现代文学之父──卡夫卡评传-第24节

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　　心致志。这种专心致志有时因与别人交谈而受到干扰……甚至会由于向朋友
　　作出说明而受到损害。”①显而易见，两种倾向争夺的结果，“优势”越来越
　　倾向孤独这一面。因为卡夫卡把写作看作维护他的“精神生命”的需要，对
　　于他，孤独是不可或缺的手段。他说：“自从我能记事以来，一种维护我精
　　神生命的深刻焦虑，便使我对其他一切事情都冷漠淡泊”。因为“越处于孤
　　寂的环境之中，我越觉得满足。”②卡夫卡要求孤寂到什么程度以及为什么需
　　要这样的孤寂，在他给未婚妻菲莉斯的一封信里讲得十分明白而具体：
　　　　　　　　　　　有一次你信中写道，我写作的时候，你要坐在我身边。想想吧，这
　　　　　　样我是不能写作的（不这样我也写不了很多），但这样我根本就不能写
　　　　　　作。写作就意味着敞开自己，敞开得不能再敞开；彻底的心胸袒露和让
　　　　　　人觉得失去了一切人与人之间的交往。……我常想，一张写字台，一盏
　　　　　　灯，住在一间长长的、关严的地窖的最里面的房间里，这当是我最好的
　　　　　　生活方式了。人家给我送饭来，总是在最外边的门后放下，离我的房间
　　　　　　远远的。穿着衬衫走过去拿吃的，通过地窖穹形通道——这大概是我唯
　　　　　　一的散步了。而后我就回到原来的地方，慢慢地一边吃，一边想，接着
　　　　　　又马上开始工作，我会怎样进行尝试啊！我会把什么样深处的东西都写
　　　　　　出来！不会感到紧张！因为极度的精神集中是不知道紧张的。可是，我
　　　　　　也许搞不了多久，一开始，也许甚至就在这样的状况下不可避免地成不
　　　　　　了功而大大地发起疯来。”不要以为，这样的苦行主义卡夫卡不过说说
　　而已，不可能真的实行。同年八月的一则日记证明，为了创作，他确实过起
　　了这样的“苦行僧”生活：
　　　　　　　　　　现在，我在自己的家庭里，在那些最亲近、最充满爱抚的人们中间，
　　　　　　比一个陌生人还要陌生。近年来，我和我的母亲平均每天说不到二十句
　　　　　　话；和我的父亲，除了几句空洞的大话，几乎就说不出别的；和我那两


①　M　　勃罗德：《卡夫卡传》德文版　95—96　页。

②　卡夫卜：1911　年　3　月　28　日日记。

①　卡夫卡：1913　年　1　月　14—15　日致菲莉斯信。

　　　　　　位已婚的妹妹与妹夫除了生气根本就没有话可说。原因很简单，我跟他
　　　　　　们没有最细小的事情可谈。一切跟文学无关的事情，都使我无聊，使我
　　　　　　痛恨，因为它们干扰我，或者说阻碍我，哪怕这只是假设的。在此以前
　　一个月，他的日记中有一段也写着类似的内容，只是点出了理由：
　　　　　　　　　　　　凡是与文学无关的一切都使我痛恨；与人谈话（哪怕是有关文学的
　　　　　　谈话）都使我无聊，会客使我无聊，我的亲戚们的痛苦与欢乐使我极端
　　　　　　无聊。谈话夺走了我所思考的一切：重要性、严肃性、真实性。至此已
　　经可以看出，卡夫卡要求的孤寂是绝对的，无条件的。然而这个要求本身是
　　多么严酷啊，它要求你随时准备摈除生活中一切意外的诱惑和习俗的欲念，
　　尤其需要摧毁私生活领域的欲念。这需要多么坚强的意志力！现在我们可以
　　来考察他的婚姻之谜的奥秘和他的内心波澜了。

②　卡夫卡：1913　年　8　月　21　日日记。

③　卡夫卡：1913　年　7　月　21　日日记。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　婚姻之谜
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　世界知名作家中，经历曲折者不少，但很少象卡夫卡那样，一生中那么
　　平淡又那么富于传奇色彩。传奇之一是他的婚姻故事：一生中与两位姑娘先
　　后三次订婚、三次解约。他的第一个恋人是菲莉斯·鲍威尔，1912　年在柏林
　　认识，1914　年　5　月底订婚，同年　7　月解约；1917　年与菲莉斯第二次订婚，同
　　年　12　月又告吹；1919　年卡夫卡又与另一个名叫尤丽叶·沃里切克的小姐订
　　婚，1920　年夏又退婚。如果说第三次不成功多少与父亲的反对有关；和菲莉
　　斯的第二次解约与他的健康状况（患肺结核）有关，但第一次解约是没有明
　　显的外在因素的。而从两人初次相识到第一次订婚的将近两年内，彼此确实
　　是相爱着的，不然，那厚厚的一本《卡夫卡致菲莉斯的信》怎么会产生呢？
　　这本将近八百页的情书，凝结着作者青春年代思想情感的结晶，极端珍惜时
　　间的卡夫卡不惜笔墨来抒发他对爱情的追求，对婚姻的想望；倾泻他对一位
　　青年女性的热烈的恋情，而且也是他首先一而再地向对方提出求婚的。两人
　　也一起外出旅游过。他甚至已经租好了一套三居室的房子，准备结婚之需。
　　然而就在卡夫卡对婚姻满怀憧憬的时候，他也没有被未来的小家庭幸福完全
　　陶醉过。仿佛在他的爱情奏鸣曲中不时闯进“命运”的不谐和音响。那是创
　　作与职业的争斗！这场他无力战胜的争斗，时时发出呼唤，要他放弃情爱的
　　享受与生儿育女的家庭生活，用八小时以外的全副精力来供给创作，否则写
　　作的“幸福”就有被窒息的危险。例如，1913　年　6　月卡夫卡第一次向菲莉斯
　　求婚。而一个月后，即　1913　年　7　月，他在日记里记下了如下的生活守则：
　　　　　　　　　　　　第六，特别是在以前，我在妹妹们面前与我在其他人面前往往显得
　　　　　　判若两人。只有在我写作的时候，我才突然觉得无畏，身心袒露、有力
　　　　　　量、令人惊讶。如果我有妻子，通过她的中介在一切人面前都能如此，
　　　　　　那该多好啊！但是这样岂不是牺牲了我的写作了吗？这就是不行，这就
　　　　　　是不行！
　　　　　　　　　　　　第七，除非也许有朝一日我能真的放弃我的岗位，不然结婚将是永
　　　　　　远不可能的。象卡夫卡这样的思想丰富而又感情充沛的人，追求对异性
　　的爱无疑出于他的本性。而从这种爱中他显然也得到了温暖和幸福。然而这
　　爱显然抵偿不了由于影响创作而产生的痛苦。于是爱情被推到了第二位。
　　　　　　　　　　　我当时不能结婚，我身上的一切都对此起来反叛，我一直来多么热
　　　　　　烈地爱着菲（指菲莉斯——笔者）。主要是出于我的作家工作的考虑，
　　　　　　是它挡住了我，因为我相信婚姻对这一工作是有危害的。我何尝不想结
　　　　　　婚；但单身生活已在我现在生活的内部把它毁灭了。我已经一年之久没
　　　　　　有写任何东西了，往下我也写不了什么。我的头脑里只有这一个我加以
　　　　　　保留的、折磨着我的想法，此外没有别的想法。①


　　　　　　爱情、婚姻与文学创作在卡夫卡身上所发生的这种矛盾，难道仅仅是他
　　与菲莉斯这个具体的女子引起的吗？不是的。这个矛盾对卡夫卡已经普遍化


①　卡夫卡：1913　年　7　月　21　日日记。

①　卡夫卡：1914　年　3　月日日记。

　　了，也就是跟任何女子的结合对于他的创作都是致命的“陷阱”。他说：
　　　　　　　　　　　　女人是陷阱，埋伏在四周等男子入彀，从而把他们拖进纯粹的有限
　　　　　　之中。这里似乎让人听到歌德《浮士德》中的音响。浮士德看见民间少
　　女格泪卿，喜欢异常，遂与之睡了一夜，第二天就不得不离开她了。为什么
　　呢？歌德认为，家庭的婚姻生活与个人事业上的追求是相矛盾的。但一个人
　　如果与异性毫无肉体接触，则他的精神发展就不会健全。所以他安排了他的
　　主人公体验这么一夜的儿女情（不料这一损人利己的举动却给格泪卿全家带
　　来悲惨的后果）。卡夫卡这里所写的并在行动中加以切实贯彻的与歌德的观
　　点是基本契合的。
　　　　　　晚年，卡夫卡把他对婚姻问题的看法进一步理论化，表述了他更高的立
　　足点。下面是他跟青年朋友雅诺施的一段谈话：
　　　　　　　　　　　一个人藏匿到自己的所谓私生活里去，是因为他缺乏把握世界的力
　　　　　　量。他逃离奇迹般的世界，投入自己有限的自我之中，这是退却。
　　　　　　“有限”的家庭生活对事业追求的束缚与妨碍，认识这一点，对于一般
　　人是并不困难的。但要彻底解决这一矛盾，即断然放弃一头，成全另一头，
　　尤其是摆脱“有限”而成全事业，这是为一般人所难能做到的。然而，卡夫
　　卡做到了这一点。不消说，他经历了多少个年月的（至少有八年吧）痛苦的
　　思想斗争和感情冲突，才让事业——文学创作取得了胜利。他自己甚至用这
　　样怵目惊心的词句来描写他的痛苦：

　　　　　　　　　　　　我自己被撕裂了…世界（菲莉斯是它的代表）和我陷入了一种无法
　　　　　　解决的冲突，正在撕裂我的身体


　　正是因为他的感情受到了长期的折磨，他对异性的欲望受到了残酷的压抑，
　　所以，1920　年，当他成婚的念头最后破灭，他天性中那深藏着的对异性的热
　　烈的感情，不顾一切地冲开了理智的闸门，向一个有夫之妇——密伦娜倾泻。
　　这看起来似乎反常，其实，不过是他身上长期被压抑的恋情的“反叛”和宣
　　泄罢了。


②　见奥登：《卡夫卡的天堂》，译文载《外国文艺》1980　年第　2　期，第　309　页。

①　雅诺施：《卡夫卡谈话录》。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　短寿其因
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　卡夫卡小时候是个“英俊少年”，他和他三个妹妹与他父母一样都有一
　　个结实而强壮的身体。但卡夫卡从小就养成了爱看书的习惯，常常看得很晚，
　　以致影响睡眠和功课，当家长们不得不进行干涉时，却使这敏感的孩子感到
　　不胜悲伤。后来潜心于创作，睡眠时间少了，头痛、失眠纠缠着他，有时不
　　得不因此中断创作。而中断创作对他又是最痛苦的事情。所以有一天的日记
　　里他这样叹息道：“完全的停顿，无穷的折磨。”①这还只是一方面。另一方
　　面，如上所述，他内心里还得充当一个全副武装的“斗士”，既要对付那个
　　他想摆脱而始终摆脱不了的职务给他造成的焦躁，又要忍受他不愿摆脱而不
　　得不摆脱的婚事对他的“撕裂”。于是，精力在创作和职务上的过度消耗，
　　精神在几重矛盾的折磨中过度损伤：卡夫卡那天生健康的身体垮下去了！1917
　　年　8　月　9　日，在他几个月内写出了一系列短篇名作之后，他终于被当时那至
　　命性的肺结核的病魔缠住：他咳血了！然而，这个中了缪斯的神矢再也不能
　　自拔的男子，却依然不听生命的“黄牌警告”，在同年的　10　月　21　日至　23
　　日他竟一连写出了三个短篇小说。患病后，他仍未辞去保险公司的职务，只
　　是断断续续告假疗养。这期间，他的创作旺盛力并没有随着生命的危机和生
　　命力的衰退而减弱，数量和质量都不减当年。这几年内，他不但继续写完长
　　篇小说《诉讼》（1918），写出了另一部长部《城堡》（1922），而且继续
　　写出了大量的短篇作品，如《普罗米修斯》（1918）、《一只狗的研究》（1922）、
　　《饥饿艺术家》（1922）和那封有名的长信《致父亲》（1919），以及大量
　　的具有文学价值的《致密伦娜书简》（1920——1921）等。与他的创作成反
　　比的是他的身体每况愈下，到　1922　年不得不办理退休手续。此后，直到　1924
　　年　6　月去世，卡夫卡除了写出《地洞》和另两个短篇外，就没有能写出更多
　　的东西了！他的生命终于放完了强光。这时候——1923　年　12　月，卡夫卡才
　　让一位名叫多拉·迪曼特的女性接近自己，以同居方式，让她陪伴自己离开
　　人世。可以毫不夸张地说，卡夫卡的全部作品都是他自觉地用一个男子的健
　　康和一切“生之欢乐”换来的。这一点他自己的日记写得很明白：
　　　　　　　　　　　　我没有学到半点有用的东西，与此有关，我却让自己的身体给毁了。
　　　　　　此事的背后可能掩盖着一种打算。我不想让一个有用而健康的人的生之
　　　　　　欢乐来左右我的方向。似乎疾病与绝望也丝毫改变不了我什么！①

①　卡夫卡：1915　年　2　月　7　日日记。

①　卡夫卡：1921　年　10　月　17　日日记。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　毁稿奇念
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　卡夫卡把世界