艺术的梦与现实-第5节
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了之一因。余昔年曾集楚辞中神话、传说，加以论考，其结果既已公表
之矣。于李诗亦拟试作之。然年复一年，卒未成篇也。
龚定庵诗，奇肆自成一格，青年多喜之。昔年余执教鞭于某国立大
学，与同事冯汉骥君皆有“龚癖”。课余，聚绿窗下，以竞诵龚诗为乐。
不久，汉骥赴北美研究人类学，余亦于前年飘然东来。每日埋首图书馆
之灰尘堆中，勉度学者生涯，龚诗已久不上余口矣。未知汉骥于摩挲红
印第安人头骨之余，尚有兴致一诵“秋心如海复如潮”否也？
杜牧咏史诗，喜作翻案之语，如“江东子弟多材俊，卷土重来未可
知”等是也。论者颇讥之。然余以为在往日社会中，学人思想文章，多
囿于一定型式，间有一二不受拘束之士，独标异论，虽所言未必尽当，
要亦非彼凡俗辈所能为者矣。
希腊悲剧及喜剧，发源于农事祝祭，此为学者周知之事。中土戏剧
之起源，论者仅谓出于巫舞。其实，恐与古昔农事之庆祝或法术深有关
系也。《史记正义》谓汉祀灵星，用童男十六人为舞者，像教田。初为
芟除，次耕种、耘耨、驱爵及获刈、春簸之形，以像其功。又据前代地
方志所记，湖南彝陵州，正月十二至十八数日间，有少年数十辈，女装
携篮负篓，作采茶状，且唱且采。历大家之门，各以意作态，若演剧然。
又一伙青衣女装，作田妇群然插秧之状，亦遍历大家之门。此种仪礼及
土俗，乃远古时代之产物，其与后日本土已发展之戏剧，宁无源流相关
之处耶？
中邦土俗志及谣俗志等古文籍，为数颇富，以余所藏及曾经眼者，
已有数十种，博汇之或犹不止此也。尝拟为编一目录，并附以简要说明，
藉资东西学人之参考。虽已试作若干，然大体尚未写成。世乱日亟，身
如断云，其终有了此书生夙愿之一日欤？
郁达夫氏早年所作旧诗，如“五十余人皆爱我，八千里路独离群。
谁知岭外烽烟里，驿路匆匆又遇君”，及“薄有文章传海内，竟无饘粥
润诗肠”等，虽颇见才华，然体格犹未凝练也。近年隐居武林，所作益
精进。以诗艺论，不能谓非已升堂入室矣。
张继《枫桥夜泊》诗云：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”，
为千古名作。欧阳氏以夜半非打钟时讥之。后人为之辩解，则谓惟苏州
有“夜半钟”。陆放翁既引干邺《褒中即事》诗及皇甫冉《秋夜宿会稽
严维宅》诗，证明唐时僧寺自有夜半钟。又云：“京都街鼓今尚废，后
生读唐诗文及街鼓者，往往茫然不能知，况僧寺夜半钟乎？”时代迁移，
风俗改易，学者徒知执今以例古，是一大病。放翁之言，殊有见地矣。
古书云：燕有谷，地美而寒，不生五谷。邹衍吹律，而温气至，五
谷即生，故名黍谷。此传说，盖从“以音乐为具有魔力”之古代信仰所
产生者也。
唐女子姚月华《有期不至》绝句云：“银烛清樽久延伫，出门入门
天欲曙。月落星稀竟不来，烟柳朦胧鹊飞去。”28 字，活描出期待者之
苦趣矣。
论诗绝句之作，起于元遗山（或谓其滥觞于杜甫《戏为六绝句》亦
可）。后代仿作，以王渔洋32 首为最著名。此土汉诗文名家赖山阳氏亦
有所作。其结章云：“欲掣鲸鱼无气力，半生枉被唤诗人。”颇可窥见
其心事也。
守财奴吝惜金钱，人所共厌。然作家能节省其笔墨，却是佳事。古
人云：“惜墨如金。”此语极可玩味。
余少好作诗，近体及古体，皆学为之，惟不喜填词，偶或作之，亦
不类词而类诗。后闻故刘半农博士谓“词有小老婆气”，甚为同感。顾
细思之，实亦未必然。如辛稼轩等人所作，何曾不昂然有男子气乃至武
士风耶？
林风眠氏，为今日中土画坛杰才之一。其往年所作油画，如《生之
欲》、《殉教者》、《民间》等，皆沉着有气力，为时人所称赏。近年
居西湖上，好以淡墨作小品，其作风已一变矣。
南昌滕王阁，以王勃一序名天下，其实恐未能副也。三年前之夏，
余受聘于江西省教育厅，赴南昌讲学。课余访之，闻已于革命军攻城时，
烧毁于炮火矣。徘徊江边，吊以一绝云：“昔年爱读王郎作，今日来看
赣水清。高阁已灰词客杳，西山古意付蝉鸣。”
昔年胡适博士著《白话文学史》，极表彰寒山子诗。余在东京旧书
店架上，常见有寒山子诗集刻本。知此土文士，正不缺少与胡博士同嗜
好者矣。
清人有《七绝求声》一书，所辑录多韵味隽永之作。“吴姬十五发
■■，手把蒲桃劝客酣。但过黄河风色冷，更无春酒似江南。”此其一
例也。
《孔丛子》载：子高游平原，将还鲁，其友邹文、李节甚恋恋，而
彼不少动。既别，子高弟子怪其师之薄情。彼答曰：“人岂鹿豕也哉—
—而常群聚乎？”此语爽达，如出漆园傲吏辈之口。
定庵杂诗云：“偶赋凌云偶倦飞，偶然闲慕遂初衣。偶逢锦瑟佳人
问，便说灵春为汝归。”论者诋其轻薄。然彼别一诗云：“坐我三薰三
沐之，悬崖撒手别卿时。不留后约将人误，笑指河阳镜里丝。”则此公
又岂非大老实人耶？
中土故青年画家陶元庆君，虽作小幅画，往往必反复沉思，有至数
月之久，方始下笔者。“两句三年得，一吟双泪流”，此古人之苦吟也。
若陶氏者，其亦可谓之“苦画”矣。
往昔同事黄仲琴氏，尝于广州市冷摊中，购得一未刊稿本，曰《桥
东诗抄》。其中咏黄叶一律，颇为佳妙。黄氏嘱题其卷端。余为写28 字
云：“苍然诗格看初变，红到斜阳尚有情。试咏桥东黄叶句，可应专美
让崔生？”首二语，即其原诗也。比之崔不雕“丹枫江冷人初去，黄叶
声多酒不辞”之句，格调不同，而各臻其妙。
定公诗云：“不能古雅不幽灵，气体难侪作者庭。悔杀流传遗下女，
自障纨扇过旗亭。”盖自歉其少日所作词也。余近每见现代散文选或教
科书中所载拙文，辄忸怩不敢正视，实亦不免自悔孟浪矣。
许钦文君所著小说十数种，有一贯作风，即冷静之“客观主义”是
也。许君为人，勤勉强忍，无时下青年浪漫及感伤气分。虽历艰苦之境，
而处之晏然。此恐于其作风深有关系也。
去年隆冬，游奈良。云凝寒重，斑鹿悠然。曾口占一绝云：“髠杉
如语旧王朝，匝地云阴气肃寥。过客雄心未能死，百金欲买奈良刀。”
故刘大白氏，曾以新诗著名，其语体散文亦流利、畅达。然刘氏于
“文学革命”前，乃一旧诗词家也。所作甚富，以东西南北分集。《东
瀛小草》一集，为在日本时所作者。其《游日向岛登太阳阁》浪淘沙云：
“一醉起凭栏。红日西残，波光上接日光寒。返照入云云入海，人在云
端。——何处有神仙？依旧人间。我来手拂晚霞看。遥指秦时明月上，
海外桃源。”昔年余旅食杭州，时刘氏正主持浙江大学中国文学系兼任
秘书，暇日常相来往。一夕，彼携其诗词稿见示。数日后，余附题数绝
归之。其诗，大体主性灵，颇有清新味。如“两岸青山相对坐，一时看
我过江来”等，实似袁枚集中佳句也。
中土新诗坛，初期诗人汪静之，出名时，尚不满20 岁。其《蕙的风》
一集，不特为尔时重要创作，且曾惹起文坛一大论争，故世人鲜有不知
之者。余赠彼诗有云：“声华籍甚当年事，一卷争传蕙的风。”盖纪实
也。
民族学者杨成志君，其研究西南民族学绩，此土已有《南方土俗》
及本志（《中国西南地方番人文化》一文附记）之介绍矣。杨君治学任
事，甚勤奋。八九年前，余与彼同任职于华南某中学。彼教历史，余教
国文。所居亦同室。余性疏弛，夜或早眠。尝一觉醒来，见彼犹兀坐淡
黄灯光下，挥笔为学生辑集参考文献，心窃恧然。后彼以中大及中央研
究院之派遣，与俄国人类学专家史禄国氏（SKirokogoroff）等赴云南考
察民族体质及文化。既至，史禄国氏等以地境险恶，先驰归。杨君独匹
马深入，与自然及人事之苦难战。前后居南中凡若干时日，卒获明了其
真相以归焉。近闻彼新返自巴黎，于讲授之余，且努力于广州博物院之
创设，其勤奋正有加无已乎？
前年秋，东京举行故作家慰灵祭，并开故作家遗物展览会一周。曼
殊上人亦在被祭及遗物展览之列。余时自书所作《吊曼殊诗》三首参与
之。实藤惠秀教授，亦曼殊爱好家也。见余诗，即持日华学会高桥氏介
绍名剌，晤余于户冢寓所。相对畅谈曼殊事并及中土文坛情况，殊欢洽。
异日余赠以诗，有云：“何日共寻红叶寺，白云零雁吊阇黎。”至是已
将两载，此约卒未实现。今年清秋时节，恐余只能于西湖曼殊墓畔，独
看枫叶矣。
闽侯陈式湘，治哲学与经济学，旁及文艺。其所作旧诗，颇有苍凉
沉郁之概。积稿甚富，而懒于刊布。前年自伦敦东归，海上寄示其《月
夜发科仑布》律诗数章。兹摘抄二首于此。“言发科仑布，归舟已半程。
重游非有意，一别若为情。远水壶光翳，轻云鼎篆明。夜深浑未睡，似
有故山横。”“海水三边白，楼船一叶轻。澄心宜净土，窅意更沧瀛。
浅霭摇幢影，微波合珮声。当前仙佛境，负手两无成。”二诗非陈君代
表之作，录之以志忆念而已。
余作文，欲状写某种色彩，常恨难获适当字眼，观时人所用者，亦
复甚有限。近见《侯鲭一脔》，录有染色名60 品，其中颇有为一般所难
解者，然新鲜可资采用者实不少。如虎黄色、红古铜、丁香色、水红、
海棠红、浅海红、莺哥绿、深铁色、石青、深月白、沉香色、豆黄、柳
牙绿、深血色、姜黄、鹰背、酱色、浅象牙等是也。侯鲭一脔，为龟田
文左卫门（鹏齐先生）及其孙保资郎所著述。凡五卷。采列中土事物名
号，引证其出处，类今之辞书。虽云“兼著雅俗”，实则俗多雅少，颇
足供谣俗学者等之考究，固不仅助人见闻而已。
余少日耽爱王渔洋诗，其兴趣至今未能断也。古来文人学者，对彼
所谓“神韵”之说，或毁或誉，各有所执，然能予以细密之考察者，实
罕见焉。曩读此土铃木虎雄博士《支那诗学史》，颇表敬意。盖博士之
论，虽或有未尽处，然丝剖缕析，其发前人所未发者固已多矣。
南社诗人柳亚子氏，数年前曾刊一诗集，曰《乘桴集》，盖昔时游
历此土所作者也。其后日赠郁达夫氏诗有云：“最是惊心文字狱，流传
一序已无多。”此语，其将为他年修史者所取资乎？
阿蒙氏《闺艳秦声小曲》序云：“昔袁公于吴中诗文，一概抹煞，
而独喜里巷所唱小词，以为必传。岂非以村童巷女之讴吟，情真而味永
乎？”读此，可知前代文人，于民间文艺，实颇有能具真赏者矣。
周六平师，诗主神韵。其《兵败重过汉阳》云：“残垒犹留战血黄，
龟山云树晓苍苍。西风吹梦成今昔，破帽疲驴过汉阳。”
耶马溪，为此邦天然名胜之一。余游其地时，惜正当微雨浓雾，对
面峰峦，亦多不能辨认。然或以此更增遥想耶？赖山阳有重游其地绝句
数首，其一云：“山屐何辞泥路新，天将变套待游人。群峰得雨如龙斗，
隐跃云间见爪鳞。”
昔年顾颉刚氏，于闽中得渔洋《柳州诗话图》。一时学者名流如蔡
元培、陈石遣诸氏，皆为题词。友人余永梁君及余，亦各有诗咏之。余
君并以其所作转写余扇上。其第一首云：“哀乐平生费细论，秋风摇落
绿杨村。疏条冉冉明湖照，犹是销魂白下门。”余君，四川人，年轻而
湛于学。尝师事故王国维、梁启超二氏。于古文字学，颇有创获，所作
诗词亦清俊。与余同供职岭表某大学，游息与共，恰好轶侪辈。不久，
余离职北上，余氏亦拟赴欧洲，为中央研究院钞影敦煌石窟古文献。讵
意将行前，遽以狂疾闻矣。彼在浙江莫干山及沪上疗治时，余曾一再往
探之。后卒为其家人挟以西归。及今数载，杳无讯息。西土荒落中，故
人其尚健在耶？每展示彼手迹，或读其见贻诗章，辄为惘然久之。
友人某君，尝为余诵其女弟子句云：“痴于银烛应垂泪，生作秋花
易断肠。”
明李攀龙《明妃曲》云：“曲罢不知青海月，徘徊犹作汉宫看。”
语颇含蓄。然明妃嫁匈奴，其地在中国北部，“青海”云云，似稍失检
矣。
田寿昌，为新戏曲作家，然亦偶吟旧诗。去年某报上载其狱中新作
一律，有云：“安用螺纹留十指，早将
