译林-2006年第1期-第63节
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
鞣绞皆谑耸兰偷姆ü∷担憾仕褂谜庵址绞桨讶宋锖褪录嬲婕偌俚鼗煸谝黄穑龈ダ仕魍吣逊帜驯妫抟删褪俏憾仕贡救说男凑铡８ダ仕魍呒司吞缸约郝砩暇鸵吹男∷担档氖奔浔刃吹氖奔浠苟唷Ｋ鹩ψ≡谄章尥沟哪盖祝赐晔楹缶腿タ此サ冢鲜切床幌氯ィ鲜怯淘ゲ痪觯菏谴犹刃雌鸹故谴蛹幽么舐眯行雌穑克鲜呛硕匀掌冢檎掖试矗匾涔サ穆眯泻桶檠抻觥Ｋ苹喽啵榛姑欢中矗匆丫诳悸鞘槌霭婧蟾迷趺从Ω洞健Ｋ谛垂赜谒崭窭缀臀璧傅奈恼拢炊狡诩涞陌樾∷担椿鹕剑赜诘芽ǘ捅炊喾业穆畚模凰鲈硕硎榉浚仁卟酥吐滩瑁赐笥眩剐辞槭缓笥么娣⒏父雠ⅰＶ皇钦獗窘凶觥对谀盖准业娜臁沸∷底苁敲挥薪埂６艺馐贝戳四盖鬃≡旱南⑺退母鼋忝帽唤艏闭倩降侥盖状餐贰Ｋ⑾帜盖渍媸歉黾崆康呐耍劝睿幌不丁氨鹑颂嫠枷搿薄Ｋ娴脑谀盖准掖巳欤厝ズ笮赐炅四遣俊澳巡钡男∷怠！�
借了乌勒贝克的光
尽管魏尔甘斯是老作家了，但他今年获得龚古尔奖，还是让人有些惊讶，因为他的竞争对手太厉害了。今年法国的秋季文坛只有一个新闻，那就是关于乌勒贝克的新闻。乌勒贝克的确太强大了，他的《一个岛屿的可能性》还没有出版，就有三十多个国家购买了版权。但乌勒贝克太“猖狂”，许多人不喜欢他。一些明眼人早就预感到龚古尔奖的评委们不会把奖给他，以示自己公正和独立，同时，他们也不想惹事，因为有多少人喜欢乌勒贝克，就有多少人骂乌勒贝克。所以，从某种程度上讲，魏尔甘斯得奖还是有点“渔翁得利”因素。
不过，《在母亲家的三天》也的确是一部不错的小说，它同时入围本年度的另两个大奖——菲米娜奖和十二月奖。小说以娴熟的笔法和幽默的文字展示了作者与作品的复杂关系，并把它上升到哲学的高度角度来思考：“我们都有一些东西要完成，但我们却不断地推迟完成的时间，自己又不知道为什么。在这一点上，我希望我的这本书是带有普遍意义的。”作者在书中用回忆、断章和哲理思考，触及了当代社会的许多问题——爱情、金钱、自恋、死亡、忧郁、压抑……塑造了一群可爱的女性形象，如充满活力的母亲、宽容的妻子、五个单纯的姐妹和两个可爱的女儿，她们安慰着着那个因创作而痛苦、困兽般焦虑的作家。众多媒体盛赞这本书，但也有人不满，说这本人们期待已久的小说是在缺乏写作能力和愿望的情况下硬写出来的东西，是一个大杂烩，堆积了一些离题万里的废话，其文学质量远远不能与作者早年的《弗兰兹和弗朗索瓦》相比。但对作者来说，重要的他现在找回了写作的乐趣和创作的愿望，他说他现在正在写“一本没有主题的书，没有母亲，也没有父亲，是拿破仑第三时期的一个爱情故事”。但愿他不要再让人们等上七八年。
有关资料：
《在母亲家的三天》第一个句子：
昨晚，黛尔菲娜对我说了一句：“你让大家都感到害怕了”，给一场差点扫了大家的兴的谈话画上了句号。
最关键的句子：
妈妈，好多年了，我一直在想我的小说下个星期就能完成，小说印刷的时候我就有时间去看你了。
最有趣的句子：
大家都以为书中的那位母亲就是你。有朝一日，要是我写一本关于石头的书，他们也会问我那块石头是否就是我。
魏尔甘斯生平：
1941年8月生于比利时，父亲为天主教作家。
1960年在法国《电影手册》编辑部任评论员。
1967年，拍摄第一部长片《阿琳娜》。
1970年，把瓦格纳的《特里斯丹和伊瑟》搬上了布鲁塞尔的舞台。
1973年，在法国伽里玛出版社出版处女作《小丑》，获罗杰·尼米埃奖。
1979年，拍摄电影《肉色》。
1984年，出版《梅杜萨之筏》。
1986年，出版《一个婴儿的生活》。
1989年，出版《我是作家》。
1992年，出版《拳击手的疯狂》获勒诺多文学奖。
1997年，出版《弗兰兹和弗朗索瓦》，获法国语言大奖。
2005年，出版《在母亲家的三天》和《莎乐美》，前者获龚古尔奖。
美国总有一天要进行社会主义革命
［阿根廷］丽塔·吉贝特 著 尹承东 译
阿根廷女作家丽塔·吉贝特出版了《七作家》一书，广泛介绍她采访拉丁美洲著名作家聂鲁达、奥克塔维奥·帕斯、阿斯图里亚斯、加布雷拉·因方特、科塔萨尔和加夫列尔·加西亚·马尔克斯的情况。作家对加西亚·马尔克斯采访的最后一部分是在纽约进行的，此处摘取了这次重要采访的一个片段。
问：您住在欧洲和拉丁美洲，为什么不住在纽约？
答：我不住在纽约是因为受到签证的限制。1960年我曾以拉丁社记者的身份住在这个城市。当时尽管我没有从事任何与记者身份（搜集新闻和发消息）不符的事情，但在我离开纽约去墨西哥的时候，还是收交了我的居留证并且把我列入了黑名单。没办法，我只好每两三年重新申请一次签证，但每次都是没有任何理由地被拒绝了。现在美国给了我多次进出签证。我想过去那种情况更多的是个官僚主义问题。作为城市，20世纪的纽约既出类拔萃又有点怪诞，因此它最终就变成了对一个人的生活限制：不能到这儿来，哪怕是每年只待一个星期。但是我认为在这个城市居住神经也难以承受，我感到太压抑了。美国是一个了不起的国家，因为一个能建设像纽约这样雄伟壮观的城市——这和政府及国家制度没有任何关系——的人民是无所不能的。我认为美国人民将会进行一次伟大的社会主义革命，而且会进行得很好。
问：《百年孤独》的成功怎样影响了你的个人生活？我记得你在巴塞罗那对我说：“我厌倦了是加西亚·马尔克斯。”
答：《百年孤独》的成功改变了我的生活。我不知道在什么地方。人们问我在这部著作出版前后我的生活有什么不同，我对他们说：“这本书出版之后，差不多总是又多了400个人围绕着我。”就是说，以前我只是跟朋友们交往，现在又增加了一大帮人要见我，要跟我交谈，其中包括新闻记者、大学生和读者。真是怪事……许多许多读者没有兴趣提问题，只是想谈《百年孤独》。这颇有恭维之嫌。这样的事一个接一个的来，加在一起就给一个人的生活带来麻烦。我很愿意满足所有人的愿望，但是没这个可能，所以我不得不做些小动作……
对吗？比如说，我说要到另一个城市去，实际上只是换一个饭店。这种事是女明星们干的，我向来对此嗤之以鼻。我不愿意扮演女明星的角色，我对那种形象讨厌透顶。此外，欺骗别人故意躲开他们，还有某种道德问题，良心问题……但是我要安排我的生活，有一个时候我甚至不得不说谎话了。我把这种情况归结成一句话，这句话比你说的那句话还要粗鲁：“我这个加西亚·马尔克斯真他妈的倒霉透了。”
问：这种树大招风的现象，是不是说人一出了名，大家就一味地来吹捧讨好你了？
答：对，我看就是这么回事。但是，困难的是在实际生活中你怎么来对付这种现象。我不仅要对付那些读过《百年孤独》的人以及他们对《百年孤独》的评价（我听到的高谈阔论太多了），而且还要对付《百年孤独》给我带来的声誉造成的麻烦。我的著作给我带来的名声，似乎使我更像是歌星和电影演员，而不是作家。这一切就是最后把事情弄得越来越玄乎，甚至在我身上发生类似下面这样的怪事。自从我在巴兰基亚的报社里值夜班工作开始，我跟那里的出租汽车司机都是好朋友，因为我经常跟停车在对面人行道上的司机一块去喝咖啡。许多人至今仍在开出租，他们拉我时，不想收钱。但是，有一天，有一个出租车司机显然不认识我，他把我送到家我要付钱时，他非常神秘地对我说：“知道吗？加西亚·马尔克斯就住在这儿。”我问他：“你怎么知道？”他答道：“我经常送他回家。”看到了吗，事情走向了它的反面，狗咬起了自己的尾巴。神话逐渐降临到我的身上了。
问：我读到了一篇文章，说你在写完《族长的没落》之后，将开始写短篇小说，而不再写长篇。
答：我有一个笔记本，用它随时把我想到的短篇故事记下来。现在已经记了60个，我想会记到100个。有趣的是故事本身的加工过程。故事有时来自一句话，有时来自一段生活插曲；有时一刹那间脑子里便形成了一个完整故事，有时好一阵子也想不出什么故事。故事没有什么起点，后来才进来或出去一个人物。我来给你讲一段奇闻，好让你明白我是沿着怎样的神秘之路走向故事。一天晚上，在巴塞罗那，我们家里来了些人。突然停电了。由于是局部停电，我们便叫电工来修理。我用蜡烛为他照着亮让他修理损坏的线路。我问他：“怎么就像见鬼似地一下子就停电了呢？”他对我说：“电跟水是一个道理，打开阀门就出来，一过去电表就记录度数。”就在这一刹那间，我想出了下面这个故事，而且是个完整的故事：
在一个没有海的城市里——它可能是巴黎，也可能是马德里或波哥大——一对年轻夫妇带着他们10岁和7岁的两个孩子住在5层楼上。一天，孩子们要求他们的爸爸妈妈送给他们一条带桨的小船。爸爸说：“干吗要我们送你们带桨的小船呢？在这座城市里你们能拿它干什么？等夏天我们去海边时，我们租船。”听了这话孩子们并没有让步，仍旧坚持要那条带桨的小船，结果父亲这样对他们说道：“如果你们在学校考了第一，我就送你们带桨的小船。”孩子们真的考了第一，父亲买了船。当他们把小船搬到5层楼的家中时，父亲问孩子们：“你们要这条船干什么？”孩子们回答说：“什么也不干，我们就是要这条小船，把它放到房间里。”一天晚上，爸爸妈妈去看电影了，孩子们把电灯泡打碎，电光像水一般倾泻下来，充溢了整个屋子，甚至有一公尺的高度。孩子们把小船搬出来，在卧室和厨房里划起来。待到爸爸妈妈要回来的时候，他们便把小船收起来放回房间，然后打开下水道把光放走，又换好灯泡，给人的印象是……家中什么事也没发生。这场游戏使两个孩子变得是那样的了不起，以致他们逐渐能使倾泻的光达到更高的高度。他们戴上墨镜，给自己安上鳍，在床下和桌子下游泳，在水下钓鱼……一天晚上，人们从街上走过，看到从窗户里倾泻出的光亮溢满大街，便叫了消防队。消防队员打开门时，孩子们已经漂在光上淹死了，因为他们在做这个游戏时是那样的心不在焉，以致光都升腾到屋顶上去了……
请告诉我，你觉得这个完整的故事怎么样？就像我给你说的那样，它是刹那间在我脑子里闪现出来的。当然了，由于我讲了好多次，每次我都会发现一个新的角度，改变点什么或者加个细节，但是总的意思是不变的。在所有这一切中，没有什么主观的东西和可预言的东西，我也不知道这种事何时会出现在我的脑海里。我完全是被想像拖着走，是想像告诉我何时可以何时不可以。
问：你写长篇小说的起点是什么？
答：一个完全出现在视觉里的形象。我想有的作家开始写一部长篇小说是出于一句话，一个想法，或一个概念。我只是出于一个形象。《枯枝败叶》的出发点是看到一个老头带着他的孙子去参加葬礼；《没有人给他写信的上校》是看到一个老头在等待什么；《百年孤独》是看到一个老头带着他的孙子到马戏团去见识冰块。
问：所有作品都开始于一个老头……
答：我儿时的保护形象就是一个老头：我外祖父。我不是在父母身边长大的，他们把我送到了外祖父家中。我外祖母给我讲故事，我外祖父带我去长见识。我就是在这种环境中慢慢长大成人的。现在我发现，我总是看到我外祖父的形象朝我展示一些东西。
问：这最初形象的发展过程是怎样的？
答：我把他放在脑子里反复酝酿……那不是一个很自觉的过程。我的所有著作都是在脑子里酝酿了许多年。《百年孤独》我酝酿了十六七年。我动手写的东西都是在脑子里已经想�
