材质、结构、风格和银幕剧作的原理]-第37节

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调和的两种需要之间进退维谷，伊尔莎的欲望可以这样表述：“把她与里克的爱留在过去，并继续她现在的生活。”尽管纠缠着诸多内心冲突，他们的欲望恰巧对立。
　　　　第二步：标注开篇价值
　　　　爱情统领着这一场景。上一场景中里克的侮辱性行为已经将价值转向负面，但是却向正面稍稍倾斜，因为观众和里克都看到了一线希望。在前面的场景中，伊尔莎被称为“伊尔莎？伦德小姐”，表明她是一个和拉兹洛结伴而行的单身女人。里克想要改变这一事实。
　　　　第三步：将场景拆解为节拍
　　　　节拍#l
　　　　外景市场～亚麻布制品摊
　　　　阿拉伯小贩摊上的招牌上写着“亚麻布制品”。他给伊尔莎拿出一床花边床单。
　　　　小贩的动作：推销。
　　　　阿拉伯人你在整个摩洛哥都找不到这样的宝贝，小姐。
　　　　正在这时，里克走到她身后。
　　　　里克的动作：接近她。
　　　　伊尔莎没有往后看便感觉到他的出现。她假装对那一花边床单感兴趣。
　　　　伊尔莎的反应：不理他。
　　　　小贩举起一块牌子，上写700法郎。
阿拉伯人才七百法郎。

　　　　节拍#2
　　　　里克你受骗了。
　　　　里克的动作：保护她。
　　　　伊尔莎顿了一下，以使自己不为所动。她看了一眼里克，然后彬彬有礼地转向小贩。　　　　、
　　　　伊尔莎没关系，谢谢。
　　　　伊尔莎的反应：拒绝里克的亲近。
　　　　为了从拉兹洛身边夺回伊尔莎，里克的首要任务就是要打破坚冰——由于上一场景的指责和愤怒之情，这并不是一项轻易的任务。他的警告似乎侮辱了阿拉伯商贩，但阿拉伯商贩却不以为意，而且在潜文本中，他还有更多的暗示：她与拉兹洛的关系。
　
　　　　节拍#3
　　　　阿拉伯人啊……这位女士原来是里克的朋友？对里克的朋友，我们还有一点小小的折扣。我是不是说过七百法郎？（举起一块新的牌子）现在出两百法郎你就可以把它拿走。
里克你昨天深夜造访，正值我心绪凌乱之际，怠慢之处，还望海涵。
　　　　里克的动作：道歉。
　　　　伊尔莎没关系。
　　　　伊尔莎的反应：再次拒绝他。
　　　　阿拉伯人啊！对里克的特别朋友，我们还有特别的折扣。
　　　　他撤回第二块牌子，拿出了第三块，上写100法郎。
　　　　第一个节拍中，里克的保护动作纯属自然而然；第二节拍中的道歉却显得更加艰难而又稀罕。他用过分正规而迂腐的语言来掩饰他的尴尬，并试图表达他的歉意。伊尔莎不为所动。
　　　　节拍#4
　　　　里克你的故事实在让我感到有一点迷惑。要不就是因为我酒喝得太多。
　　　　里克的动作：找借口。
　　　　阿拉伯人我还有一些台布、一些餐巾……
　　　　伊尔莎谢谢，我确实没有兴趣。　　　　　
　　　　伊尔莎的反应：第四次拒绝里克。
　　　　阿拉伯人（匆匆退下）就一会儿……请稍候……
　　　　阿拉伯商贩在许多方面丰富了这一场景。场景以他的喜剧色彩作为开端，和黯淡的结尾形成对照；他所销售的花边和亚麻布内衣增添了一些婚礼和性感的含义；而最重要的是，他试图将里克兜售给伊尔莎。商贩的第一句台词宣称里克是一件宝贝。为了展示里克的势力，商贩为“里克的朋友”降价。然后，听到深夜造访之事，商贩又为“里克的特别朋友”特别降价。
　　　　随后便是里克第二次指出他酒后失态之事，他试图将他的侮辱行为诿过于酒精。伊尔莎当然不会买帐，她只是站在那儿等待，而且我们可以有把握地推断，她并不是在等待购买花边。
　　　　节拍#5
　　　　她沉默不语，假装查看那些花边货品。　　　　　
　　　　里克你为什么要回来？就是为了告诉我你为什么要在火车站抛弃我吗？
　　　　里克的动作：试图把脚伸进门内。
　　　　伊尔莎（静静地）对。
　　　　伊尔莎的反应：把门打开一道缝。
　　　　一连听到四次否定的回答之后，里克想要她作出一个肯定的回答，无论是对什么问题的。所以，他问出了一个答案不言自明的问题。她静静的一声“对”将门打开一条缝——也许还挂着门链，但表示她愿意交谈。
　　　　节拍#6
　　　　里克那，你现在可以告诉我了。趁我现在还清醒明白。
　　　　里克的动作：跪地请求。
　　　　伊尔莎我现在不想谈，里克。
　　　　伊尔莎的反应：要求更多。
　　　　沉默寡言的里克第三次就他醉酒之事自我贬损。以其硬汉的举止，这就算是乞求了，而且达到了效果。伊尔莎开始迟疑，以一种温和而礼貌的方式与他对抗，不过还是继续假装购买花边。用文字来表述她的潜文本：“跟前面那些话比，这种乞求听起来自然舒服一点。你能不能让我再多听到一点？”
　　　　节拍#7
　　　　里克为什么不毕竟，我那张富余的火车票到现在还没脱手呢。我想我有权力知道。
　　　　里克的动作：让她感到自责。
　　　　伊尔莎　　昨天夜里，我已经看见你变成什么样子了。我在巴黎认识的那个里克，我可以告诉他。他会理解我的——但是这个带着如此仇恨的眼光看着我的里克……
　　　　伊尔莎的反应：反戈一击，也要让他感到自责。
　　　　这两个人有过一段恋情。每一方都觉得自己受到了伤害，而且每一方都非常了解对方的敏感，所以他们可以轻松地互相刺伤。
　　　　节拍#8
　　　　伊尔莎（转身看着里克）我很快就要离开卡萨布兰卡了。我们永远不可能再见面了。我们在巴黎相爱时，彼此了解得太少。如果我们保持那种感觉，也许我们还能记住那些日子——不是卡萨布兰卡——不是昨天夜里——
　　伊尔莎的动作：道别。
　　里克仅仅是直瞪着她。
　　里克的反应：拒绝反应。
　　在潜文本中，伊尔莎友好宽容的话是一句明显的再见。无论她的举止是多么地文雅，无论她的语言隐含着她是如何地爱着里克，这都是一种吻别：“让我们做朋友吧。让我们记住美好的时刻，忘掉不快。”
　　　　里克不愿理会这套。他以拒绝反应作为反应；因为对某人的动作置之不理当然也是一种反应。他反而开始了下一个节拍。
　　　　节拍#9
　　　　里克（声音低沉而严厉）你离开我，是不是因为你受不了了？因为你知道跟我在一起会是一种什么样的日子，成天躲着警察，过着一种四处逃命的日子？
　　里克的动作：指责她是个懦夫。
　　伊尔莎如果你要那样想，你就那样想好了。
　　伊尔莎的反应：指责他是个傻瓜。
　　里克在过去的整整一年里都在琢磨她为什么离开他，而且他的最好的猜想就是她是一个懦夫。可是，她跟拉兹洛在一起，每天都面临着死神的威胁，所以她以一种冷静的讽刺来回骂他，言外之意是：“我不在乎你怎么想；只有傻瓜才会相信这些鬼话；如果你想当傻瓜，那你就相信好了。”
　　　　节拍#10　　　　　
　　　　里克　　呃，我再也不用四处奔逃了。我现在已经安定下来了——就在咖啡馆上面，真的——只要爬一层楼梯就到。我就在那儿等你。
　　里克的动作：对她进行性挑逗。
　　伊尔莎垂下眼睛，转过脸去不看里克，把脸藏在她的宽檐帽阴影下。
　　伊尔莎的反应：隐藏她的反应。　　　　’
　　尽管她一再拒绝，但他感觉到，她的感情在向另一个方向倾斜。他深深地记得他们在巴黎的性生活，而且已经见过冷漠、孤高的拉兹洛。所以，他带着侥幸心理，在街上公开对她进行挑逗。这一方法又一次奏效。伊尔莎当然也记得，所以将她绯红的脸藏在帽檐底下。一时间，里克觉得可以得到她了，但他还是忍不住说出一些难听的话。
　　　　节拍#11
　　　　里克反正都一样，有朝一日你还会欺骗拉兹洛——你会来找我的。
　　里克的动作：指责她是婊子。
　　伊尔莎不，里克。告诉你，维克多？拉兹洛是我丈夫。而且甚至在……（停顿，冷静地）……在我在巴黎认识你的时候就是
　　伊尔莎的反应：用这一消息来粉碎他的希望。
　　伊尔莎举止端庄、镇定自若地离去，留下目瞪口呆的里克，痴痴地看着她的背影。
　　　　里克无法忍受伊尔莎的抛弃所导致的痛苦。在前一个场景的高潮中，他甩出了一句与性有关的秽语，暗指她还会背叛拉兹洛，回到他的床上。由于第二次被责骂为婊子，伊尔莎只好亮出了她最强硬的武器，给予里克尽可能沉重的打击。不过，必须注意这只是一个半真相。她并没有补充说，她当初以为她丈夫已经死去。相反，她留下了一个可怕的暗示：她是一个已婚女人，在巴黎利用了里克，然后当她丈夫回来后便把他j脚踢开。因此，她的爱从来都不是真的。我们从潜文本中得知，事实正好相反，但里克却被彻底摧垮了。
　　　　第四步：标注结尾价值并比较开篇价值
主情节峰回路转，从一个充满希望的正面价值急转为一个比里克所能想象的还要沉重的负面价值。因为，伊尔莎不仅明确说出了她现在已经不再爱他，她还暗示她从来就没有爱过他。她的秘密婚姻使他们的巴黎恋情变为一场骗局，使里克成为一个上了当的恋人。　　　　
第五步：概述节拍并确定转折点的位置
　　　　1．走近她不理他
　　　　2．保护她拒绝他（和阿拉伯人）
　　　　3．道歉催绝他
　　　　4．找借口／手巨绝他（和阿拉伯人）
　　　　5．试图把脚探进门内／把门打开
　　　　6．跪地乞求/要求更多
　　　　7．让她自责/让他自责　　　　、
　　　　8．道别／拒绝反应
　　　　9．指责她为懦夫／指责他为傻瓜
　　　　10．对她进行性挑逗／隐藏她的反应
　　　　11．指责她是婊子催毁他的希望
　　　　这种动作／反应模式构成了一系列节奏很快的节拍。每一个交流都要强似上一个节拍，使他们的爱情面临越来越大的风险，要求表现出越来越强的意志力和能力，来采取那些痛苦的、甚至残酷的动作，同时还要一直保持着冷静的控制。
　　　　在第十一个节拍的中间，鸿沟裂开，披露了伊尔莎与里克相爱时便已经与拉兹洛结婚的事实。直到这一刻之前，里克还怀着夺回她的希望，但由于这一转化，他的希望被粉碎了。
　　　　《犹在镜中》
　　　　与《卡萨布兰卡》的固定于一处进行的对话形成对照的是，《犹在镜中》的卡林／上帝情节的高潮既有地点的转移，也有时间的短暂流逝，卷入了四个人物。情节被固定在内心冲突的层面上，但情节的主要动作获得了外在展示。
　　　　故事梗概
　　　　伯格曼将这部影片设计为一个具有六个相互关联的故事的多情节影片。其中最激烈的是卡林和她的“上帝”之间的冲突。她得了幻想型精神分裂症。在一段神志清醒的时期，她被医院放了出来，和家人一起在波罗的海的一个岛上的别墅内短期度假。她极力使自己保持精神正常，但她身边却围绕着脆弱而苦恼的男人，他们非但不帮助她，反而指望得到她的支持。
　　　　卡林的父亲戴维外表和善，但情感压抑。他是一个通俗小说家，但不被评论界承认，为此耿耿于怀。他喜欢保持一段安全的距离来观察生活，然后再对所观察到的事实进行消化解析以用于他的作品。卡林希望她的父亲幸福，并祈祷他能获得艺术上的成功。
　　　　卡林的丈夫马丁是一名医学博士。她渴望得到丈夫的理解和认可；可是，他对待妻子就像对待自己的病人一样，并在性生活上要求频繁。
　　　　卡林的弟弟麦讷斯是她唯一可以真正倾吐衷肠的人。她对他无话不谈，将关于自己可怕的幻觉的秘密讲给他听，但是麦讷斯正值青春期，性的萌动以及与父亲感情的淡漠也使他烦躁不已，因此他几乎不能给卡林带来任何慰藉。由于感觉到了他的恐惧，卡林反而还不时对麦讷斯进行宽慰。
　　　　卡林敏锐的感觉（甚或一种通灵的知觉）很快便演化为幻觉。她能听见阁楼的墙后传来声音，告诉她上帝就要出现。她很害怕，去找马丁，但马丁由于婚后性生活得不到满足，对她大肆羞辱。当她找到父亲时，他和颜悦色地把她像一个孩子一样打发走了。当她一个人的时候，她偷看了父亲的日记，发现父亲对自己的兴趣只限于把她当作他下一部小说中一个人物的原型来研究。她试图告诉弟弟上帝将要降临这一奇迹，但是，麦讷斯已经深深地陷入自己的渴望中不能自拔，对卡林根本就不理解。突然之间，卡林的疯狂转变为一种性的冲动。在野性的冲动中，她把弟弟拉倒，两人发生了乱伦关系。　　　　
　　　　当戴维发现这件事之后，他的反应更多的是自怜，而不是对孩子的关心。令人震惊的是，卡林同情父亲，知道他对自己的兴趣只限于把她当作故事素材，便给父亲讲述了她对自己病情的精辟的看法。马丁打断了她，宣称他必须马上把卡林送回精