李商隐全诗集-第12节

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　　辰象森罗正，句陈翊卫宽。鱼龙排百戏，剑佩俨千官。
　　城禁将开晚，宫深欲曙难。月轮移枍诣，仙路下栏干。
　　共贺高禖应，将陈寿酒欢。金星压芒角，银汉转波澜。
　　王母来空阔，羲和上屈盘。凤凰传诏旨，獬廌冠朝端。
　　造化中台座，威风上将坛。甘泉犹望幸，早晚冠呼韩。

卷541_105　「烧香曲」李商隐
　　钿云蟠蟠牙比鱼，孔雀翅尾蛟龙须。漳宫旧样博山炉，
　　楚娇捧笑开芙蕖。八蚕茧绵小分炷，兽焰微红隔云母。
　　白天月泽寒未冰，金虎含秋向东吐。玉佩呵光铜照昏，
　　帘波日暮冲斜门。西来欲上茂陵树，柏梁已失栽桃魂。
　　露庭月井大红气，轻衫薄细当君意。蜀殿琼人伴夜深，
　　金銮不问残灯事。何当巧吹君怀度，襟灰为土填清露。

卷541_106　「送从翁东川弘农尚书幕」李商隐
　　昔帝回冲眷，维皇恻上仁。三灵迷赤气，万汇叫苍旻。
　　刊木方隆禹，陛陑始创殷。夏台曾圮闭，汜水敢逡巡。
　　拯溺休规步，防虞要徙薪。蒸黎今得请，宇宙昨还淳。
　　缵祖功宜急，贻孙计甚勤。降灾虽代有，稔恶不无因。
　　宫掖方为蛊，边隅忽遘迍。献书秦逐客，间谍汉名臣。
　　北伐将谁使，南征决此辰。中原重板荡，玄象失钩陈。
　　诘旦违清道，衔枚别紫宸。兹行殊厌胜，故老遂分新。
　　去异封于巩，来宁避处豳。永嘉几失坠，宣政遽酸辛。
　　元子当传启，皇孙合授询。时非三揖让，表请再陶钧。
　　旧好盟还在，中枢策屡遵。苍黄传国玺，违远属车尘。
　　雏虎如凭怒，漦龙性漫驯。封崇自何等，流落乃斯民。
　　逗挠官军乱，优容败将频。早朝披草莽，夜缒达丝纶。
　　忘战追无及，长驱气益振。妇言终未易，庙算况非神。
　　日驭难淹蜀，星旄要定秦。人心诚未去，天道亦无亲。
　　锦水湔云浪，黄山扫地春。斯文虚梦鸟，吾道欲悲麟。
　　断续殊乡泪，存亡满席珍。魂销季羔窦，衣化子张绅。
　　建议庸何所，通班昔滥臻。浮生见开泰，独得咏汀蘋。

卷541_107　「晋昌晚归马上赠」李商隐
　　西北朝天路，登临思上才。城闲烟草遍，村暗雨云回。
　　人岂无端别，猿应有意哀。征南予更远，吟断望乡台。

卷541_108　「哭虔州杨侍郎（虞卿）」李商隐
　　汉网疏仍漏，齐民困未苏。如何大丞相，翻作弛刑徒。
　　中宪方外易，尹京终就拘。本矜能弭谤，先议取非辜。
　　巧有凝脂密，功无一柱扶。深知狱吏贵，几迫季冬诛。
　　叫帝青天阔，辞家白日晡。流亡诚不吊，神理若为诬。
　　在昔恩知忝，诸生礼秩殊。入韩非剑客，过赵受钳奴。
　　楚水招魂远，邙山卜宅孤。甘心亲垤蚁，旋踵戮城狐。
　　阴骘今如此，天灾未可无。莫凭牲玉请，便望救焦枯。

卷541_109　「寄太原卢司空三十韵（卢钧）」李商隐
　　隋舰临淮甸，唐旗出井陉。断鳌支四柱，卓马济三灵。
　　祖业隆盘古，孙谋复大庭。从来师俊杰，可以焕丹青。
　　旧族开东岳，雄图奋北溟。邪同獬廌触，乐伴凤凰听。
　　酣战仍挥日，降妖亦斗霆。将军功不伐，叔舅德惟馨。
　　鸡塞谁生事，狼烟不暂停。拟填沧海鸟，敢竞太阳萤。
　　内草才传诏，前茅已勒铭。那劳出师表，尽入大荒经。
　　德水萦长带，阴山绕画屏。只忧非綮肯，未觉有膻腥。
　　保佐资冲漠，扶持在杳冥。乃心防暗室，华发称明廷。
　　按甲神初静，挥戈思欲醒。羲之当妙选，孝若近归宁。
　　月色来侵幌，诗成有转櫺。罗含黄菊宅，柳恽白蘋汀。
　　神物龟酬孔，仙才鹤姓丁。西山童子药，南极老人星。
　　自顷徒窥管，于今愧挈瓶。何由叨末席，还得叩玄扃。
　　庄叟虚悲雁，终童漫识鼮。幕中虽策画，剑外且伶俜。
　　俣俣行忘止，鳏鳏卧不瞑。身应瘠于鲁，泪欲溢为荥。
　　禹贡思金鼎，尧图忆土铏。公乎来入相，王欲驾云亭。

卷541_110　「安平公诗（故赠尚书韩氏）」李商隐
　　丈人博陵王名家，怜我总角称才华。华州留语晓至暮，
　　高声喝吏放两衙。明朝骑马出城外，送我习业南山阿。
　　仲子延岳年十六，面如白玉欹乌纱。其弟炳章犹两丱，
　　瑶林琼树含奇花。陈留阮家诸侄秀，逦迤出拜何骈罗。
　　府中从事杜与李，麟角虎翅相过摩。清词孤韵有歌响，
　　击触钟磬鸣环珂。三月石堤冻销释，东风开花满阳坡。
　　时禽得伴戏新木，其声尖咽如鸣梭。公时载酒领从事，
　　踊跃鞍马来相过。仰看楼殿撮清汉，坐视世界如恒沙。
　　面热脚掉互登陟，青云表柱白云崖。一百八句在贝叶，
　　三十三天长雨花。长者子来辄献盖，辟支佛去空留靴。
　　公时受诏镇东鲁，遣我草诏随车牙。顾我下笔即千字，
　　疑我读书倾五车。呜呼大贤苦不寿，时世方士无灵砂。
　　五月至止六月病，遽颓泰山惊逝波。明年徒步吊京国，
　　宅破子毁哀如何。西风冲户卷素帐，隙光斜照旧燕窠。
　　古人常叹知己少，况我沦贱艰虞多。如公之德世一二，
　　岂得无泪如黄河。沥胆咒愿天有眼，君子之泽方滂沱。

卷541_111　「赤壁（又见《杜牧集》）」李商隐
　　折戟沈沙铁未销，自将磨洗认前朝。
　　东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

卷541_112　「垂柳」李商隐
　　垂柳碧鬅茸，楼昏雨带容。思量成夜梦，束久废春慵。
　　梳洗凭张敞，乘骑笑稚恭。碧虚随转笠，红烛近高舂。
　　怨目明秋水，愁眉淡远峰。小阑花尽蝶，静院醉醒蛩。
　　旧作琴台凤，今为药店龙。宝奁抛掷久，一任景阳钟。

卷541_113　「清夜怨」李商隐
　　含泪坐春宵，闻君欲度辽。绿池荷叶嫩，红砌杏花娇。
　　曙月当窗满，征云出塞遥。画楼终日闭，清管为谁调。

卷541_114　「定子（此诗又见《杜牧外集》，题作隋苑）」李商隐
　　檀槽一抹广陵春，定子初开睡脸新。
　　却笑吃虚隋炀帝，破家亡国为何人。

卷541_115　「木兰花」李商隐
　　洞庭波冷晓侵云，日日征帆送远人。
　　几度木兰舟上望，不知元是此花身。

卷541_116　「游灵伽寺（以下见《统签》）」李商隐
　　碧烟秋寺泛湖来，水打城根古堞摧。
　　尽日伤心人不见，石榴花满旧琴台。

卷541_117　「龙丘途中」李商隐
　　汉苑残花别，吴江盛夏来。惟看万树谷，不见一枝开。
　　水色饶湘浦，滩声怯建溪。泪流回月上，可得更猿啼。

卷541_118　「句」李商隐
　　兰膏爇处心犹浅，银烛烧残焰不馨。好向书生窗畔种，
　　免教辛苦更囊萤。（金灯花。《事文类聚》）。
　　遥想故园陌，桃李正酣酣。（以下见《海录碎事》）
　　头上金雀钗，腰珮翠琅�。
　　芦洲客雁报春来。　


有关李商隐的古文论评价



在李商隐的众多诗作中，成就最高，对后世影响最大的当推他的七律。七律这种体裁，在杜甫手里才走向成熟。可以说，杜甫提高了七律的地位，使之成为可以和同属近体诗的绝句，五律等平起平坐的诗体。杜甫以后，则是李商隐的七律最能得老杜的神髓，而又具有自家面目。本文拟对李商隐七律三个突出的特点进行说明。　
一，意象的错综　
李商隐的七律，在意象的使用上，确比前人进了一步。像叶嘉莹先生指出的：“至于义山，这才真的是一位意象化的大师。……而义山诗中之意象则是‘缘情造物’，在义山诗中我们可以清楚地感觉到，作者对于意象的有心制造和安排。有时在义山诗中所表现的就是一片错综繁复的缤纷的意象，……其意象之所取材，也就特别偏爱于某些带着恍惚迷离之色彩的非现实之事物，因为唯有这些非现实之事物，才能够表现出他的哀伤幽眇的情思。”（叶嘉莹《从比较现代的观点看几首中国旧诗》）这既是李商隐七律“沈博绝丽”（朱鹤龄语）的原因，另一方面，也使之晦涩难解。以致元好问有：“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”（《论诗三十首》）的感叹。王士祯《论诗绝句》也说：“獭祭曾惊博奥殚，一篇锦瑟解人难。”不管是肯定还是否定，都抓住了义山诗意象错综的特点。其实李商隐很多诗，虽然不好懂，但是写的很美，艺术价值很高。比如《锦瑟》，我们虽然不知道它的具体所指，但确实是一首可作为义山代表作的好诗。它传达了义山对一生感情方面的思考和感受，能引起读者鲜明的印象，使之受到深刻的感动。换句话说，就是具有强烈的感发作用。　
我们下面就以《无题》为例说明李商隐七律意象错综这个特点。以《无题》为题的七律共七首——“昨夜星辰昨夜风”，“来是空言去绝踪”，“飒飒东风细雨来”，“相见时难别亦难”，“凤尾香罗薄几重”，“重帷深下莫愁堂”，“万里风波一叶舟”。值得注意的是，除了“万里风波一叶舟”，其他六首都入选《唐诗三百首》，可证《无题》七律确实脍炙人口，艺术价值很高。“万里风波一叶舟”，此首冯浩认为系失题。（《四库全书总目提要》）从题材风格来看，冯浩的说法是对的。因为其他几首无题诗不管有无寄托，至少字面上都是写爱情，“万里风波一叶舟”却是怀古思乡，风格也比较明快，不象其他无题诗意象那么错综繁复，意境那么含蓄飘渺。　
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。　
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。　
这首诗相对来说比较好懂，手法比较写实。诗人刻画了一个典型场景，开篇就交代了时空：时间是“昨夜星辰昨夜风”，空间是“画楼西畔桂堂东”。用了句中自对的手法，写得很美。清人黄仲则受到这两句影响，写出了名句：“如此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。”（《绮怀》）3，4句写相思，用了一个精彩的比喻，是篇中警句。彩凤，灵犀皆为现实中未有之物，正是缘情造物。不过因为是明喻，叙述之际，尚有理念可寻，不至于晦涩难解。5，6句写聚会的欢乐，著一“暖”字，“红”字，境界全出。7，8句写离别的伤感。全诗用工笔刻画，细腻感人。　
凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。　
曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。　

重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。　
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。　
这两首无题诗是连在一起的。字面写的是与女子的邂逅相遇，别后相思。因为意象错综繁复，色彩恍惚迷离，一般认为是有寄托之作。但寄托者究竟何事，就不那么能确指了。何焯认为第二首“直露（自伤不遇）本意”，比较切合实际。可以说是作者将身世之感打并入艳情。细味这两首诗，可见李商隐偏爱写精美幽雅的事物：“凤尾香罗”，“碧文圆顶”，“金烬”，“石榴”，“菱枝”，“桂叶”等，这些意象都从侧面烘托出女主人公的美貌高雅，并用这些事物的华美映衬出人物的寂寞无聊。笔触深细精致：“碧文圆顶”是“深缝”，“重帏”是“深下”，这样就从心理上和读者拉开了距离，以这距离产生一种美感。“清宵”是“细细长”，正是“不眠知夕永”。“羞难掩”，“语未通”都是以工笔写人物情态。“寂寥”，“消息”，“惆怅”，“清狂”等词在形音义方面增加了诗的美感。盛唐七律多从大处落笔，意象密度不大，转折不多，一般来说景语情语有明显的分别。中唐七律虽道得人心中事，多数却嫌格调凡近。李商隐七律喜从小处刻画，以情造物，意象纷至沓来，应接不暇，而意境曲折深远，不流于小巧，不但句秀，而且骨秀神秀。这正是李商隐善于学习老杜，遗貌取神的结果。也是写作技巧自觉性的演进。另外，李商隐似是掌握了语言的炼金术，且不说非现实之事物，即便是现实中司空见惯的事物，在他笔下也具有了恍惚迷离的异彩。这正是大师的标志：有自己的独特风格，在客观世界以外，创造出一个独立的诗的世界。　
二，章法的变化　
诗有字法句法章法，章法相对于字法句法，是更高层次的要求。所谓字法，一般就是指炼字，怎样选择更富有表现力的字词。句法则是指怎样使句子更生动有力。章法�