逃学，坐火车到韩国最保守的一个城市安洞去和J幽会。这里拥有着最浓厚的儒家文化的气氛。在他们的第一次约会中，Y便向J交出了自己的身体。Y说，自己的姐姐曾被坏人强奸，这事对她刺激很大，她想把自己的第一次献给自己选择的人。第二次，两个人变得更加投入。到了第三次，暴力开始成为他们性爱的中心。他们的性爱关系日益向受虐方向发展，J不断用特制的鞭子鞭打Y，而Y则以令人惊讶的热情和绝对的坚韧承受着J的施虐。在两人的性爱世界里，鞭打和互虐成了他们性前戏的重要组成部分。
在前往巴黎度过了三个月之后，J和Y再次重逢。此时，Y已进入大学，成了主修统计学的大学学生。Y由于已是法律上认可的成年人，所以此时再没有什么可以阻止他们俩了。而就在这个时候，他们之间互虐的位置发生了变化，J开始要求Y用鞭子抽打他。
Y的哥哥知道了Y与J的关系后放火烧掉了J的房子，Y对此的回应是辍学和离家出走。J来到巴黎参加一个展览。Y离开家庭，放弃学业也来到了巴黎，J和Y变成了两个性游民，不断地从一个汽车旅馆流浪到另一个汽车旅馆，依靠信用卡和借来的现金在一家家旅馆幽会。他们的生活变成了一种绝对享乐主义和放纵物质羁绊的生活。他们之间的关系终因Y的哥哥在一次车祸中丧生而中断。但有一天，Y又来找J，告诉他希望有一天能再和他相会。
＇焦点＇
这部大胆描述一名高中女学生与中年雕塑家不伦畸恋的影片，由于太多大胆和富有震撼性“性虐待”性爱场面，突破了传统韩国电影的界限，因而在韩国和亚洲被禁，紧接着在欧美也引起了很大的争议与反响。
＇背景＇
韩国电影产量为每年50部左右，不算多。韩国电影人不追求影片数量，更注重作品本身的艺术质量。在风格样式上，韩国电影也受西方电影尤其是美国电影的影响，在主题和内涵仍牢牢植根在本土文化的前提下，韩国电影人不拒绝“拿来主义”，在表现形式和制作方法上他们吸收了好莱坞电影中的优点。上世纪末，中国观众开始对过去全然陌生的韩国电影有了全新的认识。《鱼》、《八月的照相馆》、《爱的肢解》都令人大开眼界。2000年5月份，北京电影学院在京举办了“2000年韩国电影学术会”，会上放映了12部风格各异的上世纪90年代的韩国影片，使中国观众对于韩国电影有了更进一步认识，并从中窥见韩国电影丰富多彩的一面。在韩国，美国影片很难占领电影市场，被中国观众奉为至宝的《泰坦尼克号》就曾败在《生死谍变》的手下。因为，韩国人爱他们的电影就像爱他们的汽车一样。
韩国电影的“百花齐放”、“春色满园”，主要归功于一批具有国际水准的一流导演。本片导演张善宇便是上世纪90年代以来韩国最受关注的导演之一。张善宇1952年出生在汉城，与姜帝圭、李明全一起，被海外媒体称为上世纪90年代韩国影坛的“三驾马车”。
与其他新浪潮导演不同，张善宇在执导标准影片前从未导演过短片，而是从事电视剧本的创作。1985年，张善宇推出了自己的影坛处女作《汉城耶稣》。该片拍了两年，又花了两年时间才通过审查，片中讲述一位自称耶稣转世的精神病人逃出医院后的怪诞经历，这种题材在官方看来显然比较扎眼。1988年，张善宇导演的《成功年代》用纪实及讽刺手法、黑色幽默的方式表现了上个世纪80年代韩国所谓的“高速发展”中拜金主义盛行和由此引来的人性的商品化。
张善宇的影片融合了不同的导演风格和叙事方法，在题材上，既有对社会现实的讽喻批评，又有对宗教哲理的解释和感悟；既富讽刺意味，又擅长表现两性间的情感冲突。1993年，他导演的影片《华严经》获得了柏林电影节阿尔弗莱德·鲍尔奖，1996年他导演的《花瓣》，通过对因“光州事件”而发疯的少女的状况描述，展示了历史悲剧事件的后遗症，揭露了压制人性的暴力，充满了对黑暗政治的愤怒情绪，在当届亚太国际电影节上获得了最佳影片提名。1995年，张善宇拍摄的《对你，我将奉献全部》一片，把焦点对准一位女性对一个男人的性追求，有关报道对该片的评价是：这部影片是自路易·马勒的《堕落》后，最让韩国道德委员会头痛的影片。1997年，荷兰鹿特丹电影节为他的8部影片举办了回顾展。2002年，张善宇导演了是投资高达100亿韩元的科幻片《卖火柴的小女孩》。
《谎言》是张善宇1999年的作品，影片改编自韩国著名作家江居礼发表于1996年的小说《男人的谎言》，小说描写了一位30岁的男性艺术家与一位高中女生之间的不正常的性爱关系。作家江居礼1996年出版的小说《男人的谎言》，被韩国司法部判定为黄色书刊，作者为此经历了两个月的监狱生活，并于1998年再度被判有期徒刑6个月，缓行1年。从整体上看，江居礼的作品的文学特点是一种对自我的蔑视、对父权主义的攻击，以及对世间恶毒现象的冷笑……
谎言（2）
《谎言》拍摄周期为5个月，之后制片商将未经剪接的原始带送到海外电影节放映，得到了广泛好评。至于如何应付国内审查机关，张善宇并没有做太多的考虑，因为从拍摄时起，他便对此片能否在国内上映不抱太大希望。该片曾入围第56届威尼斯电影节正式竞赛影片单元并引起巨大轰动，这部情节敏感、镜头画面大胆的影片几乎让人无法相信是出于亚洲青年导演之手。英国著名电影杂志《画面与音响》称它为韩国版的《爱你九周半》。本片男女主角李相玄和金兑妍都是新人，虽外形一般，但动作写实，连色情电影的鼻祖欧洲人看了都咋舌。两位演员接片时压力都很大，后来才渐入佳境。导演力求真实，要求摄影师不美化镜头。
＇欣赏＇
本片导演张善宇拍摄影片以大胆和忠实而闻名，其开放的性观念和浓厚的政治情结经常在韩国引起争议。他曾在一家电影刊物上说：“韩国电影研究的对象，正是90年代韩国社会的敏感区，性交是我们生活中的重要部分，但如果总是逃避、歪曲，只会增加好奇心。”此语一出，立即引得韩国媒体一片哗然。
张善宇善于挖掘韩国社会传统的禁忌，他凭借《谎言》一片广为西方媒体关注。片中男女主角全裸的激情戏占2/3以上，还动用了棍棒等各种器具进行性虐待。但在接受采访时，导演却否认了自己拿“性”作为吸引观众的卖点。张善宇认为，《谎言》是一部关于生活和爱的影片。他说：“《谎言》是一个悲伤的爱情故事，并没有过分的想法，我也不考虑这个电影审议能否通过并上映。为了与观众见面，我只是把它制作得更简单明了而已。掩盖暴露部分，开始有这个想法，但拍摄时并没有掩盖。我不想因为掩盖不掩盖而受到限制。”“不掩盖性器官进行表演，开始是有些困难，但后来就好了，抛开杂念，自由清白就行。其实变态、施虐、受虐都是追求幸福的过程。对电影的充分理解以及彼此间的信任，使我们整个创作组就像一个家族一样。”“最重要的争论其实是关于此部电影的创造性，但是我们不能用伦理性去判定一个作家的想象力。”张善宇希望通过影片《谎言》能够探讨韩国社会道德沦丧的根本原因，是韩国经济的大幅度衰退给人们带来无法调节的压力与失落感，才产生了畸恋的病态现象。
第八编暴力的末日
我就是想拍一些完全是恐怖主义的东西。即便是这个世界上最平和的人在看过《天生杀人狂》这部影片后都想杀人。 ——奥立弗·斯通（《天生杀人狂》导演）
出租汽车司机（1）
（1976/美/彩色）
＇档案＇
英文名：TaxiDriver港台译名：的士司机
编剧：保罗·施拉德
导演：马丁·斯科塞斯
摄影：迈克尔·查普曼
主演：罗伯特·德尼罗、朱迪·福斯特、西碧尔·谢泼德
获奖纪录：获1976年戛纳电影节金棕榈奖
禁级：XXXX
＇剧情＇
故事发生在1973年的纽约。刚从越南战场归来的特拉维斯无法适应纽约的夜晚，于是谋了份出租车司机的差事。他每天从晚6点干到次日早6点，几乎整夜跑在黑暗的马路上，目睹着这座城市的肮脏与罪恶，内心渐渐变得极度孤寂。他从不与他人进行感情上的交往，成了一个与社会群体格格不入的局外人，由于失眠，他常去看色情电影，以此逃避令他抑郁沮丧的生存状态。
正在特拉维斯百无聊赖的时候，一位名叫贝齐的金发碧眼的漂亮女郎闯入了他的眼帘。在他眼里，贝齐与众不同，简直就是天使的化身。贝齐是总统候选人帕兰坦的竞选中心的志愿者，特拉维斯为了接近她便到中心去做义工，并请求贝齐与他交往，贝齐痛快地答应了。
这天，特拉维斯与贝齐初次约会，他送给贝齐一张她喜欢听的唱片，然后请她去一家电影院看色情电影，不想却冒犯了贝齐，原本温文尔雅的贝齐勃然变色，愤然离去。特拉维斯打电话向贝齐道歉，还送鲜花希望她原谅，但都无济于事。特拉维斯因此心情坏到了极点，头也疼得越发厉害。他突然意识到，贝齐或许只是想和他玩玩。
经历失恋痛苦的特拉维斯感到失落和迷茫，陷入了极度的消沉。他决定用行动来证明自己的意义，他从黑市商人手中买来枪，开始了紧张的体能和射击训练。在练习拔枪动作时，帕兰坦的竞选照片成了他的靶子。他还打扮成朋克的模样到竞选演说会场去找感觉。
抱着缓解心理紧张的愿望，特拉维斯去找一个名叫斯波特的皮条客，经介绍，他与12岁的雏妓艾丽丝见了面。特拉维斯对艾丽丝说，他并非为了泄欲，只是想帮助她。艾丽丝对此大惑不解，但特拉维斯的诚意最终还是打动了她。艾丽丝终于脱离卖淫，回到家与父母亲团聚。
然而，事隔不久，在皮条客波斯特的胁迫下，艾丽丝再度堕落，重操旧业。获悉这个消息，特拉维斯的精神彻底崩溃了。他将自己全副武装起来，然后驾车来到波斯特卖淫团伙的住处。他看到一个黑手党徒正通过波斯特去找艾丽丝，便毫不犹豫地给了这个波斯特一枪，然后他又对准门口一个收钱的老头儿开了枪。正在这时，受伤的波斯特从身后开枪向特拉维斯射击，特拉维斯的颈部不幸中弹，但他还是坚持着回手一枪，结果了波斯特的性命。随即，特拉维斯大开杀戒，直到最后，他把枪口对准自己头部，扣动扳机，但枪膛里已空，他微笑着，口嘴里发出“啪、啪”的射击声。
在媒体的宣传下，原本准备一死了之的特拉维斯一下子成了拯救雏妓的英雄，舆论竟将他的暴力行为，盛赞为解救少女的壮举。女孩儿的父母亲写来的感谢信也登在了报纸上，一时间，特拉维斯成了纽约的名人。
痊愈后的特拉维斯重新开起了出租车，一天晚上，他意外地发现贝齐坐进了他的车里。贝齐想和特拉维斯重归旧好，但此时早已心灰意冷的特拉维斯冷漠地拒绝了她，并像以往一样消失在纽约灯红酒绿的大街尽头。
＇焦点＇
《出租汽车司机》中冷峻、血腥的暴力场面与同�
