周润发私家相册-第4节
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第三部分：《上海滩》一个偶像的诞生真正的万人空巷（图）
那是真正的家喻户晓，真正的万人空巷。直到今天，每当我们听到那“砰砰砰”三声枪响，每当我们听到那“浪奔浪流”的主题歌，我们的心弦都会为之颤动，这声音击中我们麻木的神经，也唤起我们残存的柔情，这一刻我们知道，我们的内心依然脆弱。 “我红都是因为《上海滩》，有了《上海滩》才有人识我。” 上个世纪80年代初，周润发扮演的许文强成了我们共同的偶像。 时间已经证明，《上海滩》是真正的经典。 这似乎是一种多余的评判，因为在今天这样一个过剩的年代，“经典”只是一种标签而已。流行的同时就是经典，而流行的方式只不过是炒作。廉价的传媒一夜之间就可以制造一起“轰动”，而轰动的方式只不过是一条消息的疯狂复制。我们被无数的垃圾所包围，而这些垃圾无不打着“最新”、“最劲爆”、“最流行”的标签。我们不屑于消费这些垃圾，我们也没有时间等待这些垃圾成为经典的那一天，因为我们知道这注定是一场徒劳的等待，因为垃圾注定成不了经典。 但我们有自己的标准， 我们知道什么是真正的经典。真正的经典是不可复制的，时间已经证明，《上海滩》是不可复制的，所以我们说，《上海滩》是真正的经典。 在时间的长河中，《上海滩》经受住了岁月的冲刷，益发显示出了它持久的魅力：《上海滩》出现十年之后的1990年，香港评选80年代十大电视剧集，《上海滩》力克《射雕英雄传》《流氓大亨》《义不容辞》等名剧，荣登十大榜首；又是一个十年过去了，2000年马来西亚传媒界邀请各路人士组织了一次20世纪华语电视剧百强的评选，《上海滩》再登百强之首。 这部无与伦比的《上海滩》也是作为偶像的周润发事业成功的奠基之作，这是一个传奇的开始，一个江湖英雄的传奇，也是一个现实人生的传奇。“我红都因为《上海滩》，有了《上海滩》才有人识我。”周润发曾经这样说。 2004年初，香港高端杂志《君子杂志》（《Esquire》）以电话和电邮的方式访问数百位港人，以选出他们心目中最仰慕的成功人士。在这项抽样调查中，前五位得票最高的成功人士排名是：第一位李嘉诚，得票24。3％；第二位是周润发，得票16％；李小龙得票14％排第三；已故歌星张国荣居第四，而影星萧芳芳及港府前政务司司长陈方安生则得票相同，同列第五位。对于成功人士必须具备的条件，30％的人认为要对社会有贡献，认为须有才华及事业有成的分别占26％及20％。有近35％被访者认为家庭对成功人士最重要，其次为事业和享受生命。 在上个世纪80年代初，对于广大内地观众来说，扮演“许文强”的周润发算得上是华语影视演员中第一个真正的偶像人物，即使在今天，周润发很可能也是拥有最多影迷的中国男演员。 那个头戴大礼帽、身穿长大衣、围着白围巾的许文强，那个身材高大、动作潇洒的周润发，那个有着迷人的眼神和笑容的周润发，在那个经典的《上海滩》里，演员和角色完美地合而为一，于是我们有了这样一个魅力持久的偶像。
第三部分：《上海滩》一个偶像的诞生就没有天生的好演员（图）
早就有专家评论说，周润发在《上海滩》中的表演更多的是一种“本色表演”，初闯上海滩的许文强和初到大香港的周润发，他们都是怀揣着一份属于年轻人的梦想，他们都有那样一种孤独的忧郁。对于25岁的周润发来说，扮演这个许文强用不着更多的生活体验，香港电视剧的流水线也不可能让他有更多的时间去进行更多的研究，对于那时候的周润发来说，最重要的是调动自己的情绪，让自己进入角色，让自己与角色融为一体。周润发成功地做到了这一点，“许文强”这个形象于是真正有了生命。 混迹上海滩的许文强是一个彻底的浪子，他的眼神中有一种颓废之美，他在逃亡的时候居然还会在火车包厢里迷住一个有点反叛的女孩。也许只有这样的浪子才会让这样一个女人难以忘怀，也只有这样依然带有一些斯文气质的浪子才会在那种危机重重的情势中，还会去寻找那样一份浪漫。 这样一种浪漫的气质不仅迷住了那个时代的那个女孩子，也迷住了后来不同年代的众多女孩子。当无数痴情女生将“文强哥”当做梦中情人的最佳选择时，成为“文强哥”一样潇洒豪爽的浪子就成了众多男生的梦想。 父亲的身材，母亲的相貌。中国的阿兰·德隆，加里·格兰特＋哈里森·福特。 “这个世界需要明星，这个世界正苦于没有明星，世界在平庸和单调的泥潭已陷得很深了。我要说的是这个世界需要幻想。因此，假如我创造的现实或不现实的人物把我的一部分生命献给别人，并由此给人带来幻想，那么从今以后我更要珍惜自己的时光。” 这是阿兰·德隆说过的话，很多人说周润发是“中国的阿兰·德隆”，这种比喻不无道理，因为在《上海滩》之后，周润发的“英雄片”也与《佐罗》一样有着浓重的侠义色彩，当然更主要的是周润发与阿兰·德隆一样帅气迷人。 有一位专栏作家曾经这样写道：“周润发受法国演员阿兰·德隆影响很大，无论衣着还是神情，他那种‘飘’的神态，尤其相似。但他只有一点阿兰·德隆的影子而已，周润发本身有着天赋的演员潜质，很快能赋予所演角色以性格。” 《上海滩》的创作灵感来自上海滩三个大亨的真实故事和阿兰·德隆主演的《博萨里诺》，从这个“许文强”身上，人们看到了阿兰·德隆的潇洒气质和风度。 在中国人眼里，周润发是英俊潇洒的阿兰·德隆，而在西方人眼里，周润发是加里·格兰特＋哈里森·福特。所有的美誉都在以不同的方式塑造一个更有魅力的周润发形象，而有关这个形象的一切都起始于《上海滩》。 好演员是天生的，但从来就没有天生的好演员。这句看似矛盾的话其实说的是演员这个行当的一个最基本的道理：当演员要靠天赋，但只有天赋并不一定能成为好演员。 周润发继承了父亲高大的身材和母亲俊美的相貌，这是作为一个演员天生的禀赋，然而，假如没有从南丫岛到九龙的那次搬家，假如没有投考无线艺训班的那次尝试，假如没有更早时期在无线剧集中崭露头角，25岁的周润发就很难得到主演《上海滩》这样一个好机会，而没有《上海滩》中的“许文强”，很可能就没有今天我们所说的这个周润发。
第三部分：《上海滩》一个偶像的诞生“非我莫属”的角色（图）
要成为一个好演员，除了天赋，后天的勤力和机遇同样很重要。对于演员来说，这个机遇包括角色的选择。25岁的周润发尽管在角色方面没有多少挑三捡四的余地，但他在一个合适的年龄得到了这样一个合适的角色。这当然也是一种运气。 无线电视台在1980年拍《上海滩》，使周润发终于得到了这个“非我莫属”的角色。在此之前，周润发虽然凭《狂潮》和《网中人》中的“小人物”成了无线电视的当红小生，但风头和实力与颇具大侠风范的郑少秋相比依然是不可同日而语。《上海滩》的成功使周润发终于可以傲视群雄，坐到了无线艺人头把交椅的宝座。 周润发的幸运还在于无线电视“恰逢其时”地开拍这样一部电视剧。在此之前，香港的长篇剧集大都是围绕香港市民的日常生活展开，题材始终离不开那个只有几百万人口的弹丸之地，即使偶有拓展，也往往局限在奇情武侠的范畴。虽说以民国时代旧上海为背景的影视剧如今比比皆是，但对于当时只有十年发展史的港剧来说，这尚是一块未经开垦的“处女地”。 悲剧的诞生。悲剧的力量。一部堪称完美的悲剧，一对最受推崇的“乱世情侣”。 以今天的眼光来看，《上海滩》这种“黑帮争斗＋亡命天涯＋报仇雪恨＋乱世情缘”的故事模式当然并没有什么新鲜之处，但在当时，无线电视的《上海滩》却是“头一个吃螃蟹者”。 《上海滩》开创了港剧史上第一个英雄神话，也直接影响了后来华语影视的创作路数。然而，就电视剧而言，《上海滩》有着难以超越的艺术高度，在此之后，尽管模仿者众多，但没有一个超越者。 这种不可超越当然是由于《上海滩》艺术上的完美，尽管在香港和澳门拍摄的这个剧集在场景方面显得有些简单和粗陋，但因有周润发、赵雅芝和吕良伟等众星的精彩表演，因有为演员表演提供发挥空间的精彩剧本，也因为有叶丽仪演唱的那首令人回肠荡气的主题歌，这一切使《上海滩》成了以剧情和表演取胜的典范之作。 就演员方面而言，《上海滩》远不是当时无线剧集的豪华阵容，但事实表明，他们是出演这部剧集的最合适的演员。不只是周润发扮演的许文强、赵雅芝扮演的冯程程和吕良伟扮演的丁力，就连那个冯敬尧和师爷阿祥，就连欧阳佩珊扮演的那个出场不多的山口香子，也都给人以过目难忘的印象。 冯程程的扮演者赵雅芝20多年后回忆说：“拍摄《上海滩》的时候，周润发还是个新人，没什么大名气，但演许文强这样有一定深度的男人时，他也得心应手。他的爽朗和乐观给剧组的人留下了特别深的印象。他很好学，总是向演艺界的前辈请教问题。我们那个时候都很真很纯，都没有太多的表演经验，都很刻苦，开拍前一定会在一起琢磨台词。” 周润发传神的表演使角色呈现出了应有的悲剧气质，那潇洒的举止和嘲讽的浅笑只是表象，在许文强的内心深处，埋藏着深重的愤怒和绝望。
第三部分：《上海滩》一个偶像的诞生生命和选择的悲剧（图）
这是作为一个人的生命和选择的悲剧：他往上走，投身学运反抗暴政，为国人求自由，自己坐牢；他往下走，卖命黑帮，打斗中争夺权钱富贵，但良知未泯，不忍精武门被灭门，结局是亡命天涯，到处遭通缉追杀；他想不上不下，做中庸人，度平淡日常的小百姓生活，结局是妻子一家全被暗杀。这个男人带着复仇的烈火回到上海滩，而复仇的方式却更像是一场荒唐的游戏。他别无选择地接受了这种方式，仇人死在他的枪口下，爱情也被这复仇的烈火所毁灭。他想离开这上海滩，等待他的却是死亡。 传统港剧“万变不离其宗”的宗旨是“有情人终成眷属”，是“有志者事竟成”，许文强是“有情人”也是“有志者”，而他最终的结局却是毁灭。在以大团圆结局为传统模式的港剧中，像《上海滩》这样的悲剧实在是不多见。 这是一个理想主义者的毁灭，这悲剧让人看到了人生最为残酷的一面，人们为许文强的悲剧所震撼，这震撼又使人生发出无尽的悲情。 有人说，许文强之前港剧没有悲剧人物，而在许文强之后，无论港剧中的主人公再怎么卧薪尝胆，再怎么刻苦奋斗，他们与游走于黑道人
