译林 2007年第2期-第33节
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“如果你想的话，我可以和丈夫离婚。”
阿列克盯着她的双眼，那是一种孩童时期无畏的眼神。阿列克小时候就是带着这种无所畏惧的精神从屋顶上跳下来的。
“不，我不想。”阿列克回答，“我不能背叛自己的生活。”
“为什么？”
她的问题透着无知。他又怎么会不想呢？他们有共同的事业，有高涨的激情，他们能在一起多好呀！
“我的妻子有病，她瘫痪了。”
“但是你没有瘫痪！难道你想把自己和她捆在一起？”
阿列克没有马上明白她的意思，然后明白了，又给自己倒上了酒。
“她救了我的命，她是天使……”
“哈，好一个神秘论者！”彼特拉科娃耸耸肩膀，“莫斯科每天发生18起交通事故，这只是其中之一而已，并不能代表什么！”
阿列克看着地板，想起很久前的那一幕，感觉就像在眼前：拉夫面包车直直冲撞过来，他们的司机，那个可爱的小伙子死了。因为违反交通规则导致了意外事故，而他的座位较为有利使他活下来了。这就是全部。
“我不会这么做，尤莉亚。”阿列克第一次只称呼她的名字，“我不能这么做，也不会这么做。”
“我知道为什么，只不过因为我对于你来说太老了。你28岁，而我38岁。”彼特拉科娃低下了头，阿列克看见，她哭了。这个总是洋溢着自信的彼特拉科娃，有天赋的外科医生，近乎完美的女人为了某个人哭了……
阿列克不知所措，“不是这样的，这你是知道的，”因为矛盾的心理他着急起来，“我……也喜欢你，只不过我害怕会爱上你，可我不能这样做……”
彼特拉科娃像洗脸那样用手把脸擦了擦，坐了一会儿，恢复了常态。她冷静地说：“算了，你想这样就这样吧，我们之间没有开始。”接下来两个人之间沉寂了很久。“如果你和我……”彼特拉科娃停下来，选择合适的措辞，“如果你和我相爱了，这将是极大的幸福，接着我们又要面对不可能在一起的黑暗。幸福的颜色罩在黑暗上就会中和，得到灰色。而现在……你看窗外，灰色的天，这是两种颜色中和在一起了。我们还是各走各的路吧。我们为这个干一杯！”
窗外的确弥漫着灰色。他们分手了，各回各家。阿列克开车去了郊外别墅。
18
丽达夫妇和别拉顿娜都坐在郊外别墅的露台上。
“阿列克知道你们刚从美国回来。”安娜介绍说。
“在美国那儿玩得怎么样？”阿列克一边坐下，一边礼貌地问。实际上他对这个问题一点儿也不感兴趣，他正想着彼特拉科娃。他不是竭力忘记她，而是把她拉进记忆里。想她的每一句话，每一个眼神，每一个发音，甚至音与音之间、句与句之间的停顿。这一切只有同她交流的时候才具有意义，那完全是另一种交流，好像走进了某个国度。美国？美国关他什么事？丽达他们可以去了美国再也不回来，这与他没有关系。
“那儿没什么意思，这里呢，也让人厌烦。”格拉诺夫斯基回答。
“他们很快要飞去以色列了。”安娜羡慕地说。
“你们会留在那里吗？”阿列克直率地问。
“那儿不认我，他们认为我是俄罗斯人，因为我的母亲是俄罗斯人。犹太人以母亲的民族定族别。”
“在那里别人认为他是俄罗斯人，而在这里又被认为是犹太人，怎么都不合适。”丽达说。
“对，现在的人们民族自觉意识高涨。”别拉顿娜肯定地说。
“你应该为自己是俄罗斯人而骄傲，就像你为自己出生在任何一天都骄傲一样。看看你今天取得的成就吧！”
大家都看着他。“你现在为俄罗斯科学界工作，为俄罗斯科学作出了贡献，那么你就被认为是俄罗斯人。而那个花5000卢布雇凶杀人的普罗霍洛夫，谁认他是俄罗斯人？他谁也不是，他压根儿就不是人。”
“这不能一锅端呀，这是两码事。”别拉顿娜打断他，“俄罗斯民族是伟大的民族！”“那中国人呢？中国人就不伟大？”阿列克站起身，离开了。
“他怎么了？”格拉诺夫斯基问。
“累了。”丽达回答。
众人都不说话了。眼泪涌上了安娜的眼睛，她的儿子累了。事实上，他过的是什么样的日子呀！
大家都沉默着，1分钟过去了，或者2分钟。每个人都想着自己的事儿。格拉诺夫斯基想的是科学，他想，到底在哪里继续从事科学事业。或者，到美国去？美国现在很安定，钱也多。但是，在这里他还是个高级学者，而在那里他算什么？不过是只大盒子里的小纽扣，他会失落，自尊心会受到伤害。而格拉诺夫斯基的生活是和自尊连在一起的，不论在哪里生活，自尊心都不能受到伤害。
丽达在想，如果美国给格拉诺夫斯基提供工作，那她也不去。这样格拉诺夫斯基就必须在科学事业和妻子中间选一个。不知道，他会选择哪一个。但如果美国方面给的薪金很高，那她也可以考虑一下。
别拉顿娜盘算着怎么能让连奇克回家来，暂时什么办法也没有想出来。获得了自由的连奇克精神焕发，现在很难让他再回来。
安娜突然想起来，“不说坏话，不做坏事”实际上是耶稣遗训上的东西，实质都是一样的，“朋友妻不可欺，不可杀，不可抢……”有趣的发现！就是说，所有的一切过去都已发生过，而现在又重现了。是的，这一切都曾发生过。一切。
19
阿列克坐在伊拉身边的地板上，背对着她。狗斜眼看了看他们没有跑过来，它似乎感觉到了什么。他做得很对，没有接受彼特拉科娃，保全了自己稳定、纯净的生活。可是，世界也没有因此而发生什么：天空没有出现珠光色的云朵，没有新生婴儿落地，没有树连根拔起，烦躁的生活也还在继续。伊拉平躺在他的背后，就像两点之间的连线。伊拉一直都是一个平凡普通的女孩，从斯塔夫罗波列来，纯洁、直率，阿列克因为这个而爱她。但现在，她身上的这些特性都陷入绝境，只留下她的身体躺在那里，像两点之间的连线，别的，一无所有。而彼特拉科娃是一个具有无数点的多面体，她很复杂，阿列克爱上了她的复杂。彼特拉科娃追求他，能得到这样一个女人的爱情难道不是上天的恩赐吗？他没有接受，是他的损失。阿列克站起身，拿了外衣和皮包往外走。
“你去哪儿？”安娜喊。
“明天我要早点儿到医院！”阿列克回答。
“明天早晨我们早早叫你！”安娜提议。
“不用了，我想出去走走。”
阿列克拐出了楼门。楼边儿停着一辆银灰色的车，车号是“17－40”。“差20到17－60。”阿列克大脑里算着，但突然愣住了，他想起这是彼特拉科娃的车。他走过来，彼特拉科娃打开车门，他坐到了旁边。彼特拉科娃驱车前行，他们谁也没有说一句话，车里很沉闷。车拐到没有路的地方，钻入了松林。车颠簸着。
彼特拉科娃松开方向盘，阿列克拥抱住她。她在他怀里颤抖了一下，就像从自动流水线的机器里“咯噔”一下冒出来。
20
11月底下了第一场雪。
伊拉已经可以在屋里走动了，只是还没有开始说话，也许，她还是觉得周围的环境太陌生。
阿列克回家的次数越来越少：工作太忙了，晚上值夜班。而有时候刚在家一会儿，科室主任彼特拉科娃就打来电话让他去上班，好像科室里就再没有其他的医生了。有一次，安娜实在忍不住就在电话里对她说：“你干脆就取代他妻子的位置算了！”这话让彼特拉科娃很吃惊，她回答：“为什么？我不想取代任何人的位置！我在自己的位置上很好。”这真是一条深海鲨鱼！如果她要吞下阿列克，安娜能看见的也只有他的鞋跟了。
在一个美好的日子，阳光明媚，晴空万里，安娜决定把伊拉带出去，让她和狗一起走走。她给伊拉穿好衣服，扣好所有的纽扣，领她出去，把狗的缰绳放到她手里，然后自己拐回家透过窗子观察他们。
狗很大，伊拉很虚弱，不知道他们到底谁牵谁。狗不知看到了什么让它感兴趣的东西，猛地往前一冲，把伊拉拽着往前趔趄了几步。“狗！”安娜惊吓得大叫了一声，慌忙打开窗子，探出了大半个身子。狗扬起头，在众多的窗户中寻找自家的。安娜用手指比划着吓唬它，狗定定地盯着她威胁式的手势。伊拉也扬起了脸，这么说，她听到了。安娜看着这两张扬向她的面孔——人的和狗的，突然意识到，这就是她的家人，除此，她一无所有。阿列克已经连同脚后跟被吞掉了，只剩下这两个。他们没有她会无所适从，她没有他们也是一样。世上不需要任何人是不可能的。
狗听见了，但不害怕她。狗一般不是根据人的语言来领会意图，而是根据当时的情景。当时的情景很温馨，很晴朗，像那天的天空一样。
21
伊拉站在熟悉的星球上。这是大地，她认出来了，这是树，房子，人。往上，在那些反着光的窗户中间有一个人，这个人就是等她的人，挥动着手指，微笑着。再往上是蓝蓝的天空，碧空如洗，伊拉轻轻地深吸了一口气。
平原上的一所房子
［美国］Ｅ．Ｌ．多克特罗著杜洪晴译
爱德加？劳伦斯？多克特罗（EdgarLawrenceDoctorow，1931—），是当代美国文坛上与厄普代克、莫里森、贝娄等知名作家齐名的重要作家，在美国有着相当大的知名度。由于我国对其作品的译介相对较少，所以一般读者对这位作家还比较陌生。从其小说的创作技巧上看，许多评论家将多克特罗归为后现代作家群。但他作品中体现出的深厚的历史感和对美国社会现实的关注和反映，在一定程度上超越了后现代主义作品中固有的虚无和迷茫，具有洞察历史和反映现实的现实主义力量。
迄今为止，多克特罗共创作长篇小说十一部，短篇小说集两部，是美国较多产的作家之一。其中的《上帝之城》（CityofGod，2000）、《拉格泰姆时代》（Ragtime，1975），以及2005年的新作《进军》（TheMarch），为他赢得了世界性的声誉，奠定了他在美国文坛上一流作家的地位。
除了长篇小说，多克特罗还创作了两部短篇小说集，2004年出版的短篇小说集《甜蜜之乡故事集》（SweetLandStories）共收录了他在2001至2003年间发表的五篇短篇小说，而作为开篇的《平原上的一所房子》被一些评论家视为其中最精彩的一篇。小说讲述的是发生在19世纪末、20世纪初一对孤儿寡母用谋杀的手段谋生的故事。作者对两个主人公——母亲和儿子厄尔的刻画也非常成功。母子俩为了掩人耳目，远离芝加哥，搬进了平原上的一所房子，故事就在这个偏僻的乡村展开了。通过儿子厄尔的娓娓道来，我们看到了一个不惜一切手段，在困境中挣扎自救，竭力改变自己命运的女性形象。而母亲心思缜密、深谋远虑、遇变不惊的处世风格也潜移默化地影响着儿子，使他在面对谋杀时也能沉着镇静、泰然自若。在他们身上典型地反映出19和20世纪之交美国社会市民阶层特有的心态和行为方式。与一般的悬疑、谋杀类小说有所不同，这篇小说的整个叙事基调平和而安详。其中对乡村景物的描写，对人物间的谈话、举止的刻画，不时透露出欢快和幽默的气氛，让人很难将它与阴森恐怖的谋杀联系起来。小说避开了任何血腥的场面，涉及到谋杀情景也都略而不谈，而是借助间接的方式加以暗示，比如，通过渲染气氛营造恐怖的效果，或者以轻松幽默的叙述口气，制造一种情境上的反差。直至小说的结尾，种种疑团和悬念才一一揭开。可以说，多克特罗在悬疑小说的创作上是独辟蹊径的。妈妈说，我得当她的侄子，叫她多拉阿姨。她说；我们将来想要过好日子，她现在就不可以有一个十八岁的——看上去像二十多岁的儿子。“叫我多拉阿姨。”她说。我就叫道：“多拉阿姨。”她听了却很不满意，让我连叫了好几遍。她说，要让人们听起来都相信，她是在她的鳏夫哥哥哈罗斯去世后，开始抚养我的。我纳闷了，问道：“我怎么不知道你有个叫哈罗斯的哥哥？”“当然没有了，”她饶有兴味地看了我一眼，“但要是我能用它唬住‘他儿子’；这肯定是个绝妙的故事。”
看到她在镜前刻意打扮，持着女人特有的耐心，精心打理她的头发，我并没感到任何不快，尽管你可能还不了解我们接下来的生活会发生什么变化。
她用人寿保险费在距城�
