去问人头吧-第25节

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　　　　照片中出现了不可能存在的物体，他最初在饭店房间看到这张照片时，还以
为是自己眼花了，甚至还怀疑是电脑合成照片。不过，宇佐见对照片拥有一定程
度的知识，他立刻知道这绝非蒙骗视觉或是底片加工的伪造照片。即使如此，他
还是愕然许久，无法理解这样的物品为什么会存在于世。

　　　　直到他终于领悟其中缘由的瞬间，他了解到照片中的物品不是不可能存在，
而是不能存在。光是想像两者之间蕴含的诡谲关联就令他不寒而栗。虽然已过一
晚，那种全身打寒颤的恐惧，还深深留存于体内难以消散。

　　　　「日本的席格尔」的制作瓶颈与美杜莎头颅的想法，皆是他经过深思熟虑才
获得的结果，他曾自信满满地向纶太郎说明。可是，如果照片中的物品真的存在
于世，将从此颠覆世人对雕刻家川岛伊作的评价。

　　　　直到昨天之前，宇佐见坚信川岛的遗作——这座欠缺头部的石膏像才是完整
的作品。无头石膏像是为了回避紧闭双眼所造成的虔诚「祈祷」印象，任何人都
知道这是川岛伊作的死穴，或许他刻意利用这个死穴，作为反向思考的奇招。宇
佐见真的相信，川岛伊作运用幼稚蒙骗的手法，以干冰假头欺骗家人。身为旁观
者的他认为理所当然，合情合理。

　　　　结果到头来，完全是令人笑掉大牙的推理。

　　　　川岛伊作遗留给世人的礼物，竟然潜藏着冲击性的事实，足以推翻幼稚蒙骗
的手法。照片中显示的表象，更显示雕刻家的坚强信念，更加深宇佐见的敬畏之
心。但是无论如何，这项物品已经无关艺术评价，身为美术评论家，这项物品早
已大幅超越拥护艺术家自由制作的范畴。这样的物品若是公开于世，川岛伊作的
死后评价恐怕将一败涂地，甚至和艺术家合作的自己恐怕也难以全身而退。

　　　　他认为纵使必须违背往生者的遗志，照片中的物品也绝对不能公诸于世。他
重新整理思绪，翻过照片，印刷用纸背面潦草的红色笔迹，正是冲着事件中心而
来。

　　　　宇佐见彰甚先生：

　　　　请支付照片中物品的保管费五百万圆。

　　　　后续细节，随后联络。

　　　　虽然照片上没有署名或联络方式，他心中早已有谱。他一眼就看出照片的构
图明确，明暗对比清楚，绝对是职业摄影师的作品。宇佐见的猜测如果正确，川
岛敦志所担心的事情绝非杞人忧天。

　　　　对方未再联络，恐怕是因为宇佐见一直逗留饭店，对方无法掌握他的行踪。
不过，对方一定还会尝试联络，届时他会毫不犹疑地揭开对方的真面目。他心中
锁定的嫌疑犯虽然从未谋面，但是久闻其名。他更了解那位男子的风评向来不佳，
导致工作难有着落，只能靠着投机诈骗的偷拍方式牟利。

　　　　五百万圆，对于宇佐见个人来说并非负担不起的金额。如果对方要求现金交
易，以交换照片中的物品，其实他乐于接受。如果得以保护川岛伊作的名誉与自
己的地位，这是一笔相当划算的交易。

　　　　但是，万一，交换条件不是仅止于此……

　　　　他觉得自己需要更大量的咖啡因。宇佐见彰甚打开第四罐咖啡，不过这次他
不再一口气猛灌，而是小口慢慢浅尝。

　　　　车内响起抵达名古屋站的广播时，他正好完成企划修正案，保存在磁碟片中。
他整理身边的行李，走下「希望号」列车，在车站前招了辆计程车前往市中心。

　　　　中区荣二丁目，若宫大街上的白川公园绿意盎然，是提供市民休闲休憩的场
所。公园中的文化设施之一名古屋市立美术馆正是川岛伊作回顾展的展示舞台。
一九八八年四月开馆的美术馆，收藏了莫迪里亚尼（注一）的「辫子少女」，以
及尤特里罗（注二）、罗兰姗（注三）、北川民次（注四）、荒川修作（注五）、
河原温（注六）等人的作品。

　　　　配合三角形基地地形的楔形双轴构造，大胆使用直线与圆曲面的几何设计，
出自堪称日本建筑师代表的大师之手。为了不超过公园的容积建蔽率限制，建筑
物往地下发展，地上则是两层楼建筑。地上部分有企划展示室与讲堂，能够因应
不同类型、规模的活动。最上方的灯光装设两种遮光板，能够调节自然光，营造
出最适当的展场空间。

　　　　地下楼层则是常设展展示室与馆藏品仓库，此外，三层楼高的挑高大厅与户
外庭园间设置了下凹花园，以缓和地下楼层的压迫感。现代化的空间构造设计十
分引人注目，以西欧与日本文化、历史与未来的共生为主题而设计的空间，作为
拥有「日本的席格尔」别号的雕刻家追悼展场所，拥有异曲同工之妙。框架结构
式的人口通路以日式神庙的鸟居入口为灵感，宇佐见行走其间，再次确信自己的
判断是正确的。

　　　　今天是星期一，美术馆休馆。他绕道来到职员专用的入口，表明自己的身分
与目的，上了年纪的守卫亲切地回应：「我知道，您是远从东京来的宇佐见先生
啊，辛苦您了。」

　　　　宇佐见在访客名簿上签名，领取入馆证。

　　　　挑高大厅中，脚步声此起彼落，通过大厅的空中联络通道后，宇佐见抵达楼
层后方的办公室。他敲了敲门，未等回应便迳自开门入内二进室内，便瞧见一位
熟识的男性工作人员独自吃着便当。对方一瞧见宇佐见，急忙地放下筷子起身。

　　　　「欢迎欢迎，您大老远赶来，一定累了吧？」

　　　　「今天的会议我一定得出席。其他人呢？」

　　　　「您是第一位抵达的呢，宇佐见先生。您用餐了吗？」

　　　　「我搭新干线前来，只喝了咖啡。」

　　　　「馆方已经准备便当，摆在会议室内，只是不知道合不合您的口味。」

　　　　宇佐见说了声谢谢，看了看手表，距离预定时间还有些时间，他决定在其他
出席者到齐前，润饰检查企划修正案的文章。宇佐见正打算前往会议室时，那位
工作人员突然想起一件事，叫住了他。

　　　　「对了，刚才快递送来「川岛伊作回顾展筹备委员会」的包裹。」

　　　　「筹备委员会？包裹里面是什麽东西？」

　　　　「还没拆开。物品名称写着美术品，而且还标明是易碎物品。」

　　　　宇佐见犹疑着，他事前并未接到任何快递的通知啊，究竟是什么东西呢？而
且，筹备委员会这样的名称从未公开使用。

　　　　「给我看看。」

　　　　那位工作人员搬来长、宽各约三十公分，高五十公分的纸箱，纸箱上贴着业
界著名的山猫运输公司贴纸。收件地址写着「名古屋市中区荣二丁目名古屋市立
美术馆川岛伊作回顾筹备委员会」。

　　　　宇佐见看着寄件人姓名，差点叫出声。东京都涩谷区神宫前的住址下方，写
着出乎意料之外的姓名。他的脑中突然闪过万用托事本中的照片，纸箱的尺寸似
乎吻合……

　　　　宇佐见当下判断，纸箱的内容物若被其他人瞧见，非常不妥。他虽然不明白
为什么包裹突然送达美术馆，但是，如果纸箱中的物品正如自己所预测……

　　　　「我知道了，我搬到会议室再打开。」

　　　　「需要帮忙搬运吗？」

　　　　「不必了，我自己搬就行，你继续用餐。」

　　　　宇佐见虽然婉拒，那位工作人员对纸箱中的物品似乎颇为好奇，一副想跟着
凑热闹观看的模样。宇佐见思索着应付方式，以避免对方起疑，又能支开他。

　　　　「对了！请你帮个忙。今天的会议资料，回顾展的企划修正案，我已经整理
完毕。档案存在这张磁碟片中，麻烦你依照会议出席人数影印，好吗？」

　　　　他将磁碟片递给工作人员，然后两手抱起行李与纸箱离开办公室。他压抑着
亢奋心情以防纸箱掉落，打开会议室大门。会议室的长桌上并排着外送便当，空
无一人。

　　　　宇佐见紧紧关上大门，将纸箱摆在桌子上。他撕开纸箱上的寄送单与胶带，
打开纸箱盖。撕下的寄送单，他觉得不能直接丢在桌上，因此他对折后藏在外套
的内侧口袋。

　　　　纸箱中，还有一个保利龙箱。

　　　　撕开保利龙箱的胶带，宇佐见闻到箱中传来一阵怪异的恶臭。打开保利龙箱
盖，黑色塑胶袋包着不明物品，塑胶袋的周围，塞满了软趴趴的冷却剂。

　　　　宇佐见感到不解，为什么会有冷却剂？是为了缓冲撞击吗？但是，冷却剂表
面冰凉湿润，似乎不太对劲。而且，冷冻物质根本无法缓和冲击。宇佐见取出塑
胶袋，手上的触感，似乎不是自己所想像的物品。袋中并非坚硬的石膏触感，而
是更柔软、更有弹性的物质。

　　　　而且还飘来一阵腐肉臭味，究竟……

　　　　宇佐见屏息着，惊恐地打开塑胶袋。下一瞬间，宇佐见「哇」的惨叫一声，
袋中的物品滚落到地上。

　　　　那是一个年轻女性的头颅。不是假造的，而是货真价实的真人头颅。

　　　　那颗人头，头发散乱，神情凄惨地从地上望着宇佐见。睁大的双眼已然失去
生气，虽然人头生前的模样已不复见，但是宇佐见认识这颗头颅的主人。

　　　　宇佐见突然发现自己的手指上缠着不明物体。那是刚刚人头落地时，缠住他
的手指而脱落的头发。宇佐见急忙想拔除，却传来一阵浓烈的血腥味。胃中残留
的咖啡不断逆流，宇佐见捂着口呻吟着：「美、美杜莎的人头……」

　　　　…

　　　　注一：莫迪里亚尼（Amedeo　Modghiani、1884—1920），意大利画家及雕刻
家。

　　　　注二：尤特里罗（Maurice　Utrillo　、1883—1955），法国画家。

　　　　注三：罗兰姗（MarieLaurencin　1883　—1956），法国女画家。

　　　　注四：北川民次（1894…1989　），日本绘画教育家。

　　　　注五：荒川修作（1936—），日本建筑师及艺术家。

　　　　注六：河原温（1933…　），日本旅美艺术家。

　　　　第四部　Facts　of　Life：Intro

　　　　不过，文艺复兴时期与后文艺复兴时期，在双眼表现的处理上有一令人耐人
寻味之处，雕刻家会同时使用单纯的凸面眼球与雕刻而成的眼睛，换句话说，这
些雕刻家所使用的方法，是经过长久以来，在罗马所发展出的两种眼睛处理方式。
米开朗基罗在自己的作品「大卫像」上，利用雕刻而成的眼睛。米开朗基罗希望
此一雕像的眼神是固定不动的。

　　　　同样的方法他也使用于「摩西像」。于梅迪奇家族（注一）礼拜堂中，他所
创作的圣母像与其他雕像，眼球并无使用任何技巧。同样地，贝尼尼（注二）也
在各种肖像雕刻与英雄雕像，以凿子雕刻眼睛，展现人物的决心与意志力，另一
方面，在圣人像与寓意家则使用空白眼球。1630年代中期，古典主义确立时期，
他赋予肖像雕刻的空白眼睛，十分耐人寻味。

　　　　——鲁道夫。维特科尔夫《雕刻——制作过程与原理》

　　　　16

　　　　直到星期天早上，江知佳还未回家。

　　　　早上，纶太郎开车前往町田的川岛家，与川岛敦志碰面。前一天晚上，川岛
接到秋山房枝的电话后，便从东中野直奔町田，在亡兄家中度过一夜。国友玲香
也在那儿过夜，双眼血丝满布，还加上浓黑的黑眼圈。

　　　　纶太郎询问江知佳出门的时间，川岛摇摇头。

　　　　「不知道，没有人看到小江出门。国友没来，房枝太太一大早就回到鹤川的
自宅，直到黄昏时才过来。她抵达的时候家中空无一人，小江的自行车也不在车
库里。」

　　　　「秋山太太不在家里的时间，是什么时候呢？」

　　　　房枝太太颤抖着回答，她早上九点出门，回到这儿时已经晚上七点多了。她
发现江知佳不在家，以为她出门找美术大学的同学，所以没放在心上，便立刻着
手准备晚餐。可是，过了八点、九点，她一直都没回家。

　　　　「她如果晚归，都会打电话回家，但是，昨天没有任何电话。我担心极了，
拨了小江的手机，却没有人接听。情急之下，我只好联络敦志先生和玲香小姐…
…」

　　　　房枝太大突然停下话来，玲香接着说：「昨天一整天，我都待在成濑的自宅，
将川岛的遗稿整理后输入电脑归档。所以我完全不知道小江出门，直到房枝太太
来电通知……。接到电话后我立刻赶来，打电话四处询问，可是没有人知道小江
的去向。」

　　　　「等等，根据你们两人的说法，小江昨天和朋友有约吗？她是否留下任何字
条？」

　　　　纶太郎追问，房枝太太满脸愧疚地摇摇头。

　　　　「她没有留下任何字条。早上我出门时，她也没说要出门。