燕赵文化志-第36节
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可度，绝域苍茫何所有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。
全诗雄浑苍凉，格调高远，气势磅礴，立意别致。征夫怨妇、汉军胡骑、战士美人、血战歌舞、孤城大漠、铁衣玉箸、皇恩死节纵横交织，与边塞景物构成了一幅悲壮的战争画卷，凸现出了各种矛盾的复杂关系。
燕赵傍近边地，边塞诗是唐代燕赵诗人主要创作题材之一。不少燕赵诗人，如张仲素、卢汝珍等在边塞诗创作上也很有特色。
六、北宋古文运动的先驱柳开
柳开（948—1001年），河北大名人。原名不详，后因推崇韩愈，决心继承韩愈古文传统，遂改名为肩愈，字绍先。不久，他又改名为开，字仲涂，号东郊野夫，又号补亡先生。宋太祖开宝六年（973年）进士，历任宋州司寇参军、右赞善大夫、知常州、殿中侍御史、知宁边军、知沧州等职。著有《河东集》等。
针对晚唐五代以来的浮靡绮丽文风，柳开在宋初最先提出了“复古”、“尊道”的主张，强调“文统”与“道统”合一。他在《应责》一文中明确宣称：“吾之道，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之道；吾之文，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之文也。”从而揭开了北宋古文运动的序幕。
宋人对柳开在古文革新运动中的开创之功有着很高的评价。员兴宗说：“国初深于道者，其惟柳子乎！（柳）开之自名曰：吾将开天下之耳目也，明先王之道于时也，一代之文开于今也。故柳之文一传而为穆修，穆修传于尹洙，尹洙传于先正欧阳公（欧阳修）。”（员兴宗：《九华集·陈子昂、韩退之策》）另外，范仲淹、韩琦等人对柳开也有很高评价。
柳开在《应责》中说：“古文者，非在辞涩言苦，使人难读诵之；在于古其理，高其意，随言短长，应变作制，同古人之行者，是谓古文也。”这对当时盛行的骈俪文风无疑是当头棒喝。但是，柳开在古文写作上却没有重大的建树。除《游天平山记》和《塞上曲》外，柳开的诗文多是辞涩言苦之作。加上他的古文理论也有偏颇的缺陷，以及当时由杨儯⒘躞蕖⑶┭莸热顺嫉淖ń惭蘩龉ふ摹拔鲘嬏濉被辜⑿校虼肆谒纬跷奶成舷萑肓嗽馀偶返木车兀钪瘴拗卮蠼ㄊ鳎銎鸬搅思ち液艉诺南惹饔谩�
七、元杂剧与散曲的著名作家
（一）元杂剧著名作家
关汉卿，号已斋（一作一斋），约生活在金末至元太宗大德初年（约1225—1302年）。《录鬼簿》说他是大都人，《析津志》说他是燕人，《元史补遗》说他是解州（治今山西运城）人，《乾隆祁州志》则说他是祁州（治今河北安国市）伍仁村人。
关汉卿长期生活在大都，晚年曾南游杭州、扬州等地。著有杂剧67部，现存18部：《诈妮子调风月》、《邓夫人苦痛哭存孝》、《包待制三勘蝴蝶梦》、《关大王单刀会》、《赵盼儿风月救风尘》、《闺怨佳人拜月亭》、《杜蕊娘智赏金线池》、《关张双赴西蜀梦》、《望江亭中秋切鲙旦》、《温太真玉镜台》、《钱大尹智勘绯衣梦》、《感天动地窦娥冤》、《尉迟恭单鞭夺槊》、《钱大尹智宠谢天香》、《山神庙裴度还带》、《状元堂陈母教子》、《刘夫人庆赏五侯宴》、《包待制智斩鲁斋郎》。关汉卿还擅长散曲，今存有13个套曲、2个残套、57支小令。（邓绍基：《元代文学史》，人民文学出版社1991年版，第76页。）
关汉卿是最伟大的元曲作家。明人贾仲明在《凌波仙·吊词》中赞誉他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”；近人王国维在其《宋元戏曲考》中也认为：“关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。”
马致远（约1250—1323年），号东篱，大都人。曾任江浙行省官吏，生平事迹不详。著有杂剧15种，今存7种：《破幽梦孤燕汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《开坛阐教黄粱梦》、《江州司马青衫泪》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《西华山陈抟高卧》。马致远又是散曲大家，现存其《东篱乐府》（辑本）1卷，加上其他辑佚，共有散曲130余首。
《破幽梦孤燕汉宫秋》是马致远杂剧的代表作，《越调·天净沙·秋思》则是马致远小令的代表作。马致远擅长悲剧性抒情，曲词典雅清丽，情调悲凉，风格豪放，散曲成就高于杂剧。而这种才情又使他的剧词隽永洒落，使其杂剧作品别具特色。
王实甫，名德信，大都人。生卒年与生平事迹不详，创作活动主要在元成宗元贞、大德年间（1295—1307年）。著有杂剧14种，今存3种：《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》。《西厢记》是元杂剧中的压卷之作，语言优美，人物性格内涵丰富，无论是思想性还是艺术性都具有很高成就。
杨显之，大都人。因长于修改剧作，被称为“杨补丁”。著有杂剧8种，今存2种：《郑孔目风雪酷寒亭》、《临江驿潇湘秋夜雨》。张国宾（一作张国宝），艺名喜时营，绰号张酷贫，大都人。著有杂剧4种，今存2种：《相国寺公孙合汗衫》、《薛仁贵荣归故里》。纪君祥（一作纪天祥），大都人。著有杂剧8种，今存《赵氏孤儿》一种。秦简夫，大都人。著有杂剧5种，今存3种：《孝义士赵礼让肥》、《东堂老劝破家子弟》、《陶贤母剪发待宾》。李文蔚，真定（今河北正定）人。曾任江州路瑞昌县尹。著有杂剧12种，今存3种：《同乐院燕青博鱼》、《破苻坚蒋神灵应》、《张子房圯桥进履》。尚仲贤，真定人。曾任江浙行省务官。著有杂剧10种，今存4种：《洞庭湖柳毅传书》、《汉高皇濯足气英布》、《尉迟恭三夺槊》、《十样锦诸葛论功》。以《柳毅传书》最为著名。戴善夫（一作戴善甫），真定人。曾任江浙行省官吏。著有杂剧5种，今仅存《陶学士醉写风光好》一种。李直夫，女真族人，本姓蒲察，人称蒲察李五。寄居德兴府（治今河北涿鹿），曾任湖南肃政廉访使。著有杂剧12种，今仅存《便宜行事虎头牌》一种。王伯成，涿州人。著有杂剧3种，今仅存《李太白贬夜郎》一种。费唐臣，大都人。其父费君祥也是杂剧作家，著有《菊花会》一种。费唐臣著有杂剧3种，今仅存《苏子瞻风雪贬黄州》一种。
以上十位作家的杂剧都极有特色。《临江驿潇湘秋夜雨》、《赵氏孤儿》、《同乐院燕青博鱼》、《洞庭湖柳毅传书》等剧系杂剧中的名作，在戏剧史上有较大的影响。《便宜行事虎头牌》运用“阿忽那”、“唐兀歹”等女真乐曲曲牌，并描写了不少女真族生活习俗，具有浓重的民族色彩。《陶学士醉写风光好》、《苏子瞻风雪贬黄州》等剧则或以抒情见长，或以曲文优美取胜。
（二）元散曲著名作家
杨果（1197—1269年），字正卿，号西庵，祁州蒲阴（今河北安国市）人。金哀宗正大元年（1224年）中进士，历官至偃师（今河南属县）县令。金亡后仕元，历任北京宣抚使、参知政事等职。著有《西庵集》（已佚）。现存小令＇小桃红＇11首、套曲5个。其＇小桃红＇11首均以采莲女为题材，情调和意境与词相近，民歌味较淡。其套曲《春情》情调欢快，笔法细腻，可称佳作。
胡祗遹（1227—1295年），字绍闻（一作绍开），号紫山，磁州武安（今属河北）人。历任应奉翰林文字兼太常博士、山东东西道提刑按察使、江南浙西道提刑按察使等职。著有《紫山大全集》。今存小令11首。《阳春曲·春景二》较为有名：
残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。绿窗春睡觉来迟，谁唤起？窗外晓莺啼。
王和卿，大名人。生平事迹不详。《辍耕录》说他“滑稽佻达，传播四方”，“中统初，燕市有一蝴蝶，其大异常，王（和卿）赋‘醉中天’……，由是其名益著”。其《醉中天·咏大蝴蝶》是他的代表作：
弹破庄周梦，两翅架东风，三百座名园一采一个空。难道风流种？吓杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动，把买花人扇过桥东。
八、明代燕赵的文学创作
（一）马中锡及其《中山狼传》
马中锡（约1446—1512年），字天禄，号东田，故城（今河北属县）人。明宪宗成化十一年（1475年）进士，历任刑科给事中、兵部侍郎、右都御史等职，后遭弹劾下狱，死于狱中。著有《东田文集》、《东田奏疏》等。
寓言体小说《中山狼传》是马中锡的杰作。它以民间传说为蓝本，加以艺术创造，成功地刻画了滥施仁慈、迂腐的东郭先生和恩将仇报、凶残的狼这两个典型的艺术形象。
《中山狼传》问世后，明代著名的作家康海便根据它创作了杂剧《东郭先生误救中山狼》，使《中山狼传》享誉文坛。其后，明代作家王九思、陈与郊、汪廷讷等人都以中山狼的故事为题材，创作了内容相同、文词结构不同的《中山狼院本》、《中山狼》、《中山救狼》等杂剧。
（二）“茶陵派”领袖李东阳
李东阳（1447—1516年），字宾之，号西涯。祖籍茶陵（今湖南属县），自曾祖李文祥起，定居北京。明英宗天顺七年（1464年）进士。次年，殿试后选为翰林院庶吉士。历任翰林院编修、侍讲、礼部右侍郎、礼部尚书、文渊阁大学士、户部尚书、谨身殿大学士、吏部尚书、华盖殿大学士等职。著有《怀麓堂集》。
李东阳在诗歌创作上有一套自成体系的理论，特别强调诗歌的声调格律，特别推崇盛唐时期的诗风，认为：“诗必有具眼，亦必有具耳。眼主格，耳主声。”（李东阳：《怀麓堂诗话》）因此，他的诗大多典雅工丽、平正沉稳。
李东阳也擅长散文。其文笔简洁，叙述生动，议论精辟。《移树说》、《医戒》、《记女医》、《记女巫》等文，都写得比较精采。但李东阳的散文不如他的诗歌影响大。
李东阳是明代成化、弘治年间显赫的政治人物，门生满朝。因此，“门生或朝罢、或散衙后，即群集其家，讲艺谈文，通日彻夜，率岁中以为常”（何良俊：《四友斋丛说》）。这在当时颇有影响。李东阳为首的文人群体，被称为“茶陵派”。作为“茶陵派”领袖的李东阳，其文学主张和拟古习气则为后来李梦阳、何景明的拟古派开启了文学流变的门户，对明代文学有着较大的影响。
（三）散曲作家薛论道
薛论道（约1531—1600年），字谈德（一作谈道），号青莲居士，定兴（今河北属县）人。因一足残废，人称“刖先生”。中年投笔从戎，立有军功，官至神枢参将加副将。后辞官归乡，以读书写作为乐。著有《林石逸兴》，收其所作散曲千首。
薛论道是明代重要的散曲作家之一。他的散曲题材广泛，有描写军旅生活、战场景色的，有抒发个人感慨的，有批判现实、讽喻世情的。《古山坡羊·吊战场》是其散曲杰作：
拥旌麾鳞鳞队队，度胡天昏昏昧昧。战场一吊，多少征人泪。英魂归未归，黄泉谁是谁？森森白骨，塞月常常会。冢冢碛堆，朔风日日吹。云迷，惊沙带雪风。风催，人随战角悲。
这首散曲苍凉悲壮，风格雄浑，在明人散曲中堪称一时之绝唱，别具特色。
九、清代燕赵文学的成就
（一）清初词人梁清标
梁清标（1620…1691年），字玉立，号蕉林，又号苍岩，真定人。明崇祯十六年（1643年）进士，授翰林院庶吉士。清顺治元年（1644年），降清，补原官。累迁礼部侍郎、吏部侍郎、户部尚书兼兵部尚书事，拜保和殿大学士。著有《蕉林诗集》、《棠村词》、《棠村随笔》等。
梁清标在政治上略无建树，但擅长诗词。清人徐珂说：“明崇祯之季，诗余盛行，人沿竟陵一派入国朝。合肥龚鼎孳、真定梁清标，皆负盛名。”（徐珂：《近词丛话》）梁清标的词，浓艳清丽，意境深远。如《柳梢青》：
小雨才收，平沙细草，绿满西畴。柳眼青归，桃腮红晕，人倚高楼。家家绣钩帘，春不管斜阳旅愁。罗绮风前，秋千影里，马上墙头。
清人陆荩思评价说：“棠村极浓艳，而无绮罗芗泽之态。所谓生香真色，人难学也。”（《国朝词综》卷一）因此，梁清标以其雍容闲雅的词风，在清初享有盛誉，“领袖词林数十年”（《大清畿辅先哲传》卷一），成为一代巨擘。
（二）纳兰�
