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第285节

重生美国当大师-第285节

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    再说一次,黑人为什么能占据美国流行乐坛半壁江山,就是因为二十年代唱片业被新出现的广播夺走了大量顾客。而与此同时,他们发现黑人买不起收音机只好继续听留声机,于是这些大唱片公司转而制作了大量的黑人音乐。

    相比之下,华人就没有这个“福气”了。

    因此这些华人流行文化团体终究是昙花一现,赛里斯人最终并没有进入美利坚的流行文化圈,甚至一百年后还是如此。

    幸运的是,我们的袁大师来到了1920年。

    他上次和司徒美堂见面的时候,就要求这位安良堂大佬找一些年轻华侨中的文艺爱好者过来,司徒大龙头也真的照办了。

    而这些人他自然全都塞进了《饥荒孤女》剧组,让他们跟着“电影之父”和下面的团队学点东西,也好以后为他所用。

    “哦,大家伙全都忙得不可开交,只有你们两个有空来接我。”

    “哦,格里菲斯先生现在非常滴……嗯,狂躁。”

    “哦,你们的拍摄遇到了很大的困难……”

    从两人口中更加了解了拍摄进度的袁燕倏微微一笑,胸有成竹地道:“萌萌小姐,还有那个谁。你们放心,我不是来了吗!”

    ……………………………………………………

    实话实说,慕容原本以为2017年底能写到民国篇。

    我都没有想到自己写历史题材能写得这么……你们懂的,发两个马甲就发了一章。不过我看你们都病得不轻,所以就继续这么写下去咯。

    对了,说到马甲和电影人,慕容惊讶地发现写《华影之王》的阉党大佬——仁无爱居然也给这本破书投月票了。那么请问你老兄想不想跑个龙套呢?

    再说一次,大家想要跑龙套有的是机会,慕容也都记着,不过只在起点评论区接受报名。

第二百零四章 长镜头 上

    本章副标题:开片一个长镜头

    …………………………………

    一行人驱车离开了波特兰市区,直奔郊外。

    大概一小时左右……其实我们的袁大师觉得时间过得太快了,还没怎么和古萌萌小姐姐说上几句,就到了目的地——一座位于海边的大农场。、

    这座农场是真大不是假大,足足有上千英亩。老袁家在老家拥有上千亩的土地,已经是当地首富了。可是他们家所拥有的土地只有这座农场的六分之一。

    美利坚这个天选之国真是没法说,早个四十年也就是十九世纪八十年代,美国合法公民还可以申领公地。

    不过这也羡慕不来,几百年前的赛里斯人不肯吃大航海时代开拓者们的苦头,那么几百年后赛里斯人只好吃大航海时代发迹了的列强们的苦头。

    在农场入口处,他又见到了一位大美女,美中不足的是大美女身边还站着她的丈夫。

    这对金童玉女也是特意在门口等他来着。

    “菲茨杰拉德夫人,很久不见啊。你依然是那么美丽动人。”

    还记得吗?他为了让菲茨杰拉德夫妇后来的命运不再那么悲剧,特意聘请了泽尔达…菲茨杰拉德担任《饥荒孤女》台词编剧,给他们“转运”。(见第二卷第八十章)

    袁燕倏摘下帽子,上前行了一个吻手礼。

    他口中说的奉承话让对方发出了银铃般的笑声道:“袁先生,我们确实有段时间没见了。你依然是那么英俊还是那么会说话。”

    “哈哈……我也许很会说话,不过我可没有你丈夫那么英俊。”接着他和泽尔达…菲茨杰拉德的丈夫拥抱了一下道,“弗朗西斯,想不到能在这里见到你。”

    “尼奥,反正写小说到哪里都能写,我就当陪陪泽尔达了。”

    菲茨杰拉德领着众人走上了一处缓坡,指点着周围道:“尼奥,你看这里的风景很是不错呢……”

    我们的袁大师向四周望去,顿时有了心旷神怡之感。一边是波涛汹涌的大西洋,一边是草长莺飞的大农场,确实让人心情舒畅。

    缅因州的地形是这样的,海边是陡峭险峻的石灰岩崖岸,上了岸之后是窄仅几公里宽有几十公里的海边平原,再往里便是起伏的丘陵地带,最深处则是人迹罕至的高山原始丛林。

    这样的地理环境和大西洋对岸,有着“翡翠岛”之称的爱尔兰十分相似。

    而且这座面积足足有上千英亩的大农场紧邻大西洋,不远处还有一个渔船码头,那些海上场景也可以在这里拍摄,实在再合适不过了。

    “泽尔达还和我说要在这里买一座小农庄当作避暑别墅呢。我觉得这个建议不错,以后也欢迎你来做客……”

    缅因州所处的纬度是要比爱尔兰低了几度,不过也在北纬45度以上,大致和黑龙江相当,因此夏天还是很凉爽的。

    袁燕倏没有把注意力集中到菲茨杰拉德的絮絮叨叨上面,他眺望着更远方影影绰绰的人群和建筑物,口中问道:“现在那边正在拍摄吗?”

    “是啊,那边正在拍电影,不过……”菲茨杰拉德夫人也跟了上来,面露难色地道,“进度实在有点不乐观呢。已经过去了二十多天,还没拍出什么呢……”

    她顿了顿继续说道:“我们都建议格里菲斯先生是不是稍微修改一下剧本,降低一些拍摄难度,而他……你知道他的性子。”

    不疯魔不成艺术家,而“电影之父”这种大艺术家那脾气性格更是火爆。当然啦,他跑投资的时候是看不出来,不过到了他执导的时候就摇身一变成了片场暴君。

    我们的袁大师点点头,转过身子向着周围众人展颜一笑道:“所以我这位正牌子编剧不就来了吗?大家放心吧,我会劝劝我们的大导演的。”

    这位“正牌子编剧”这么一说,旁边四位不管是男还是女,不管是中还是西,全都松了一口气。

    他们下了这处缓坡,乘上了一辆大马车,驶向了远方的拍摄现场。

    其实这是格里菲斯大导演的规定,现代交通工具是不能进到里面去的。

    开进农场之后,袁燕倏发现农田里面的杂草全都被清除了干净,种上了一垄一垄的低矮绿色植物。

    虽然他是连麦苗和韭菜都分不清的两辈子都市人,不过想也想得到这就是土豆苗。只是也不知道这处农场本来种的就是土豆呢,还是格里菲斯特意让人栽下的。

    实际上开了没多久,马车就停了下来。

    “袁先生,前面还有一段路,不过就连马车也不能向前开了。”

    袁大师点点头,示意明白。于是众人再次下了车,默不作声地继续向农场深处走去。

    这次他们走了足足一刻钟,再次走上一道不算太高的丘陵,这才终于看清楚了拍摄现场。

    这里不但有土豆地,还有一座十九世纪中叶风格的爱尔兰村庄,而且还是“活”的村庄。也就是说这座村庄中还有着身着“古装”的村民。

    这些村民正艰辛地拉着大大小小的木轮车,深一脚浅一脚地向村外走去。

    他们看上去都是瘦骨嶙峋还脏了吧唧,行走动作更是有气无力,似乎随时随地就会倒毙一样……

    还别说,袁燕倏他们正巧看见一位神父打扮的老者软倒在了地上,旁边有位男子慢慢地走了过来,拿起老人的手摸摸了脉搏,然后面无表情地向着周围众人摇了摇头。

    村民们努力站直了身子,摘下帽子,在胸前划了一个十字。另一位妇女在自己的车上翻了一下,挑了一张还算完整的毯子,吃力地走了过来盖在老人身上……

    “cut!”

    “cut!!”

    “cut!!!”

    不知道从哪里窜出来一串怒吼,就算离了老远的旁观者们也听得一清二楚。

    这时,我们的袁大师才发现附近的摄影机,还有站在摄影机后面,手持大声公的“片场暴君”。

    只见他老人家气势汹汹地冲到可怜的村民面前,手舞足蹈地说着什么。

    这个“可怜”还真不是夸张,扮演村民的演员之中有人都站不住了,索性一屁股坐在地上听格里菲斯大导演说戏。

    袁燕倏忍不住就在心里面说了一个,我勒个去,还是我勒个大……大的去。

    作为《饥荒孤女》的编剧,他当然知道这个场景是开头……的开头。

    这帮人在这里折腾了二十多天,还在拍开头的开头?!

    照这个进度,那这部电影要拍到猴年马月啊?

    ……………………………………

    今晚没有加更……别急,明天早晨七点整加更一章。

    他老人家说过,你们年轻人就好像是早上七八点钟的太阳,月票和打赏就寄托在你们的身上了。

    同志们,纪念他老人家最好的方式不但是要记住他说过的话,还要照他的指示来做。不然就是混到我们队伍里面,打着红旗反红旗的健康人!

第二百零五章 长镜头 中

    本章副标题:这不是电影!重复一次,这不是电影!

    …………………………………………………………

    “怎么会这样呢?”

    我们的袁大师站在那里喃喃自语地说道。

    “袁先生,一直都是这样!”只听一旁的金点飞苦笑一声道,“开片的这个长镜头实在太难拍了啊!”

    “嗯……哦……啊!”

    袁燕倏闻听此言,先是露出怫然不悦的表情,接着是皱着眉头沉思,最后一副恍然大悟的表情。

    原来这还真是老子的锅!

    袁大穿越者作为一位电影编剧,他的创意和桥段那真是要有多少就有多少。

    然而他作为一位1921年的电影编剧,既不懂这年头电影拍摄的整个过程,又对于这年头的电影技术有着不切实际的幻想。

    在他有了创作《饥荒孤女》这个念头的时候,就冲着各类电影当中逼格最高的历史史诗片去的。

    那么逼格最高的历史史诗片的最有逼格的开局方式是什么呢?

    那还用问吗……当然就是观众和影评家最喜闻乐见的长镜头啦。

    当时袁燕倏一拿起笔,脑海中首先就浮现出了1958年拍摄的《历代佳人(touchofevil)》,这部电影的开头是让人胆战心惊、大气都不敢喘的一镜到底的3分20秒。

    嗯,这个长镜头在空间调度上太过复杂,不仅需要摄影车,甚至还需要起重机,何况《饥荒孤女》也不需要搞得如此惊心动魄,所以他只好pass了。

    他第二个想到的便是1964年前苏联拍摄的《我是古巴(iamcuba)》。这部片子开头的3分22秒的长镜头被公认为能和《历代佳人》的开头相媲美。这两个长镜头在世界电影史上的地位几乎一样地高。

    还是嗯,这个镜头也需要动用吊索这样“高科技”手段,还是个高度危险的镜头,而且《饥荒孤女》的开头根本没有必要如此繁复华丽,两者的风格也不太搭。所以他又pass了。

    顺便提一下,电影史上最长一个长镜头也是俄罗斯人拍的,那就是2004年的《俄罗斯方舟》。这部片子其实就是一个时长90分28秒长镜头。

    摄影机带着观众穿梭在位于圣彼得堡的hermitage博物馆,游遍所有的33个展厅,全程距离超过了2000米。当然奇迹还不止这些,镜头里出现了2000多名装扮各异的演员,3个交响乐团,各色的历史展品……

    最后他就想到同为历史史诗片的《辛德勒名单》和《敦刻尔克》这两部片子里面两个著名的长镜头,前者自然是红衣小女孩,后者是海滩遇袭。然后化用到了自己的《饥荒孤女》之中。

    简单地说,就是先用村庄交代女主角们的来历,后用逃难来展现爱尔兰大饥荒时期乡间的惨况。

    我们的袁大师写出来之后还颇有点沾沾自喜,觉得自己果然是才华横溢,天生的电影人。

    可惜他就是生不逢时还没有逢个好爹。不然他分分钟就能自编、自导、自演、自作曲作词、自画电影海报,拍一部《纯真心灵:逐梦演艺圈》出来。

    想到得意之处,他不由得哼起了人家必倒……那个毕导写的电影主题曲:

    逐梦,逐梦,逐梦演艺圈钱圈钱圈钱圈钱圈钱圈钱。

    我们是纯洁纯洁纯洁纯洁纯洁的少年。

    带着我从小的美丽梦想,

    要成为一名伟大而骄傲的富二代……

    listen,多棒的歌词,完全道尽了他们九零后和零零后……还有一零后的心声,堪称时代最强音啊!

    回到《饥荒孤女》,如果袁大编剧把这个剧本交给一般的导演还则罢了,人家变通一下说不定就拍出来了,当然效果就没有那么好了。

    可是他托付的导演是本来就很有艺术追求,这次又憋着一口气要证明自己的

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