白沙码头-第27节
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
他说的是实话。美人痣出去后，那一身入时的打扮完全唤不起当初那种“狱中的冲动”。他很奇怪，但是无法。
我们总不能穿着这一身泡吧吧？她斜他一眼。
这一身只有在这里才上得了劲，换了任何地方都没劲。他说。
你深有体会。她说，那你回来嘛。
实话说要回来还得有资格！他摊开双手，你办不办？
随便你。她一脸的无所谓。他看得出来，是真的无所谓。
他又一次的肃然起敬。好样的，他说，我服你了，我给你办。你出去以后我给你买一支好的长笛，美国的吧，有时候我们可以和和乐。我来写个长笛和小提琴的二重奏。
这话可能打动了她。她说你还没有听我吹过长笛啊！竹笛代表不了我的水平。
他说我完全相信，我尽快实现这一天。
那个家伙如果知道我出去了，他会对你下手的。
他这么厉害？他做出害怕的样子。
他最是个做得出来的人，你想嘛，他可以把我牵进来。
那就算球了吗？不惹他？告诉你，等你手续办好了，我第一个当面通知他。
她面无表情。但他能够感觉到她的喜悦。男人为了女人而拼斗，是每一个女人终生的神往啊。
重庆性格之白沙码头 14（2）
过了不久他又来探监。这次探的就是那个前男友。他告诉他，已经把她办出去了。如果你们开大会，你在她们那里面没有看见她，你不要奇怪。
那家伙沉默了一会儿。然后说，我一时还出不去，但我在外面有人的。
这个不消说。他说。
你何必硬要树立一个敌人呢？
因为到目前为止，我还没有过敌人。我想试一试这种感觉。
那你试吧。对方也很简洁。我去车间了。他站起要走。
我再告诉你，我要经常到观音台广场去拉琴，夜里去，一个人去。当然不可能每天去，但肯定会经常去。听清楚了吗？那是最容易找到我的地方。
夜已见深。步行广场上人还是不少。但已经没有了白天的种种喧嚣。八师兄的小提琴声清清晰晰的飘荡在四野，飘荡在上空。
他已经爱上了这种演奏——他称这个为演奏。
这个国有房产集团的老总，只要一有可能，就来沿街献艺。
初初如此，是为了兑现那个挑战。向玉石眼的前男友的挑战。我常常在观音台广场公开拉琴，你要如何，悉听尊便。
到后来他自己喜欢上了这一切。都市的繁华，高楼和灯光，车流的无声无息，已经不似白日匆忙的行人，半明半暗中男女的狎昵
那吹笙的家伙至今没有什么动作。倒是玉石眼本人有时候要到广场上来会一会他。
同美人痣一样，没穿囚服的玉石眼也引不起他的那种感觉了。但他仍然觉得她很好看，很可爱。
开始她要劝阻他，何必呢，同那种不是人的东西斗气。
他说也说不上怎么斗气，只不过我说了要到这里来，我就要到这里来。他一边说话，一边随意地拉着琶音的跳弓。
她说他在外面真有一伙烂人的，我以前就是一个嘛。她一边说话，一边吃着果冻。
他说如果他要下手，你不来这里，他也会找到你的。
她说你在明处他们在暗处。
他说大不了人头落地，我喜欢过有点事情的生活。
她说那你带两支枪吧，我可以搞到运动手枪，不是独子儿噢，是多发的。
他说我不想带枪，挎着不舒服。
她说很奇怪，你赤手空拳——
她的话音未落，只觉眉头被一边点了一下。倒疼不疼的。一摸，一边沾了一粒果冻。
她有点莫名其妙，又有点似懂非懂了。她后来就懒得劝他了。
他真还给她买了一支美国的长笛，说什么时候你高兴了，就来这里，我们合奏几曲。
她开始很高兴，来合过一次。但后来她坦率承认，远不如在狱中有兴趣了。
他很友爱地说随便你，人没有必要当一件乐器的奴隶，要尊重自己的心情。
他送给三人一人一套房子，还代为装修。有时候大家要聚一聚，共同怀念狱中的日子。
他还带她们三个去看过“长大成人的地方”；同行的还有七师兄。
在白沙镇里游走了一通，一个熟人也没有碰见。虽是早已想到，还是有些吃惊。原住民已经搬迁，房子租给了现住民——都是外地的农民。乡音土语四处飘荡。
码头那个位置——只能这么说：位置——已经没有船了。因为一条庞大的滨江路隔开了码头与镇子。暂时还没通车的滨江路是那样的宽阔，就象无穷无尽的足球场。
好不容易碰到一个人，搭话后知道，从那一头的火车站到这里，要建三个大大的滨江公园。要想从公园里下水游泳是不可能的，七师兄笑着说。
一行人仰头看了一阵。玉石眼慢吞吞的说，你们这种人，以后，永远的永远，不会再有了。大家都笑起来。
他将琴盒背着。这就是偏偏镇的赌石大王老木匠给他量身定做的那只琴盒。这只琴盒这么斜挎着背在身后，一边走一边拉，让他看上去特别象流浪艺人。他非常喜欢被人们看着流浪艺人。几乎每一次，都有人塞钱给他，让他又好笑又感动。
重庆性格之白沙码头 14（3）
第一次的情形是，夜已深，在深沉而轻微的都市颤动中，琴声有着和谐的背景伴奏。这使他拉得很投入，没有注意到身旁的人一直跟着自己，一曲终了，人家才来搭话。是两个年轻男子。其中一个胖胖的，头发扎成马尾巴，留着山羊胡子，说请问您是自由职业者吗？
他不假思索，回答是的。人家就双手递过来一张20元钞，礼貌到恭敬的问道：这个不会侮辱您吧？
他说不会，我很需要，就接过了钱。对方说了声谢谢，径自走去。
他内心非常温暖。虽然因为小小欺骗有点不安，但还是非常温暖。他想这两个兄弟没准儿才是真正的自由职业者，惺惺惜惺惺。那么就是，我们在比较走顺的时候，就要帮助困难时候的你——你在深夜的街头拉琴，你必有难处。
这样他就窥见了自由职业者们的内心规则。这种钱是不能花掉的，就是讨饭也不能花。这种钱是纪念品。
他将这张20元钞票夹在笔记本里，注明日期和当时情形。
好象打那以后，他就喜欢上了深夜艺人行——这是他创造的说法：艺人行。
有一次，他路过一片人行道上的大排挡。生意有点清冷。一个无所事事的小厨子突然提一只凳子摆在旁边，说老师你请坐着拉吧。
他坐下，拉。他的本意是为这个小厨子拉。他感谢喜欢音乐的人，尤其是下层辛苦熬夜还注意到音乐的人们。他拉《梁祝》。
结果食客中的一个小伙子走过来，默默递给他10元钱，又默默地回到座位。他的旁边坐着一位姑娘。感觉是，姑娘觉得应该给点钱，小伙子来执行了。
他觉得很有趣，于是侧过身子，为他们拉了一曲《花儿与少年》。这支曲子还是小学的时候在区里的儿童乐队里拉的，当时他是领奏。
结果从另一个方向过来一个，也是小伙子，也是默默地递给他10 元，又默默地回到座位——他的旁边也有一位姑娘。
感觉是这位姑娘认为，人家都知道给钱，我们也不能装傻。
这一家大排挡，就这么两对顾客。那么算是百分之百的有所表示了。
他很感动。他掏出了5元钱，递给那个搬凳子的小厨子。对方不要，说我又没有拉。
他说，没有你搬凳子，也就没有我的，你理该有一份的。
小厨子就笑起来，收下了那5元钱。
还有一次，他在一排大商场中间的通道边走边拉，一个小伙子慢慢的跟着他。到了电扶梯口，他决定把这个曲子拉完再上扶梯。这时候那小伙子对他说，请问我可不可以点一首歌。他说当然可以，你点什么歌？
小伙子说随你边啦，流行的就好。有点广东口音。
他就拉台湾罗大佑的《童年》。才拉两个乐句，小伙子就说谢谢，将一张10元钞放到琴上，匆匆下了电扶梯。
他明白，人家说点歌，只是给赐予一个理由。这是在尊重他。
一般说来，男的给钱的居多。但有一次，在观音桥步行广场上，一群人说笑着走了过去，其中的一位姑娘突然折回来，小跑到他面前，给了他一张崭新的10元钞。那姑娘漂亮苗条，穿着入时，气质高雅。…那钞票挺括得可以当刀子用了。他追随那姑娘的背影，心中突生爱慕。
这天，时今午夜，他又来到步行广场。他不愿再背着琴盒假扮流浪艺人了。他把琴盒放在花台上，自己也坐在花台上。
这次他不想拉给别人听。他要为自己随心所欲的拉一拉。他抬头看见了不远处那高大的石雕。那是一座虚拟的观音，一切都很模糊，但一看就明白那是观音。
一时间他怦然心动，突然想起了圣母玛利亚。东方的观音，西方的圣母，都是我们的造物。这样称呼，那样称呼，也不过都是我们人类的符号。造物的伟大与玄妙，其实不是人类可以形容的。自以为是的芸芸众生，你们知道什么——说不清楚因为什么，他的心里有了这些想法。
重庆性格之白沙码头 14（4）
他肃然起敬。他遥对石雕微微鞠躬。然后庄严地拉起了《圣母颂》。法国人古诺的《圣母颂》。据说古诺本是为德国人巴赫的一首钢琴练习曲配上了弦律，但这弦律被人们尊为《圣母颂》。如果这据说是真的，那些人们就值得尊敬。
他拉了一遍又一遍。那种万人同声祈祷的心声慢慢地升上夜空。
他垂下弓子，低头静默了一会儿。然后他拉德国人舒伯特的《圣母颂》。也用了不同的调拉。舒伯特的作品，他并不是都很接受的，但这个《圣母颂》，却让他赞叹。这是一个人独自与造物对话。一个人的内心，有多少话要对上苍诉说啊！
然后他转过身，向花台走去，准备坐下来歇一歇。他想，西方的音乐家们写下的《圣母颂》一定是很多的，但只有这两首流传。
这时他看见在花台上，他的琴盒旁边，坐着两个女人。一个老，一个年轻。两个人都很专注地看着他。
他并没怎么在意，坐下来，把提琴和琴弓放在琴盒上。
老女人突然说，你拉得很好。
他说谢谢。还是没有怎么在意。
老女人说，只有你一个人这样拉《圣母颂》。
这句话让他吃惊了。他知道碰到了内行。他扭头看她们。老女人也不是很老，六十多岁吧。年轻女人也不是很年轻，三十多岁吧。他轻轻笑了一下，说我也是兴之所至。
老妇人问，我们可不可以点几支曲子？我们要付费的。
他回答：请点，付费就不必了。我这会儿是乘凉消遣，不是商业演出。
老夫人说：我点一支小夜曲，特赛利的。
他说好。这是相当流行的。他想她的见识也不过如此了。他就这么坐着，不经意的还翘起了二郎腿。一会儿就拉完了。拉的还是很认真的。
年轻的女人将一张十元钞放到了琴盒里。
他忙说真的不用给钱。要将钱还给人家。
老妇人说，你不收钱，我们就不好意思再点了。
他想，那就先收下，等完了再还给她们。他说好吧，我收下。
老妇人说，《G弦上的咏叹调》。
他想，恩，还不错，说得出这个的也不是一般的爱好者了。但是约略有一点担心，就是这个曲子要在最粗的那根G弦上拉到比较高的把位。他想起了这支琴唯一的软肋：G弦第9把位的那个降b音——那个“感冒的琅音”。每当要在弦上按到高把位时，他就要想起这个不正常的声音。但是《弦上的咏叹调》还到不了那个位置。
他站了起来，侧对着她们。你不能够对要付费的人坐着拉。他一丝不苟地拉完了《G弦上的咏叹调》。年轻的女人把一张50元钞放进了琴盒里，然后关上了琴盒。
我过了半生，还是第一次遇到这样点曲子的。他想。
老妇人问，《流浪者之歌》，有点长，不知先生能否背下来？
这话让他想起了边陲，想起了金花、大妈、赌石大王老木匠，还有送给他蒙汗药，后来又把小提琴和毒药捎到重庆的偏偏镇老朋友，也想起了说不清是缅甸人还是中国人的马帮和他们的冲锋枪…老妇人见他迟疑，就说记不全就算了，换一支吧。
他叹口气说，怎么记不全呢？我正是一个流浪者啊！他调整了一下情绪，猛然将弓子搭上了琴弦——又是G弦！一刹那他又想到高把位的降b的琅音。不过这支曲子也碰不到那个地方。
这支曲子很奇怪，一开始就是华彩乐段——曲谱上并没有这么说，但�
