读者十年精华-第1665节
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三、大千违约提前开启，竟是三十年前欲购珍品
张学良和张大千阔别二十多年了！一个是漂零海外的艺术巨匠，一个是幽禁宝岛的阶下之囚，二人相见时的心情是可想而知的。据说相见那天，张学良在赵一荻的陪同下，早早恭候北投复兴岗寓所的门口，老友相见，一时涕零难语。在赵一获的提醒下，二人相挽移至客室，促膝长谈不厌，时有喟叹之声。每每谈及令人伤怀的往事，他们常常难以自禁地淌下滚滚的老泪。
不久，张大千离台它去，正当他借候机默祝老友张学良泰然如意的时候，一位中年人匆匆走到他的面前，双手捧着一个硬壳长形的圆筒，恭敬地说道：
“大千先生！这是张将军赠送给您的礼品，请收下。”
张大千双手接过礼品，紧紧抱在胸前，近似自语地说：
“张将军！你的情谊我收下了……”
“张将军再三让我转告，”来者格外郑重地说道，“请大千先生回到巴西再打开看此礼品。”
“是，是……”
张大千先生抱着张学良将军赠送的礼品登机别台，很快就又降落在日本东京机场。可能是看此礼品的心切吧，他竟然违约开启圆形的长筒，取出一幅画轴，双手展开一看，啊！原来是三十年前在北平琉璃厂那幅华的精品。他的双手颤抖了，他老泪纵横的双眼也模糊了……待他那激越的心情稍许平静以后，他才拜读了张学良写给他的短笺，大意谓：
大千吾兄台鉴：
三十年前，弟在北平画商处偶见此新罗山人山水，极喜爱，遂强行购去，非是有意夺兄之好，而是爱不释手，不能自禁耳！现三十年过去，此画伴我度过许多岁月，每见此画，弟便不能不念及兄，不能不自责，兄或早已忘却此事，然弟却不能忘记，每每转侧不安。这次蒙兄来台问候，甚是感愧。现趁此机会，将此画呈上，以意明珠归旧主，宝刀须佩壮士矣！请兄笑纳，并望恕罪。
时光流逝，转瞬五载，张大千于1964年5月再次来台，报纸赫然登出“张大千大师回台北观光”的消息。有趣的是，“大师”印成了“大帅”。由于张作霖习惯称大帅，台湾上下一时传为笑谈。很快，张大千到北投复兴岗访晤张学良，二人相见过后，张学良就朗声笑问：
“大哥，什么时候改了行？现在何地统率三军啊？”
张大千自然知道张学良为“大帅”事发此笑问，遂双手一捋胸前飘逸的美髯，故作大元帅的样子答说：
“我何止统率三军，还得加一个军，即统率笔墨纸砚的‘新四军’啊！”
张大千一句“新四军”的戏谈，张学良条件反射似地想起了抗战时期的原新四军军长叶挺。但他不愿意因此联想引起的伤感而扫尽朋友的兴，遂又打趣地说：
“新闻界敕封时，一字就抵千军哇！”
二人心照不宣地大声笑了起来。
1971年，张大千于美国旧金山砥昂博物馆筹办40周年作品回顾展，需向世界各地友人借用他赠送的珍品。令他惊愕不已的是，张学良送来了他36年前作的那幅《黄山九龙瀑图》。他睹物思人，作《赠张汉卿学良宗兄》七绝一首：
攀枝嗅蕊许从容，
欲写横斜恐未工。
看到夜深明月蚀，
和画和梦共朦胧。
张大千写罢梅花诗仍不尽意，遂又画了一幅梅花相赠。
1976年，去国怀乡的张大千决定回台定居。遂在台北双溪自建耶摩精会。旋即于1978年举家翩然反台。从此，他和张学良晤面的机会多了起来。
1983年4月2日张大千溘然长逝，张学良亲自参加治丧委员会，哀然送走了相交半个多世纪的老友张大千先生！
Number：6395
Title：堵漏洞
作者：
出处《读者》：总第125期
Provenance：
Date：
Nation：
Translator：
林肯任总统时，一贯持激进观点的财政部长蔡斯在发行绿背钞票一事上踌躇起来，他怕有违宪法。而他认为，林肯比他保守，这位一丝不苟的总统会持什么态度呢？为此，他向林肯作了汇报。
听完他长时间的详尽的对发行新钞票的反对意见后，林肯讲了一个故事：
一个意大利船长发现，他的船在礁石上撞了一个洞，海水哗哗涌入。他命令船员们抽水，自己却路到船头的一尊圣玛利亚像前去祷告。可是，涌进的水越来越深，眼看船就要沉了，祷告没有产生奇迹，船长火了，一怒之下把神像扔下船舱。奇怪，船不再漏水了。船员们得以抽干了水，把船开进船坞修理，修理时，人们才发现是那尊圣母玛利亚的神像头朝前堵住了漏洞。
故事讲完了。聪明的蔡斯仍不明白：“总统先生，你这个故事的明确含意是什么？”
我说的圣母玛利亚像指的是宪法，只要能够的话，我就要用它来堵漏洞。”林肯说，“叛乱分子一直在违反宪法以求毁灭联邦。为了拯救联邦，必要时我也要违反宪法……现在，姑且不谈符不符合宪法，我只想知道，这是不是一个好办法。”
Number：6396
Title：杨荫榆之死
作者：陈群
出处《读者》：总第125期
Provenance：风流一代
Date：
Nation：
Translator：
1938年的一个严寒的清晨，苏州古城发生了一件惨无人道的事件。
事情发生在盘城楼下的河边。一位姑娘刚洗完衣服站起身，突然迎面走来了几个日本兵，不由分说将姑娘按倒轮奸，用刺刀捅其下部，割其乳房，致使姑娘当场惨死，姑娘赤条条、血淋淋地尸体曝晒城下，令人惨不忍睹。这时，一位戴着老式眼镜、神态清高、穿着考究的老妇手提菜篮经过这里，她一见此状，浑身上下一阵惊悸，随即晕倒在地。
这位老妇是谁？她就是中国较早的一位留美博士，回国后曾任北京女子师范大学校长的杨荫榆女士。在任女师大校长时，她因看不惯进步学生闹学潮，而阻止学生为苦难中国呐喊，进而开除学生。为此，她受到了当时进步师生的强烈反对，成了众所周知的压制爱国学生的反动人物。最后，她在北京呆不下去了，只得含泪卷起行李，回到了家乡苏州。
回苏州后，杨荫榆当上了苏州中学的英语教师。她晚年视力很不好，尽管戴有高度近视眼镜，但讲课时还必须借助放大镜才能看清课文。学生们虽对之敬畏，但总捺不住好奇心，想和这位严肃的有着特殊经历的老先生开个玩笑。一些调皮的学生终于发现她用放大镜时，她的鼻子看起来特别大且很滑稽，于是，背地里给她起了个“别拿诺姆斯”绰号，并很快在学校中流行开来。
一天，杨荫榆还是知道了，是她的一个女学生告诉她的。
这天，杨荫榆看到被日军残酷迫害的姑娘尸体后，好久好久，才从昏迷中醒来。这令人发指的血腥事件，使她悲痛万分。她怎么也不会料到，那位告诉过她的绰号的女学生竟会遭遇如此强暴……
当身着黑色大氅，披着满头银丝的杨荫榆女士来到日本驻苏州领事馆门口的时候，她蓦然明白了：当年鲁迅的激愤是正确的。她既为自己过去只知刻板地教书感到了后悔，也为自己当时那副忠实的封建卫道士的面孔感到内疚。
把门的日本兵想把她拒之门外，杨荫榆用流利的日语说明来由，要求见日本领事。日本兵终于被她的身份和气势所慑服，把她领进了日本领事馆。杨荫榆一见到领事，便义正辞严地提出了强烈的抗议，她谴责日寇的胡作非为，指责他们强盗行径，并要日方严惩杀人凶手。在她义正辞严的抗议下，日本领事答应了她的要求。杨荫榆扔下一份前夜赶写的抗议书，凛然离去。
回家之后，她天天等待日本人的答复。可是，她无论如何也想不到，狠毒的日寇已把魔掌向她一个淡泊清高的老妇伸来。
这一天，杨荫榆像往常一样，挎着菜蓝子上盘门菜场买菜，吴门桥是她的必经之地。她心中想着心事，怎么日本领事馆还没有回音，难道他们一点也不守信用？
岂料几个早已盯梢她多时的日本宪兵，偷偷地跟随而至。她正在桥头凝思，一只日寇的大马靴已重重地踢在她纤弱的后腰上，没等她发出一声惊叫，便连人带篮一起坠入深深的河流。
闻讯赶来的人们，只见到漂浮在河面上的一条杨荫榆常用的鹅黄色围巾，以及一只似沉似浮的竹篮……
她，因抗议日寇暴行而牺牲了。还未来得及取得当年进步学生的谅解，冲涮清身上背负的反动名声，就默默地永远地去了。
但历史是公正的，杨荫榆终以她的正义和无畏的精神给自己的一生划上了一个美丽的句号。
Number：6397
Title：名画家与模特儿
作者：苏音、陆家齐
出处《读者》：总第125期
Provenance：八小时以外
Date：
Nation：
Translator：
一幅画之所以扣人心弦，是由于画家所捕捉的题材，经过心灵的消融整理之后，在画
面上形成一种和谐、愉快的气氛使然。〔法〕波纳鲁
阿贝列斯与坎帕斯普
阿贝列斯是古希腊著名的画家，由于他画技精湛，得到菲利普国王和亚历山大大帝的赏识，被聘为宫廷画家。亚历山大大帝甚至只许阿贝列斯一人为他画像，其他画家都受到冷落。
有一个美丽的女子名叫坎帕斯普。一天，亚历山大大帝将她裸体展示在阿贝列斯面前，以供他作画。阿贝列斯见到这位莹肤玉肌、千娇百媚的模特儿，完全忘了手中的画笔，只是呆呆地望着她出神。当时，亚历山大大帝刚刚得到她不久，非常宠爱她，但他毕竟是一个雄才大略的君主，见到阿贝列斯对坎帕斯普如此一见倾心，就把她作为礼物送给了画家。18世纪法国资产阶级革命时间杰出的画家大卫（1748…1852）根据这则传说创作了《描绘美丽的坎帕斯普的阿贝列斯》这幅名画。
拉斐尔与福尔纳丽娜
在西方古代画家所作的圣母像中，要数意大利文艺复兴时期“三杰”之一的拉斐尔画得最多，也最好。拉斐尔所画的圣母，着重表现母性或少女的善良、端庄、纯洁和美丽。他为西斯廷礼拜堂所作的《西斯廷圣母》名闻遐迩。
拉斐尔是一个早熟的天才，可说是“天之骄子”。不少王公贵戚，都希望他成为自己女儿的如意郎君。红衣主教比别纳为自己的“侄女”玛丽亚更是迫不及待地订定了这门亲事。可是拉斐尔另有所爱，为了她，他不惜再三推迟与玛丽亚的婚期，她就是锡耶纳一个面包师的女儿拉多娜·韦拉塔。
拉斐尔第一次见到她时，她正在自己花园里的一个小喷泉旁洗濯秀足。拉斐尔为她那纯净无瑕的美貌所倾倒，深深地爱上了她，她的心灵也像外表一样美好。拉斐尔将她安置在一座舒适的、供她独自享用的住宅里。许多年后，人们在这座房子的墙上挂起了一个牌子，上题：“据历代史料，拉斐尔万分宠爱并使之流芳百世的人曾居住于此。”
无疑，《西斯廷圣母》中的圣母是以拉多娜·韦拉塔为模特儿的。拉斐尔还为自己画过自画像，为自己的这位情人画过肖像。法国画家安格尔（1780…1867）就是根据这两幅肖像把画家和他的情人画在了一起，题名为《拉斐尔与福尔纳丽娜》，一般所称的“福尔纳丽娜”，其真名就是拉多娜·韦拉塔。
鲁本斯与海伦娜·富尔曼
比利时的安特卫曾是世界著名港口城市，贸易发达，甲富天下。但是安特卫普人喜欢把自己的城市称为艺术之城，或干脆称“鲁本斯之城”，因为他们以拥有像鲁本斯（1577…1640）杰出的画家同乡而自豪。
鲁本斯是17世纪弗兰德洛可可风格的杰出画家。不管在什么地方，只要他见到一个体态健康的妇女，他就要求她到他画室里去脱下衣服充当模特儿，好在人们见他是一个堂堂正正的绅士，不像是胡作非为的歹徒，一般也就不加拒绝。他一生作品很多，大都以希腊神话和圣经故事为题材。
鲁本斯的第一个妻子伊莎贝拉去世五年后，55岁的鲁本斯见到了富有的富尔曼家族的少女海伦娜。当时她芳龄16，金发披肩，皮肤白皙，体态丰满，鲁本斯像20岁的年轻人那样热烈地向她求爱，海伦娜也为他的才能和魅力所倾倒，有情人终成眷属。此后，每当鲁本斯绘制裸体画时，都以她为模特儿。他为她所作的肖像画《海伦娜·富尔曼》饮誉画坛。海伦娜为他生了两个孩子，他以自己的妻子和孩子为主要人物画了一幅《圣家
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