20世纪中国文学名作导读(上册)-第69节

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新毛巾，一双新鞋子。那几家也是这些东西，交水生带去。一家人送他出了
门。父亲一手拉着小华，对他说：

“水生，你干的是光荣事情，我不拦你，你放心走吧。大人孩子我给你

照顾，什么也不要惦记。”
全庄的男女老少，也送他出来，水生对大家笑一笑，上船走了。
女人们到底有些藕断丝连。过了两天，四个青年妇女集在水生家里来，

大家商量：
“听说他们还在这里没走。我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。”
“我有句要紧的话得和他说说。”
水生的女人说：
“听他说鬼子要在同口安据点。。”
“哪里就碰得那么巧，我们快去快回来。”
“我本来不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什么看头啊！”
于是这几个女人偷偷坐在一只小船上，划到对面马庄去了。
到了马庄，他们不敢到街上去找，来到村头一个亲戚家里。亲戚说：你

们来的不巧，昨天晚上他们还在这里，半夜里走了，谁也不知开到那里去，
你们不用惦记他们，听说水生一来就当副排长，大家都是欢天喜地的。。

几个女人羞红着脸告辞出来，摇开靠在岸边上的小船。现在已经快到晌
午了，万里无云，可是因为在水上，还有些凉风。这风从南面吹过来，从稻
秧上苇尖上吹过来。水面没有一只船，像无边的跳荡的水银。

几个女人有点失望，也有些伤心，各人在心里骂着自己的心贼。可是青
年人，永远朝着愉快的事情想，女人们尤其容易忘记那些不痛快。不久，她


们就又说笑起来了。
“你看说走就走了。”
“可慌（高兴的意思）哩，比什么也慌，比过新年，娶新——也没见他

这么慌过！”
“拴马桩也不顶事了。”“不行了，脱了缰了！”
“一到军队里，他一准得忘了家里的人。”
“那是真的，我们家里住过一些年轻的队伍，一天到晚仰着脖子出来唱，

进去唱，我们一辈子也没那么乐过。等他们闲下来没有事了，我就傻想：该
低下头了吧。你猜人家干什么？用白粉子在我家影壁上画上许多圆圈圈，一
个一个蹲在院子里，托着枪瞄那个，又唱起来了！”

她们轻轻划着船，船两边的水哗，哗，哗。顺手从水里捞上一棵菱角来，
菱角还很嫩很小，乳白色。顺手又丢到水里去。那棵菱角就又安安稳稳浮在
水面上生长去了。

“现在你知道他们到了哪里？”
“管他哩，也许跑到天边上去了！”
她们都抬起头往远处看了看。
“唉呀！那边过来一只船。”
“唉呀！日本，你看那衣裳！”
“快摇！”
小船拼命往前摇。她们心里也许有些后悔，不该这么冒冒失失走来；也


许有些怨恨那些走远了的人。但是立刻就想，什么也别想了，快摇，大船紧

紧追过来了。
大船追的很紧。
幸亏这些青年妇女，白洋淀长大的，她们摇的船飞快。小船活像离开了

水皮的一条打跳的梭鱼。她们从小跟这小船打交道，驶起来，就像织布穿梭，

缝衣透针一般快。
假如敌人追上了，就跳到水里去死吧！
后面大船来的飞快。那明明白白是鬼子！这几个青年妇女咬紧牙制止住

心跳，摇橹的手并没有慌，水在两旁大声的哗哗，哗哗，哗哗哗！
“往荷花淀里摇！那里水浅，大船过不去。”
她们奔着那不知道有几亩大小的荷花淀去，那一望无边际的密密层层的

大荷叶，迎着阳光舒展开，就像铜墙铁壁一样。粉色荷花箭高高的挺出来，
是监视白洋淀的哨兵吧！
她们向荷花淀里摇，最后，努力的一摇，小船窜进了荷花淀。几只野鸭
扑楞楞飞起，尖声惊叫，掠着水面飞走了。就在她们的耳边响起一排枪！

整个荷花淀全震荡起来。她们想，陷在敌人的埋伏里了，一准要死了，
一齐翻身跳到水里去。渐渐听清楚枪声只是向着外面，她们才又扒着船梆露
出头来。她们看见不远的地方，那宽厚肥大的荷叶下面，有一个人的脸，下
半截身子长在水里。荷花变成人了？那不是我们的水生吗？又往左右看去，
不久各人就找到了各人丈夫的脸，啊，原来是他们！

但是那些隐蔽在大荷叶下面的战士们，正在聚精会神瞄着敌人射击，半
眼也没有看她们。枪声清脆，三五排枪过后，他们投出了手榴弹，冲出了荷
花淀。

手榴弹把敌人那只大船击沉，一切都沉下去了。水面上只剩下一团烟硝


火药气味。战士们就在那里大声欢笑着，打捞战利品。他们又开始了沉到水
底捞出大鱼来的拿手戏。他们争着捞出敌人的枪枝、子弹带，然后是一袋子
一袋子叫水浸透了的面粉和大米。水生拍打着水去追赶一个在水波上滚动的
东西，是一包用精致纸盒装着的饼干。

妇女们带着浑身水，又坐到她们的小船上去了。
水生追回那个纸盒，一只手高高举起，一只手用力拍打着水，好使自己

不沉下去。对着荷花淀吆喝：
“出来吧，你们！”
好像带着很大的气。
她们只好摇着船出来。忽然从她们的船底下冒出一个人来，只有水生的

女人认的那是区小队的队长。这个人抹一把脸上的水问她们：
“你们干什么去来呀？”
水生的女人说：
“又给他们送了一些衣裳来！”
小队长回头对水生说：
“都是你村的？”
“不是她们是谁，一群落后分子！”说完把纸盒顺手丢在女人们船上，

一泅，又沉到水底下去了，到了很远的地方才钻出来。
“你们也没有白来，不是你们，我们的伏击不会这么彻底。可是，任务
已经完成，该回去晒晒衣裳了。情况还紧的很！”

战士们已经把打捞出来的战利品，全装在他们的小船上，准备转移，一
人摘了一片大荷叶顶在头上，抵挡正午的太阳。几个青年妇女把掉在水里又
捞出来的小包裹，丢给了他们。战士们的三只小船就奔着东南方向，箭一样
飞去了。不久就消失在中午水面上的烟波里。

几个青年妇女划着她们的小船赶紧回家，一个个像落水鸡似的，一路走

着，因过于激动和兴奋，她们又说笑起来，坐在船头脸朝后的一个撅着嘴说：
“你看他们那个横样子，见了我们爱搭不理的！”
“啊，好像我们给他们丢了什么人似的。”
她们自己也笑了，今天的事情不算光彩，可是：
“我们没有枪，有枪就不往荷花淀里跑，在大淀里就和鬼子干起来！”
“我今天也算看见打仗了。打仗有什么出奇，只要你不着慌，谁还不会

趴在那里放枪呀！”
“打沉了，我也会浮水捞东西，我管保比他们水式好，再深点我也不怕！”
“水生嫂，回去我们也成立队伍，不然以后还能出门吗！”
“刚当上兵就小看我们，过二年，更把我们看得一钱不值了，谁比谁落

后多少呢！”

这一年秋季，她们学会了射击。冬天，打冰夹鱼的时候，她们一个个登
在流星一样的冰船上，来回警戒。敌人围剿那百顷大苇塘的时候，她们配合
子弟兵作战，出入在那芦苇的海里。

诗化的小说
——《荷花淀》导读赏析

孙犁的作品，虽然绝大部分是小说和散文，但却具有近似于诗歌的艺术


魅力。其中有些篇章，完全可以当作抒情诗来欣赏。

《荷花淀》是孙犁的成名作、代表作，写于1945　年的延安，发表于同年
5　月　15　日的《解放日报》。一问世，就以其极其鲜明的艺术特色获得了一致
的赞誉，成为解放区小说的传世佳作之一。

作品写的是抗日战争年代白洋淀地区一群妇女的日常生活、情感世界和
对敌斗争。最为明显的艺术特色，就是对生活进行诗化处理，着意营造清新
优美的诗的意境，具有浓郁的抒情味。这一特色，首先体现为对日常生活场
面的诗化。一开篇的“月夜织席”就是一幅被完全诗化和“美化”了的劳动
画面，在这里，荷花淀的自然风光的美和水生嫂劳动姿态的美交相辉映，构
成水天一色、空濛淡雅的梦幻般的境界，有力地烘托出人物心灵的美和生活
本身所蕴含着的无穷诗意。其次体现为战斗场面的诗化。先写“湖面遇敌”
后妇女们摇船的画面，有惊无险，洋溢着战斗的诗情画意。接着作家用散文
诗的笔调，匠心独运地通过一群没有战斗经验的妇女的切身感受和体验来描
写战斗场面：“荷花变成人了？”传奇不奇，把一场干脆利落的水上伏击战
完全诗化了，充溢着轻松欢快的情绪，有力地揭示出白洋淀人民生活和战斗
的诗意美。再次还体现为小说语言的散文诗化，尤其是一些写景状物的语言，
看似三言两语、轻描淡写，实则境界优美、意蕴深远。

小说还以白描的笔法，勾勒了以水生嫂为代表的白洋淀青年妇女的群
像，表现了她们识大体、顾大局、爱丈夫、更爱祖国、豪迈乐观、多情善良
的人性美和人情美。对于妇女们的动作和对话的描写极为生动传神，亲切自
然而富有人情味。尤其是三次对话描写，戏谑中暗含着对丈夫的夸奖和眷恋；
别离的伤感中又有着为丈夫保卫祖国的行动而感到的自豪；表面的埋怨深藏
着赞许和不甘落后的自尊。这一切，都被强烈的爱国主义精神照射得富有光
彩。

作品构思新颖独特，追求小说的散文化结构。虽然采取有头有尾的叙述
方式，但主要是通过若干场景、细节来刻划人物。时间是从夏到秋冬，空间
是从家里到湖上，在情节的进展中，运用了有详有略、灵活自由的散文笔法，
重点写了三个场面：月夜织席夫妻话别；马庄寻夫湖面遇敌；荷淀伏击打捞
战果。并在三个场面中时不时插入散文诗一样的句式或自然段，以此来俯瞰
妇女群像，给人以从容不迫、舒卷自如、浑然天成的感觉。可以说，《荷花
淀》是小说，也是散文，更是诗。

（钟正平）


《太阳照在桑干河上》（存目）

丁玲

土改运动的艺术写照
——《太阳照在桑干河上》导读

《太阳照在桑干河上》出版于1948　年9　月。它是中国现代文学史上最早
出现的反映土地改革运动的长篇小说，是丁玲小说创作道路上新的里程碑。

作品写的是从中共中央下达“五四指示”（1946）到《中国土地法大纲》
（1947）颁布前，河北北部暖水屯进行土改的故事。暖水屯阶级关系错综复
杂，土改斗争曲折艰巨。这一方面是由于居于暖水屯“八大尖”之首的恶霸
地主钱文贵阴险狡猾、善于伪装。土改前，他送儿子参加八路军，把女儿嫁
给村治安员张正典，把自己装扮成开明绅士。土改中，他把50　亩地分到两个
儿子名下，搞假分家；指使小学教师任国忠暗地里散布谣言，蛊惑人心；威
吓胆小怕事的地主李子俊，迫使其逃跑以转移斗争目标；怂恿侄女黑妮与农
会主任程仁恋爱，企图以此软化程仁。。另一方面是因为暖水屯的干部群众
觉悟不高。支部书记张裕民过去曾沾染不良习气，而今面对微妙复杂的斗争
形势举棋不定。农会主任程仁由于和黑妮爱情的牵扯而犹豫观望。其余村干
部都因有私心而不能积极奋斗。广大贫雇农则普遍存在着害怕变天的心理，
部分人还有宿命论、自私、保守等落后意识。所有这些，使得本应给予重点
打击的钱文贵反而成了“抗属”而受到优待。斗争一时陷入僵局。

但历史的潮流不可抗拒。在共产党的领导下，任何阴险狡猾的敌人都逃
脱不了覆灭的命运。后来，县委宣传部长章品来到暖水屯。他经过深入调查
研究，决定扣押钱文贵。长期被压抑的群众纷纷起来清算钱文贵的罪行。暖
水屯的土改终于取得了决定性胜利。小说通过暖水屯尖锐复杂的土改斗争的
描写，深刻揭示了解放区土改运动的复杂性、艰巨性和必将胜利的发展趋势。

《太阳照在桑干河上》艺术上的主要特色，一是有意识地淡化情节，而
着力于人物心理剖析。如《果树园闹腾起来了》一章，通过对李子俊的老婆
的心理活动的描写，将她对贫雇农的阶级仇恨和偏狭、嫉妒、绝望等阴暗心
理进行了细致入微的剖析和淋漓尽致的展示。二是不追求结构的集中紧凑，
而注重于人物形象的完整性。作品对主要人物的身世历史，往往以专门篇幅
作集中介绍。这种中断故事的叙述而插入人物介绍的写法，虽然使作品显得
有点松散，但使读者既能了解人物的现在，又能了解人物的过去，从而对人
物有一个完整的印象。

（何波）


《暴风骤雨》（存目）

周立波

农村社会大变革的真实再现
——《暴风骤雨》导读

周立波的《暴风骤雨》