中国性文化象征-第8节

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把繁衍后代看成是人生的头等大事，“不孝有三，无后为大”，结婚的目的也是为了“广继嗣，事宗庙”，生孩子必须通过性交进行，所以必须对性交加以指导，这就是不言而喻的事了。在中国历史上，对性教育有正式记载的始于汉代。　　东汉建初四年（79年），朝廷组织了一次全国经学讨论会，由皇帝亲自主持，这个会议的记录以后由班固整理编辑成《白虎通德论》，简称《白虎通》，这是当时官方对经学的标准答案，对后世影响很大。可是，就是这么一部官方的极为“正统”的书，却对性问题予以很高的重视，甚至讨论了应该和未满五十岁的妾性交几次这样的细节。《白虎通》还有一节专门讨论“辟雍”。“辟雍”是古代的一种学宫，男性贵族子弟在里面学习作为一个贵族所需要的各种知识和技艺，如礼仪、音乐、舞蹈、诵诗、写作、射箭、骑马、驾车等，在课程中居然还有性教育。　　贵族子弟从十岁开始就要寄宿于城内的“小学”，至十五岁时进入郊外的“辟雍”，换言之，他们从十岁“出就外傅”至二十岁行冠礼表示成年，中间要有十年离家在外过集体生活。那么，为什么性教育要在学校进行而不能在家中进行呢？从《白虎通》看来，这个问题在那次御前会议上也被提出来了。《白虎通》记录下来的解释是：你父所以不自教子何？为亵渎也。又授之道当极说明阴阳夫妻变化之事，不可父子相教也。　　以上这段话里所说的“授之道当极说明阴阳夫妻变化之事”，这就是性教育，在东汉就把这个内容作为贵族子弟学校的必修课了，可见那时人们的性观念（包括统治阶级的观念）还是相当开明，对研究性问题相当重视，当然从今天的观点看来，性教育不能父子相授，则未必。　　那时的贵族子弟，十五岁进“辟雍”，二十岁毕业，这中间有性教育，似乎可以和今日的中学生青春期性教育相媲美，不过前者是为少数人服务的，后者是为多数人服务的，如此而已。　　“嫁妆画”和“压箱底”在中国古代，广大民众有没有性教育呢？当然有，不过没有那么系统、全面，而多用“形象化教具”，进行“暗示引导”的教育方式。“嫁妆画”和“压箱底”就是其中主要的两种。　　“嫁妆画”实际上是一卷（约有八张至十二张）不同性交方式的春宫画，因为社会大量需要，所以多用木版印制，乡土味、民间色彩很浓。在女儿出嫁前，父母往往购买一两卷“嫁妆画”，放在嫁妆之内，随女儿带到夫家去。到了新婚之夜，小两口（他们往往对性是很无知的）就把“嫁妆画”铺在床上，“照猫画虎”地做。　　关于“嫁妆画”的记载，最早见于汉代，其实物在民国初年还有不少发现，可见此物在中国历史上已经存在了很长时期。东汉有个文学家张衡曾写过《同声歌》，以女性第一人称描写男女在新婚之夜的心情，后世对此诗评价很高，认为它“丽而不淫”，“寄兴高远”，“以喻臣子之事君也”，等等。诗云：　　邂逅承际会，得良充后房，　　情好新交接，恐栗若探汤。　　不才勉自竭，贱妾职所当，　　绸缪主中馈，奉礼助尝。　　思为莞席，在下蔽遥床，　　愿为罗食帱，在上卫风霜。　　洒扫清枕席，芬以狄香，　　重户结金肩，高下华灯光。　　衣解金粉御，列图陈枕帐，　　素女为我师，仪态盈万方。　　众夫所希先，天老教轩皇。　　乐真斯夜乐，液齿焉可忘！　　这首长诗的前面大部分都是一些铺垫，而“衣解金粉御”句以下，则进入夫妻第一次的性生活正题了，它的意思是：把首饰都卸下来，把衣服脱了，把“嫁妆画”铺开在枕帐之间，这时，要拜素女（传说中精通房中术的女子）为师，欣赏这夺人心魄的人体姿态之美。现在，我们要做这每个人都感兴趣的事，正像天老教轩皇一样（“轩皇”指黄帝，黄帝曾向一些有学问的老者学习如何性交）。人生的快乐莫过于今夜的快乐了，这种快乐即使到老得掉牙的时候也不会忘记呢！　　可以看到，这首长诗不仅叙述了“嫁妆画”，而且把新婚的性生活写得多么蕴藉，多么深远！　　除了“嫁妆画”以外，中国古代还有一种性教育工具是“压箱底”。它是一种瓷器，有的比拳头还小一些，外表多作水果状，有盖，内藏一对呈交合状的男女。平时，人们把它放在箱底以辟邪，到了女儿出嫁前，母亲把“压箱底”取出来，揭开盖以示女，让她体会“夫妻之道”。


第三部分：充满象征义的性器物意蕴深藏的性启蒙（2）

　　需要指出的是，中国古代性教育一般都在母女之间进行，这是因为，“男女授受不亲”的原则使母子、父女之间不能谈这种事，而“严父”和儿子谈性问题又是亵渎，所以只有母女相传了。所以对结婚的小夫妻来说，妻子的性知识往往比丈夫多，而且女性比男性发育得早，妻子的年龄又往往比丈夫大几岁，所以过夫妻性生活往往是妻子教丈夫。　　其他性教育方法类似“嫁妆画”、“压箱底”这样的“形象化教具”在宫中也有，这就是所供奉的密宗欢喜佛。密宗提倡“男女双身”、“男女双修”，欢喜佛也多作男女交合状。　　在明代、清代，宫中多供奉欢喜佛，而且有时组织王子、王孙们去看，明代的《通俗编》记载：“欲以教太子，虑其长于深宫，不知人事也。”　　当然，古代的性教育也绝不仅是“暗示引导”，也有一些性学古籍可供阅读，但不那么普及。少女出嫁时，奶娘、稳婆、小姊妹可能会教她；也可能小姊妹们会在新嫁娘窗前唱山歌，这些山歌都有性内容。唱山歌虽有调笑的成分，但也有性启蒙的作用。　　四、性工具的流行　　在中国古代，性工具尤其是人造阴茎相当流行。对于性工具，古人称之为“角光生”、“藤津伪器”等，它的功能主要有二：一是补充的功能，女子由于种种原因得不到性交的满足时，往往使用它；二是娱乐的功能，在男女过性生活时，以它嬉戏，以增加乐趣。　　性工具在中国源远流长性工具在中国古代出现得很早，在中国古代性文化博物馆中展出了一个石阳具，有柄，说明它是实用物，据鉴定这石阳具已有三千五百年之久。这说明中国人至少在三千五百年前就会使用性工具了。在这以后，历代都有不少人造阴茎出现，青铜的、玉的、镏金的、瓷的、陶的、骨的、木的等等。2002年7月，在西安郊区发掘一个汉代古墓时，竟一次发现七个青铜的和骨剔的人造阴茎和阴茎护套，从这个墓的墓葬来看很一般，墓主人很可能是个平民，而平民墓葬却有这么多性工具，可见此物当时使用之广。　　可是，到了明、清两代，性工具却被称为“淫具”，这是和当时的性禁锢分不开的，性即淫，追求性快乐即淫，那么性工具当然是“淫具”了。其实，性工具的补充和辅助的意义是很大的，例如摘树上的果子，手臂够不着就用棍子打，棍子就是手臂的补充；老年人腿没劲了，要用拐杖，拄拐杖就成为腿力的补充。那么，如果生殖器的功能有些退化了，为什么不能通过一些药具或工具来补充呢？至于夫妻之间嬉戏、快乐，双方自愿，又不影响他人，又为什么要否定它呢？　　性工具在古代广泛使用的原因不论怎么说，中国的古代对性工具虽然不明着提倡，却也是默许的，究其原因，大致有四个。　　第一，明、清两代极力提倡女子贞节，夫死不得改嫁，有不少女子，青春妙龄，要守空房几十年，长夜漫漫，是很难熬的。清代青城子《志异续编》讲了一个故事：有个寡妇，为夫守节六十年，每到夜深难眠时，就把一袋铜钱撒在地上，然后再一一拣起，如此几遍，直到倦极才睡。在历史和笔记小说中没有提到守节妇夜间用人造阴茎自慰的事，可能这不便明言，但是从撒铜钱一事看来，寡妇使用性工具真是太可能了。在中国古代性文化博物馆中，展出了一个箱枕，在箱枕的夹层中就藏着一个木制性工具，这个箱枕很可能属于一个寡妇使用的，长夜难眠，就用这个性工具“解渴”了。　　第二，古代官宦豪富之家往往广蓄姬妾，一个男主人要养几十个甚至上百个小老婆，显然不可能满足她们的性要求，于是这些女人只能用性工具来“解渴”。古人对女人偷汉（现代时髦的说法叫“婚外情”）是严厉禁止、惩罚极严的，因为那样会影响子女的血统，影响到私有财产的继承，而使用性工具则不涉及这些问题，也不叫“失贞”了。有时，男主人还鼓励姬妾用性工具来自慰。例如西汉有个中山靖王刘胜，以姬妾众多而闻名于史，他亲自设计并制作了一种双头铜制阴茎，长短粗细的不同阴茎末端还有个小疙瘩以刺激女子阴蒂，十分科学。此物于20世纪60年代初挖掘满城汉墓时发现，现存河北省博物馆。　　第三，有性功能障碍者使用。例如太监被阉割后，丧失了性功能，可是有些太监还要和宫女结为“菜户”（假夫妻），于是就只有使用性工具了。例如中国古代性文化博物馆中保存的一个瓷质性工具，就是从天津静海的一个太监墓里发现的。　　第四，明、清时代，福建、广东一带海运发展，不少人出海谋生，漂洋过海几年才回来，长期守空房的妻子有时就用性工具来自慰。由于需求的女子多，所以店里也有卖的，但不是公开的。女子去这个店，把头戴的斗笠摘下，放在柜台上，斗笠下面压着钱，然后离店办事过一会儿回店，拿起头笠，钱已被店收去，只有一个性工具压在下面。这就是他们的交易方法。　　总之，从性工具的使用上，也可以看到古时的许多社会风貌。