逍遥大亨-第226节
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“哈喽，古德猫宁。。。。。。”听着家具厂厂长那磕磕巴巴的英语，杨靖也忍不住乐了。
“你好，请问你就是这里的经理吗？”
杨靖一口流利的普通话一出口，顿时就把这位厂长给吓了一跳，连忙笑道：“咳、咳、我不是什么经理，我就是这里的厂长。。。。。。噢对了，我姓王，请问您有何贵干？”
“王厂长你好，我是来自美国的迈克尔。林奇，我非常喜欢华夏的文化，尤其喜欢那些古色古香的家具。听朋友说贵厂这里可以打造仿古的家具，所以我就过来看看。如果有合适的，我想买几件回去。”
一旁的那勇补刀：“王厂长，我们老板买东西都是用外汇券的。。。。。。”
一听这话，王厂长的眼睛顿时就亮了。
他负责的这个厂子这几年效益越来越不好，大几十口子人要养活，可家具的销售状况又不是很好，这可把这位王厂长愁坏了。
现在一个老外能够亲自登门，还指名道姓的想要看看那些仿古家具。如果这位老外要是能相中自己厂子里的家具，买回去再推荐给他的朋友，如果他的那些朋友也喜欢，那岂不是有很大的可能性让厂子里的家具出口到美国去？
要真是能那样的话，那厂子说不定就能起死回生了。。。。。。
王厂长一边美滋滋的想着，一边热情的招呼着这位外国友人。
杨靖当然没心思把时间耗费在这种寒暄上了，直接说道：“王厂长，我想在你们厂子里转一转可不可以？我想看看贵厂的生产环境以及生产出来的家具。”
“好，这没问题，我亲自给你带路。。。。。。”
就这样，三转两转，杨靖就转悠到了厂子里的食堂中。杨靖一进食堂的大门，视线就被摆在食堂正中的那张破破烂烂的黄花梨大床给吸引住了。
正如原时空马大师描述的那样，当初他发现这张床的时候，床都破烂的不成样子了，而且上面还有很多发干的面条。。。。。。
现在自己发现这张大床的时候要比当年马大师发现这张床早了三四年的时间，可这张床依然破烂的难以入目。
杨靖按捺住心中的激动，连忙走上前仔细打量着这张大床。
杨靖的这番举动落在了王厂长的眼里，这位王厂长很奇怪的问道：“林奇先生，这张床都已经烂的不成样子了，您要是喜欢的话，我们厂子里有新打出来的家具，成色比这个好多了。”
杨靖微微摇了摇头说道：“我只是觉得这张床挺古朴的。王厂长，这张床有年头了吧？”
王厂长想了想说道：“是有年头了，我记得好像是当年破四旧的时候从外面拉进来了，不过当时这张床就有些破了，我们厂子就把这张床当个样品，后来根据这张床打了几张床，但也卖不动，这张床就被工人们放在这里当凳子用了。”
顿了顿，王厂长继续说道：“如果您喜欢这样的床，仓库中还有一张差不多的床，都是当年一块拉进厂子的，那张床要比这张床好多了。不过因为这两年厂子效益不好，我们准备把那张床拆了，拆出来的木料做别的家具。。。。。。”
这话一出口，杨靖就觉得人文宝气汇聚池中的人文宝气向下下降了大约有百分之二，这让杨靖心中一动。
“王厂长，麻烦你领我过去看看那张床好不好？”
在去往仓库的路上，杨靖分心二用，一边走路一边用思维问圣戒：“人文宝气汇聚池中的宝气为什么会忽然下降呢？我没有使用人文宝气啊。”
圣戒回答道：“因为你已经入了外国国籍，因此你现在不属于华夏人了。所以，你要在这个时空收购原时空属于别人的老物件，并不会引发时空悖论。不过，因为你要收购的这张罗汉床在后世已经是属于别人的了，所以我会引导你购买另外一件百宝嵌罗汉床。当然，这张百宝嵌罗汉床在原时空并没有出现过，因此你要购买这张罗汉床，圣戒会耗费一定的能量为你引导出这张床来。耗费的能量是这张床中蕴含的人文能量，而且如果你你买下这张床，你无法吸收其中的人文宝气。”
圣戒的回答让杨靖一愣，随即就明白了圣戒说的是什么意思了。
很简单，自己当初猜测的那个漏洞是属于“半成立”的。也就是说，自己成为了外国人之后，在华夏进行时空穿梭并且收购老物件确实是不会引发时空悖论，但要是收购属于别人的老物件，圣戒会耗费能量引导出第二个老物件来。
华夏有很多老物件都不是唯一的，就好像这张百宝嵌罗汉床，在原时空可能就剩下这一件了，可在马大师或者李导演收购这张床之前，谁也不知道这张床是不是就只有一件。可能相同的床还有一件呢，只不过没有被人收走罢了。
正如这位王厂长所说的，仓库中还有一张相同的床，只不过这张床厂子里正准备拆掉。
这显然就是圣戒消耗能量引导的结果。如果自己不在这个时候出现在这里，这张床肯定就会被厂子拆了，最终也只会留下食堂中的那一张床，然后被马大师收走。
现在有了圣戒的引导，避免了相同的另外一张床被拆掉。这样自己既能够收到一张罗汉床，还能避免马大师无法收购到食堂中的那张床。
也就是说，圣戒这么做依然是为了避免时空悖论的发生。只不过圣戒替自己把时空悖论给抗了，抗的办法就是耗费能量引导出另外一个相同的老物件，自救收购这个老物件，原本的老物件依然会留给原时空的主人去收购。。。。。。
（ps：有点难以理解，但老墨只能这么解释了，大伙儿别较真啊。。。。。。）
第三四二章 仓库中的老家具（）
“宿主请注意，虽然绝大多数东西我都可以为你引导出来，但有些独一无二的东西我还是无能为力的，比如说传国玉玺之类的东西。所以宿主在选择老物件的时候，一旦出现了不可调和的矛盾，我还是会给你发出警告的，希望你也要注意这一点！”
看样子有些东西还是不行，不过好歹这个条件放宽了很多。
至于传国玉玺那种传说中的东西，嘿嘿。。。。。。反正杨靖现在是连想都不敢想！
猜测中的漏洞并没有完全成立，说实在的，这种情况多少让杨靖有些失望。
不过想想也就释然了，圣戒曾经说过，制作它的那个原主人虽然是生活在一个全球统一的环境中，但这个主人肯定也想到了有关于国籍方面的问题，要不然也不会出现“地域性”的规则。（ps：192章中有关于地域性的解释，这里就不多说了。）
既然连“地域性”的规则都有，那就说明圣戒的原主人肯定考虑过这方面的问题，只不过应该是考虑的不是很完善，以至于出现了一个不算是漏洞的漏洞。
不过虽然没有证明这个漏洞完全成立，可现在这个样子也比之前强了不是一星半点。
以前只要是出现有可能引发时空悖论的老物件，别说是收购了，杨靖是有多远躲多远，甚至还不惜耗费了巨大的经历来实施之前制定的那个大计划，而且大部分都是由外国人来做，怕的就是引发时空悖论。
而现在，自己变成外国人，时空悖论被引发的可能性极大的降低。虽然无法毫无顾忌的去收购那些老物件，但好歹可以让自己又选择的余地了。
比如说这张百宝嵌罗汉床。要是在之前，那是有多远躲多远，这玩意儿绝对能够引发时空悖论的。
可现在，圣戒只不过是消耗了一部分能量，就引导出另外一个几乎一模一样的百宝嵌罗汉床，那么自己收购了这张罗汉床，让马大师继续收购那张摆在食堂中的罗汉床，既满足了自己收购老物件的愿望，又避免了时空悖论的发生，这已经是很不错的结果了。
不过这样做显然有些得不偿失，不仅消耗了大约百分之二的人文宝气，而且这些宝气还无法从这张百宝嵌罗汉床中吸收，这就相当于用百分之二的人文宝气换来了一张明后期的海黄百宝嵌罗汉床。
这张百宝嵌罗汉床固然挺珍贵的，可对于杨靖来讲，这张床显然不如那百分之二的人文宝气珍贵。更别说在亥四合院的地下室中还有一张明代的由小叶紫檀打造的百宝嵌罗汉床呢，那张床可比这张床珍贵多了！
要是耗费天然宝气，杨靖是绝对二话不说，毕竟天然宝气又补充的办法，可这人文宝气就要比天然宝气珍贵多了。
不过耗费了百分之二的人文宝气证实了这么一个半成立的漏洞，还收获了一张明末的百宝嵌罗汉床，这张床的品相比食堂中的那张强的不是一星半点，总的来讲也不算亏。
而且在这个仓库中不仅仅有这么一张品相很好的百宝嵌罗汉床，杨靖还发现了一对小叶紫檀的交椅，四把老海黄的圈椅，还有一张老海黄打的八仙桌，杨靖还在仓库的一角发现了一套完整的清乾隆御制紫檀掐丝珐琅宝蓝地百宝嵌八仙过海十二屏屏风。
这个发现让杨靖脸上差点乐开了花。
除了那一对小叶紫檀的交椅和那张老海黄打造的八仙桌之外，无论是那四把老海黄圈椅还是那副清乾隆御制紫檀掐丝珐琅明宝蓝百宝嵌八仙过海十二屏屏风，其价值和珍贵程度都远远不是那张百宝嵌罗汉床能够比拟的。
杨靖记得很清楚，在2015年纽约佳士得举办的“锦瑟年华——安思远私人珍藏”拍卖会上，一套四把明代老海黄圈椅，可是拍出了将近970万美元折合国币6064万的天价。
而且这种款式的圈椅明显区别于其他形制的圈椅，首先这四把圈椅有着完美弧度的椅圈；其次，有独特的精雕细琢的勾形扶手；最后，每张圈椅的靠背板都是分三段镂空雕刻而成。
而眼前的这四把圈椅，无论是外观还是制作手艺，都与拍出天价的那四把圈椅没什么区别，很显然，这四把圈椅应该是和那四把圈椅是出自同一时期甚至是同一人之手。
最关键的是，在原时空，相同款式的明代老海黄圈椅，在全世界被认定只有八把！其他的四把都在外国人的手里。
而这四把圈椅，可以说是华夏国内发现的唯一的一套四把圈椅！
至于那套清乾隆御制紫檀掐丝珐琅宝蓝地百宝嵌八仙过海十二屏屏风，其价值更是了不得！
同样是在2015年，燕京保利举办的一场拍卖会上，法国诺曼底外交官家族收藏的一幅清乾隆御制紫檀掐丝珐琅蓝地百宝嵌四季花卉八屏屏风，就拍出了075万国币的天价。
而眼前这套八仙过海屏风，无论从尺寸上还是做工工艺上，明显都要高出那套四季花卉屏风。这套八仙过海屏风是十二屏的，比那套四季花卉屏风多出四屏，而且高度也要高一些，足有2。2米的样子。
掐丝珐琅工艺，也就是景泰蓝工艺在华夏虽然是起源于元代，鼎盛于明代尤其是景泰年间，但清乾隆年间的掐丝珐琅工艺却是达到了这个工艺的巅峰。
乾隆年间的掐丝珐琅工艺应用的范围极广，几乎牵扯到了日常生活的方方面面，这其中，屏风就是其中之一。
这套八仙过海屏风，边框精选上等小叶紫檀木制就，色泽深沉静穆，包浆莹润醇厚。围屏为五抹式，每扇立材与横枨组成框架镶入花板。如此精湛的工艺和用料，即便是在乾隆年间也是非皇家莫属。
事实上，此类风格的屏风曾经大量出现在乾隆皇帝晚年为自己精心设计的归政养老之地宁寿宫花园中，凝聚了乾隆皇帝个人的好尚和审美，是乾隆皇帝所向往的文人士大夫的精巧雅致生活的理想和希冀仁寿康乐的精神寄托。
其设计和制作也充分体现了乾隆皇帝“三分在匠人，七分在主人”的理念，乃乾隆一朝雕刻、镶嵌、錾铜、珐琅等手工艺水平的集大成者，并且打破了内府造办处各作的分工，合众力于一器，且突破了器物的界限，把工艺铺陈到室内空间中，是难得的精品之作。
只是这套放在三十年后绝对会引发轰动的屏风，却像是垃圾一样被摆放在仓库中无人问津，如果不是杨靖这次来到这里，这套屏风还有那四把圈椅、那张八仙桌以及那两把交椅，恐怕都会被拆掉的。
如此珍贵的家具就这么乱七八糟的放在这里，杨靖说不心疼那是假的。
杨靖问身边的王厂长：“王厂长，这些家具都是从哪儿来的？”
王厂长说道：“这些家具和食堂中的那张床一样，都是破四旧那会儿从外面拉来的，放在这里差不多有二十年了。我记得那时候我也是才进厂没多久，还跟着师傅学习呢，这些东西就从外面拉进来了。当时我师傅摸着这些家具说这都是好东西，可是我却从来没有看出来哪�
