娼妓的历史-第30节
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翠，浅吟低唱，士人寻求的是慰藉和理解，惟同为弱者的妓女，才会同情他们的沦落，才会以千般娇媚万种温存去抚他们落魄孤寂的灵魂。于是，他们演绎了一出出委婉缠绵、凄厉悲壮的爱情故事。
〈1〉卢挚与珠帘秀
卢挚（1235—1314），字处道，号疏斋，涿郡（今河北涿县）人。元世祖忽必烈至元间举进士，大德初授集贤学士，湖南道廉访使，后为翰林学士，迁承旨。他的诗文和散曲都极负盛名，文与姚燧比肩，诗与刘因齐名，为散曲前期重要作家之一，现存小令120首。他与珠帘秀情真意笃，感情深厚。大德八年（1304），卢挚由江南还为翰林学士，作《【双调】蟾宫曲·醉赠乐府珠帘秀》：
系行船谁遣卿卿，爱林下风姿，云外歌声，宝髻堆云，冰弦散雨，总是才情。恰绿树南薰晚晴，险些儿羞杀啼莺。客散邮亭，楚调将成，醉梦初醒。
温庭筠像
如果说此曲在于着意描写珠帘秀的风姿和才情，那么作者的《【双调】寿阳曲·别珠帘秀》却迥然有别：
才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。画船儿将载春去也，空留下半江明月。
卢挚是在着意写送别时的切身感受：两个情投意合的恋人，只有在离别时才分外觉得难割难舍。那分离时缠绵幽怨，那告别时痛苦悲伤，尽在其中。
珠帘秀被友人的真情深深感动，所以作《【双调】寿阳曲·答卢疏斋》云：
山无数，烟万缕，憔悴煞玉堂人物。倚蓬窗一身儿活受苦，恨不得随大江东去。
唐宋以来，文人与妓女产生一定的恋情，并不为奇，奇的是这里的珠帘秀与卢挚站在同等位置，不分高低。珠帘秀并不是仰着脸望着这位翰林学士，丝毫没去想两人之间社会地位的相差悬殊，而她抒发的是对一个男性朋友的思恋和惜别。她对卢挚的理解是深刻的，他们的心是相通的，正因为如此，既写出了送别者的痛苦，又写出了离别者的凄怆，互为照应，从而将一对知音恋人离别时难分难舍的情怀跃然纸上，令人感动。
〈2〉王元鼎与顺时秀
王元鼎，元至治、天历年间人，曾为翰林学士。所作散曲，或写景状物，或描写闺情，风格明丽委婉。顺时秀，大都名妓，是当时杂剧名旦，最长于表演女子闺怨之情，其扮相和唱功独步剧坛，名驰京都。凡她演戏，必有许多达官贵人来捧场。王元鼎是顺时秀的第一戏迷，两人最为相好，情感极深。元人陶宗仪《辍耕录》载：顺时秀“偶有疾，思得马板肠充馔。公杀所骑千金五花马取肠以供。至今都下传为佳话。”今传王元鼎小令7首，其中《【正宫】醉太平·寒食（四首之四）》所描写的女子形象，就有艺妓的影子，甚而可能他本来就是描写艺妓的：
花飞时雨残，帘卷处春寒。夕阳楼上望长安，洒西风泪眼。几时睚彻凄惶限；几时盼得南来雁，几番和月凭阑干，多情人未还。
作者为我们描绘了一幅女子思念情人，切盼情人归来的感人画面，情景交融，动静互补，充满了凄苦之情。篇末选用一个“还”字，实为点晴之笔，明确表达了两人的密切关系。对照王元鼎与顺时秀的情感历程，足可为他提供散曲创作的素材的。
艺妓一旦出名，麻烦也就随之而来。中书参政阿鲁温当时是炙手可热的权臣，更是个好色之徒，他迷上了顺时秀，想夺人所爱。一日，他当面戏问顺时秀：“我比元鼎如何？”顺时秀不敢得罪他，委婉地奉承说：“参政，宰臣也；元鼎，文士也。经纶朝政，致君泽民，则元鼎不及参政；嘲弄风月，惜玉怜香，则参政不敢望元鼎。”顺时秀既巧妙又得体地婉拒了权贵，阿鲁温见无机可乘，“一笑而罢”。但王元鼎对此事却耿耿于怀，他作《【商调】河西后庭花·风鸾吟》用顺时秀的口吻讽刺了阿鲁温一把：
自古到今，思多须怨深。你说的牙疼誓，不寒碜。有酒时唫，有饭时啃。你来我跟前委实图甚？小的每声价儿，身材儿婪，请先生别觅个知音。
曲中的“碜”意为丑陋、难看，“不害碜”即不怕难看、不知羞耻之意；“唫”为吸食的意思，“婪”即身材肥而圆的意思。曲中这样大量运用市井口语，调侃阿鲁温是个酒囊饭袋，只配与粗蠢的妓女“觅个知音”。妓女的泼辣大胆、快人快语，文人的嘲风弄月、风流放诞，刻画的绘声绘影、曲尽其妙，可算是天生的一对。
青楼名妓与文学艺术的关系青楼名妓与元曲（4）
钱谦益像
〈3〉王仲诚的“粉蝶儿”
遭到整个社会抛弃的元代文人的冶游生活与前代文人那种纯为寻求精神刺激、肉欲享乐有着很大的不同，他们确实对妓女滋生出同病相怜的恻隐，甚至在某种程度上引妓为同类，并产生友谊和爱情。春风得意时，“小语偷声贺玉郎”；时乖命蹇时，“同是天涯沦落人”。在长期的交往中，文人们写出了一批歌颂男女恋情的作品，其中王仲诚的《【中吕】粉蝶儿·昨宴东楼》格调较高：
昨宴东楼，玳筵开舞裙歌袖，一团儿玉软花柔。遏行云，回飞雪。玲珑剔透，交错觥筹，捻冰丸暗藏锦绣。
【醉春风】娇滴滴香脸嫩如花，细松松纤腰轻似柳。有丹青巧笔写奇真，怎的朽、朽。檀口能歌，莲舌轻调，柳眉频皱。
【迎仙客】露玉纤，捧金瓯，云鬓巧簪金凤头。荡缃裙，掩玉钩，百倍风流。无福也难消受。
【满庭芳】人间罕有，沉鱼落雁，月闭花羞。蕙兰性一点灵犀透，举止温柔，成合了鸾交凤友，匹配了燕侣莺俦。轻就，如弹玉纤粉汗流，佯呵欠袖儿里低声咒，一会家把人迤逗。撇不下漾秋波一对动情眸。
王仲诚，生平事迹不详。《金元散曲》录存其套数二套。这道散曲，一开头就以回忆托出了一幅流光溢彩的盛宴图，接着刻画了恋人皎好的容貌、身材和动人的风韵，最后描写了两人心心相印、如胶似漆、又疼又爱的浪漫爱情。表达直白，笔触动人，抒情真率，使之具有很强的俗文学色彩。更难得，作品中没有丝毫以青楼女子为玩物的思想，表现了平等意识，对妓女的爱情既大胆、热烈，又真挚、质朴，值得肯定。
〈4〉汤式的“悼怜人”
汤式，字舜民，号菊庄，浙江象山人。元末曾做过本县小吏，后落魄。明成祖时，甚受宠遇。汤式性滑稽，工散曲，存世小令170首，套数68套。其写闺情之作，细腻生动；写景抒怀，自然流畅；语甚工巧，风格浑厚。《【双调】沉醉东风·悼伶女四首》为其闺情曲代表作，通过对不幸夭亡的艺妓恋人的沉痛悼念，表现作者刻骨铭心的思念：
讣音至伤心万端，挽歌成离恨千般。蝶愁花事空，凤泣萧声断，丽春园长夜漫漫。懊恨阎罗量不宽，偏怎教可意娇娥命短。
铅华树春风甚早，蒺藜花暮雨难熬。楼空燕子飞，巷静鸡儿叫，问香魂何处飘飘？恨杀阎罗不忖度，偏怎教可意人儿命夭。
檀板歇声沉鹧鸪，翠盘空香冷氍毹。娇莺鸣不醒，杜宇催将去，锦排场等闲分付。多管是无常紧趁逐，都不由东君做主。
宝镜缺青鸾影孤，锦筝闲银雁行疏。拜辞了白面郎，抛闪下黑心母，一灵儿带将春去。从此阳台梦也无，更想甚朝云暮雨。
汤式原本是个浪子，他的浪漫的人生观同他的颓废生活，溶成一片，于是青楼戏院成为他心身的归宿，“一日一个繁弦脆竹，一夜一个腻玉娇酥”（《自述》）。然而，当他遇到女伶之后，才找到了“可意娇娥”，人生知己，产生了深深的爱情，遂由以往的放荡转变为当今的专一，不能不说是一个升华。汤式远行，银雁行疏，女抱定从一而终的决心，苦熬苦盼着恋人的归来。但黑心的鸨母紧紧相逼，令她接客，她梦断心碎，以死殉情，留下的是一出悲剧。曲中我们看不到对妓女的玩弄和歧视心态，却充满了同情和怜爱，还有与情人生死契阔的那种痛人骨髓的憾恨，其中渗透了对娼妓制度的批判和否定。
青楼名妓与文学艺术的关系青楼名妓与明代艺术（1）
四青楼名妓与明代艺术
中国娼妓业的发展，到明代达到了历史上的巅峰状态。一是从业人数之多，“娼妓布满天下”；二是以烟花之盛为举世所艳称的城市骤增，如北京、南京、扬州、大同、开封、苏州、常州、杭州、若荆州、樟树、芜湖、上新河、枫桥、南濠、瓜州、正阳、临清等内河航运码头，山东的临清，据《金瓶梅》第九十二回道：“有三十二条花柳巷，七十二座管弦楼”；三是名妓辈出，竹肉丹青，红牙檀板，舞衫歌扇，各张艳帜；四是名妓与文人文化交融、情趣相投的密切关系，具有一种鲜明的人文主义色彩和文化意向。
（一）秦淮名妓的才艺
明代青楼以金陵为盛，金陵青楼又以秦淮河最著名，秦淮众楼又以旧院、南曲为最。潇洒词人，风流墨客，桃叶寻莲，板桥访藕，无不魂迷色阵。《板桥杂记》记载其时盛况曰：
妓家各分门户，争妍献媚，斗胜夸奇。凌晨则卯饮淫淫，兰汤滟滟，衣香满室；停午乃兰花茉莉，沉水甲煎，馨闻数里；入夜而笛筝，梨园搬演，声彻九霄。
后世称之为“秦淮八艳”的名妓董小宛、顾横波、柳如是、马湘兰、卞玉京、寇白门、李香、陈圆圆，都曾翘楚白门，领袖秦淮，各领风骚。以她们为代表，金陵名妓云集，形成了一个具有较高文化素养、有较大影响力的女性文化群体。她们气度超群、风韵拔俗，才情色艺称冠一时。〈1〉能诗善词的妓女
明代的妓女，在艺术修养上似乎更加全面，往往六艺皆通。被记载传世的能诗善词的妓女不下百位，仅《明词综》就录有26人，名噪一时者有姜舜玉、林奴儿、马湘兰、薛素素、马如玉、顾文英、卞赛，王少君、朱无瑕、尹春、王微、赵燕如、徐翩翩、郝文珠、郑如英、朱斗儿、杨宛等人。她们的作品，确也达到了一定的水平。
马守真（1548—1604），字月娇，号湘兰。有《湘兰子集》二卷被钱谦益收在《列朝诗集》中，其诗清丽有致。《小春十七夜送张幼于》曰：
故人一别久，千里隔山川。
乍见浑疑梦，相看各问年。
挑灯肠欲断，祖酒思还牵。
此际堪秋恨，生愧愧薄缘。
这是一首情真意切、悱恻缠绵的诗，即使置于宋代名家写的送别诗中，也堪称一流。
名妓孙灵光，精于诗，著有《远山楼稿》，诗句一出，使当时的文人骚客刮目相看。钱谦益《列朝诗集小传·闰集》载：“汪仲嘉有《代苏姬寄怨所欢》之诗，一时词客属和盈帙，吴兆熊尤岸然自负，灵光诗一出，皆阁笔敛衽……诗字皆清劲婉约，真闺房之秀也。”其诗作能令文士自叹不如，可见造诣之深。
马湘兰像
董小宛，出身于秦淮南曲歌妓之家，自小精习妓家风月，又与文人诗客习得诗画琴戏，“针神曲圣，食谱茶经，莫不精晓”，是金陵妓中奇才。冒辟疆《影梅庵忆语》评价董小宛“阅诗无所不解，而又出慧解以解之。尤好熟读楚辞、少陵、义山、王建、花蕊夫人、王珪三家宫词。”
柳如是，知书善诗律，分题步韵，顷刻立就，有《戊寅草》、《尺牍》、《湖上草》等集子传世。《戊寅草》收诗105首、词30首，赋3篇。《尺牍》收有31帧小札，都是寄给密友汪汝谦的。汪汝谦才学广博，为柳如是刻版印刷了《尺牍》、《湖上草》。清代女作家林雪《柳如是尺牍小引》赞叹说：“琅琅数千言，艳过六朝，情深班、蔡，人多奇之。”柳如是的诗在当时脍炙人口，至今读来，仍使人称赏不已。如她的《岳武穆祠》曰：
钱塘曾作帝王州，武穆遗坟在此丘。
游月旌旗伤豹尾，重湖风雨隔旄头。
当年宫馆连胡骑，此夜苍茫接戍楼。
海内如今传战斗，田横墓下益堪愁。
全诗激昂慷慨，抗击异族侵略的爱国之心跃然纸上，颇具思想性与艺术性。
青楼名妓与文学艺术的关系青楼名妓与明代艺术（2）
〈2〉能歌善舞的妓女
明代妓女在歌舞音乐上的成就也很突出，出现了一大批“色艺超绝”的歌舞奇才。垂杨影外，片玉壶中，丝管迭奏，秋笛频吹，歌声绕梁，舞袖徐转，妓家度曲，谐妙入神。
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