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第5节

我给签约弟子杨钰莹写"真"-第5节

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      甜甜的酒窝窝/甜甜的笑/甜甜的脸蛋儿/长得俏/眉毛弯弯会说话/甜甜的小嘴儿赛樱桃/小妹对你笑一笑/叫你心里甜滋滋/睡也睡不着/睡也睡不着/    
      甜甜的酒窝窝/甜甜的笑/甜甜的歌儿/赛过百灵鸟/眼睛溜溜会传情/甜甜的舞步好像水上漂/小妹为你唱支歌/叫你心里甜滋滋/永远忘不了/永远忘不了/    
      这首歌我希望能成为让她走红的主打歌,从整个歌词可以看出,这首歌更是她的未来歌坛定位。在我的心目中,未来杨岗丽的歌坛形象,就是这首歌中“甜甜小妹”的形象,杨岗丽未来的演唱风格,也就是这首歌的风格。这种定位,来源于我对杨岗丽本人优缺点的了解,同时结合了我对当时音像市场的调查思考,和对歌坛流行趋势的把握与创新。    
      对杨岗丽进行全面定位之后,我为她四处寻找机会;磨练唱功;化了一年的功夫;终于安排她签约新时代公司;为她创作推出了首张个人原创甜歌专辑《为爱祝福》。    
      作为新人的第一个专辑,《为爱祝福》上市后首次订货就已经达到了20万盒,令新时代喜出望外。杨岗丽从此一炮而红。    
      《为爱祝福》不仅在杨钰莹从艺史上是一盒重要的歌带,甚至在当代中国唱片史上,都具有特殊的意义。作为内地原创歌曲,它第一次在市场上打败了海外流行歌曲,彻底改变了当时内地音像市场港台歌曲一统天下的局面,从此开始了内地音乐人与歌手原创歌曲走红的历史。不仅如此,还开创了后来被音乐界称为岭南甜歌的辉煌史。    
      如果说《为爱祝福》中的大部分作品都是为李玲玉打造的话,后面由杨钰莹唱红的第二个专辑《风含情水含笑》,则完全是为她度身订做的新甜歌,一切都是根据杨钰莹的声线特点和形象定位来精心创作的。    
      我对杨钰莹的形象定位设计,并非一夜之间完成,这里面有一个长时间思考以及不断完善的过程。    
      初到广州时,我在研究流行歌坛的有关资料以及港台歌坛的发展趋势时,发现了甜歌的魅力。我认识到,海外流行音乐中风行于华人音像圈的甜歌,它演唱风格甜美,旋律上口动听,加之歌词内容单纯易懂,篇幅短小易记,容易为普通老百姓接受和喜爱,在中小城市及城乡都拥有大量的听众。如中国台湾、新加坡歌星韩宝仪、龙飘飘、高胜美、谢采妘等人演唱的《粉红色的回忆》、《彩云伴海鸥》等,江惠演唱的闽南语小调及邓丽君演唱的《甜蜜蜜》、《小城故事》等,听众层十分广泛。它的近代源头,应该是旧上海歌舞厅里的那些流行小调,如周璇所唱的《天涯歌女》、《四季歌》等。这类歌在“文革”中,一概被定为资产阶级的靡靡之音加以批判,解放后在大陆被禁消失了。而在港台,反而得到了极大的发展。    
      长期以来,因为国内没有自己的甜歌,进口甜歌充斥市场,就连内地歌星录唱也不得不照搬台港星马的“口水歌”。但是,港台甜歌的歌词基调比较灰暗颓废,往往表现失恋、畸恋,表现绝望、怨愤较多。这种颓废灰色的甜歌显然不能适应当代国内听众的需求。为什么不能写出我们自己的甜歌作品,去取代那些海外引进版呢?    
      我发现,海外甜歌在音乐体裁上同中国民间音乐中的小调民歌十分接近,而小调民歌在中国百姓中已流传了几百年,有着深厚的群众基础,更有着取之不尽的音乐素材。汲取传统音乐精华,把自己的甜歌创作植根于民族化的沃土之上,不是一条捷径吗?    
      从那时起,我就开始探索创作自己的甜歌。我给自己提出的要求是吸取港台甜歌的精华,去其糟粕,从当代年轻人的感情生活中引发灵感,让时尚的流行元素与中国传统民歌相结合,写出贴近90年代年轻听众欣赏趣味、健康优美的新作来。    
      我第一次写甜歌时,脑中经常会闪过杨岗丽和其他少女歌手的影子。在我看来,这类歌,就应该是像她们这样年轻亮丽声音甜美的女孩唱的。我在进行创作的时候,有时也会将杨岗丽当作原型,尽可能地站在她的角度,去揣摩体会花季女孩追求爱情的心理以及内心深处的喜悦。应该说,杨岗丽的形象伴随了我最初创作甜歌的冲动。    
      第一次完全按照杨岗丽的特点创作的通俗歌曲,就是《甜甜小妹》,那是我对她自身特点以及甜歌本身的特性认真分析仔细揣摩之后,写出的一首歌,也可以说是对她最初的歌坛定位。    
      到了为她创作第二个专辑《风含情水含笑》的时候,我在词曲方面有了更多经验,加上我对杨岗丽嗓音特点等方面的了解,以及我本人对她所抱有的那份特殊情感,全部糅进了我的创作之中,许多的歌,便像泉水一般从我的心里汩汩流出来。    
      我和创作伙伴韩乘光陆续为她精心谱写了上百首新歌,然后从中反复筛选,沙里淘金,最后确定了十二首新歌。    
      《风含情水含笑》是专辑的主打歌。它以悠扬的旋律,舒展的节奏,描绘出波光水影中一幅美妙的画图:小阿妹驾着小船,去迎接凯旋而归的心上人。歌曲的音乐富于民间风韵,歌词语言清新流畅,刻画了小阿妹幸福喜悦而又羞涩的神态。    
      轻轻杨柳风/悠悠桃花水/小船儿漂来了俊俏的小阿妹。    
      眼睛水凌凌/脸上红霞飞/问一声小阿妹你要去接谁?    
      要问阿妹去接谁呀/阿妹心儿醉/去接久别的情哥哥/远方凯旋归。    
      蝴蝶船头舞/鸳鸯水上追/风含情水含笑/喜迎人一对。    
      整个格调甜美优雅,在诗情画意之中表现了一种积极向上的爱情观。    
      《茶山情歌》也是一首精心之作,表现了劳动与爱情的主题。春天的茶山,春风吹来时最美,茶山的姑娘,唱起采茶歌最俏。《茶山情歌》似一曲春天的赞歌,劳动的赞歌,也是一曲爱情的赞歌。歌声里,有茶山姑娘深情的咏叹,也有砍柴少年爽朗的欢笑,洋溢着浓郁的乡土气息。    
      茶山的阿妹俏模样/十指尖尖采茶忙/引得蝴蝶翩翩飞/引得蜜蜂嗡嗡唱/哎,引来了对面坡上的砍柴郎。    
      砍柴的阿哥嗓门亮/一支情歌两人唱/唱得蝴蝶双双飞/唱得茶花并蒂香/哎,茶林里飞出一对金凤凰。    
      还有一首《桃花运》,以充满了喜剧色彩的笔调,赞美了改革开放后的今天,农村青年勤劳致富之后美好的爱情际遇,富有浓郁的生活气息。    
      风吹桃林满树花/喜鹊枝头叫喳喳/果园的哥哥走了桃花运/姐妹三人都看上他/哎呀呀!走上桃花运/姐妹三人都看上他。    
      大姐看上他人材好/二姐看上他有办法/小妹看上他勤劳能致富/想得脸上羞答答/哎呀呀!走上桃花运/个个都想嫁给他。    
      80年代至90年代初,纯粹的爱情流行歌曲是很难上中央电视台的。张明敏上过,是因为他那首《我的中国心》不仅仅是一首流行歌曲,更是一首爱国主义的歌曲。费翔上过,几乎是同样的原因,一首《故乡的云》表达了海外游子对祖国的向往之情。除了配合特定主题的晚会歌曲,当时国内的盒带原创歌曲很少有机会登上央视屏幕,纯粹的盒带爱情歌曲更是没有上中央电视台的先例。    
      杨钰莹却破了这个先例,1991年12月14日,她唱着我为她度身订做的《茶山情歌》与《风含情水含笑》走进了《旋转舞台》“金银榜”。她那甜美的歌声,俏丽的形象,令人陶醉,回味无穷。岭南甜歌的魅力一时风靡全国,引起了强烈的反响。    
      关于杨钰莹登上中央电视台的《旋转舞台》,媒体有诸多说法,有说得益于新时代的成功包装,甚至有一篇报道直接说,是因为新时代拿出1万元的结果。但不少同行认为,如果不是这两首歌所表现的那种健康向上的爱情观,即使拿出再多钱,在当年那种状况之下,也不可能上得去。    
      其实,这个结果正是在我预料之中。在当时国内官方媒体对流行歌曲的政策还比较严格的情况下,这两首歌之所以能够通过层层审查,在央视与全国观众见面,与我在创作构思时对题材内容的精心考虑是分不开的。虽然是娱乐性的爱情歌曲,也有格调高下之分。《风含情水含笑》的歌词中我着意写下的一句“阿哥凯旋归”就是为这首歌特别设计的一个思想闪光点,“凯旋”二字,界定了歌中的阿哥是一位上进有为的青年。《茶山情歌》中咏唱的对象一位是采茶女,一位是砍柴郎,表现的是劳动者的爱情。这都是官方乐于接受的。    
      1991年底,收录有我创作的《风含情水含笑》等十首新作的同名甜歌唱片推出,火爆得出人意料,一时间,全国各地的大街小巷全都飘荡着甜歌的声音,一夜之间,杨钰莹变成了一个家喻户晓的名字。    
      圈内朋友认为,在杨钰莹的歌唱生涯中,我本人是改变了她一生命运的重要人物之一。其一是我在她童年时发现了她加以辅导调教,为她打下了音乐童子功。其二是我引导她从民族唱法转到通俗唱法,其三是我为她确立了“甜歌小妹”的歌坛定位,其四是按照这一定位,我为她度身订做了《风含情水含笑》、《茶山情歌》等一大批雅俗共赏的甜歌。业内有所谓“歌带人”的说法,在好歌一曲难求的当时,初出茅庐的杨钰莹,一下子拥有了20多首专门为她精心打造的甜歌精品。恰当的定位和作品掩盖了她在声音、身材及表演方面的弱点,使她能够扬长避短,大大增色。    
      我个人认为,杨钰莹走红歌坛,与当时歌坛的大环境非常有关。杨钰莹出道时,正好赶上了广东流行歌坛第一波造星热潮,她幸运地坐上了国内包装歌星的头班车,几乎没有竞争对手。同时,当时的舆论环境非常好。杨钰莹初出道时的某些不足,媒体都能给予足够的理解和宽容。再加上有一个敢于创新又富有经验的创作制作班子。从作曲填词、伴唱编曲、录音制作到包装加工、生产发行、宣传推广,各个环节齐心协力。有了上述种种有利因素,配合杨钰莹个人的条件和努力,才造就了岭南歌坛风靡全国的“甜歌神话”。    
    


歌坛走红篇杨钰莹掘到第一桶金

    “克隆”韩宝仪:杨钰莹掘到第一桶金    
      ——鲜为人知的杨钰莹首张个人专辑    
      吴颂今自述:    
      广东惠州音像出版社的吴社长,也是江西人,刚调到广东不久,一心想大干一番,做出市场看好的节目。那时候的音像出版社,吃的基本上是港台歌。韩宝仪演唱的这一类甜歌,每年都会推出一个新专辑,引进国内出版,每一辑都要卖好几百万。1990年韩宝仪的新专辑已经在海外推出了,内地版还在审批过程之中,不知为什么一直没有批下来。原版没有引进,市场上形成了空缺。吴社长想找人翻唱,抢先一步占领市场。他知道我对甜歌有研究,手上又掌握着一些歌手,特意从惠州给我打电话,希望我给他推荐合适人选。    
      我第一个想到的人自然是杨岗丽。很快,我又开始犹豫。上次在广州帮她找工作,弄得我很被动,再想帮她的时候,心里难免有些踌躇。我开始考虑推荐王艳,如果需要备选的话,还可以提供其他歌手,像燕红燕军、黄琏黄甜姐妹俩,唱甜歌已经有了一定名气,还有前面提到的河南姑娘燕丽,人选很多。    
      人有时候有些私心。这些演员中,有些和我只是合作关系,有些虽然是我推荐出来的,毕竟没有师生关系。杨岗丽不同,正如她妈妈所说,她是我看着长大的,一手调教出来的。她在我心目中的地位,别人远远无法相比。她妈妈说过把她给我当干女儿,我内心深处,确实把她当作另一个女儿看待。女儿不懂事,伤了父母的心,父母又怎能过分苛责?这样一想,我还是决定推荐她。    
      录音方面的工作,吴社长是委托我做的。有了上次录音的经历,又经历了差不多一年的磨砺,杨岗丽各方面有了很大变化。录音时音准比上次好得多,声音也不再发抖,主观上也比较努力。    
      我仍然没有放弃将她包装成甜歌红星的计划。要实现这个计划,就需要韩老师的协助。录音中途,我请韩老师过来见一见杨岗丽,为她监制一首歌,当面为她挑一挑毛病,点拨她,同时感受一下她的声线特点,为以后给她写歌打基础。    
      我给杨岗丽介绍说:“

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