王力 诗词格律-第11节
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杜甫《宿府》〃永夜角声悲自语，中天月色好谁看〃，按语法结 构应该分成五二（〃永夜角声悲自语，中天月色好谁看？〃）。 王维《山居》〃鹤巢松树徧，人访荜门稀〃，按语法结构应该分成四 一（〃鹤巢松树徧，人访荜？…稀〃）。元稹《遣行》〃寻觅诗章在，思量岁月惊〃，按语法结构也应该分成四一（〃寻觅诗章在，思量岁月惊〃）。这种结构是违反诗词节奏三字尾的情况 的。
在节奏单位和语法结构发生矛盾的时候，矛盾的主要方面是语法 结构。事实上，诗人们也是这样解决了矛盾的。
当诗人们吟哦的时候，仍旧按照三字尾的节奏来吟哦，但并不改 变语法结构来迁就三字尾。
节奏单位和语法结构的一致是常例，不一致是变例。我们把常例 和变例区别开来，节奏的问题也就看清楚了。
（二）词的特殊节奏
词谱中有着大量的律句，这些律句的节奏自然是和诗的节奏一样 的。但是，词在节奏上有它的特点，那就是那些非律句的节奏。
在词谱中，有些五字句无论按语法结构说或按平仄说，都应该认 为一字豆加四字句（参看上文第三章第二节）。特别的后面跟着对仗， 四字句的性质更为明显。 试看毛主席《沁园春。长沙》：〃看万山红徧，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。〃又试看毛主席《沁园春。雪》： 〃望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。〃按四字句，应该 是一三不论，第一字和第三字可平可仄，所以〃万〃字仄而〃长〃字 平，〃红〃字平而〃内〃字仄。这里不能按律诗的五字句来分析，因 为这是词的节奏特点。 所以当我们分析节奏的时候，对这一种句子应该分析成为〃仄平平仄仄〃，而于具体的词句则分析成为 〃看万山红徧〃，〃望长城内外。〃这样，节奏单 位和语法结构还是完全一致的。
毛主席《沁园春。长沙》后阕：〃恰同学少年，风化正茂；书生 意气，挥斥方遒。〃也有类似的情况。 按词谱，〃同学少年〃应是平平仄仄，现在用了仄仄平平是变通。从〃恰同学少年〃这个五字句来 说，并不犯孤平，因为这是一字豆，加四字句，不能看成是五字律句。 不用对仗的地方也可以有这种五字句。仍以《沁园春》为例。毛 主席《沁园春。长沙》前阕：〃问苍茫大地，谁主沉浮？〃后阕：
〃到中流击水，浪遏飞舟。〃《沁园春。雪》前阕：〃看红装素裹， 分妖娆。〃后阕：〃数风流人物，还看今朝。〃其中的五字句，无 论按语法结构或者是按平仄，都是一字豆加四字句。〃大〃、〃击〃、 〃素〃、〃人〃都落在四字句的第三字上，所以不拘平仄。
五字句也可以是上三下二，平仄也按三字句加二字句。例如张元 干《石州慢》前阕末句〃倚危樯清绝〃，后阕末句〃泣孤臣吴越〃， 它的节奏是〃仄平平平仄〃。
四字句也可以是一字豆加三字句，例如张孝祥《六州歌头》： 〃念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！〃其中的〃念腰间箭〃就是这种情况。
七字句也可以是上三下四，例如辛弃疾《摸鱼儿》：〃更能消几番风雨？〃又如辛弃疾《太常引》：〃人道是清光更多＇2＇。〃
八字句往往是上三下五，九字句往往是上三下六，或上四下五， 十一字句往往是上五下六，或上四下七，这些都在上文谈过了。值得 注意的是语法结构和节奏单位的一致性。
在这一类的情况下，词谱是先有句型，后有平仄规则的。例如 《沁园春》末两句，在陆游词中是〃有渔翁共醉，溪友为邻〃，这个句型就是一个一字豆加两个四字句，然后规定这两句的节奏是〃仄平平仄仄，仄仄平平〃。又如《沁园春》后阕第二句，在陆游词中 是〃又岂料而今余此身〃，这个句型是上三下五，然后规定它的节奏 是〃仄仄仄平平仄仄平〃。在这里，语法结构对词的节奏是起决 定作用的。
第二节 诗词的语法特点
由于文体的不同，诗词的语法和散文的语法不是完全一样的。律 诗为字数及平仄规则所制约，要求在语法上比较自由；词既以律句为 主，它的语法也和律诗差不多。这种语法上的自由，不但不妨碍读者 的了解，而且有时候还在一定程度上增加艺术效果。 关于诗词的语法特点，这里也不必详细讨论，只拣重要的几点谈 一谈。
（一）不完全句
本来，散文中也有一些不完全的句子，但那是个别情况。 在诗词中，不完全句则是经常出现的。诗词是最精炼的语言，要在短短的几 十个字中，表现出尺幅千里的画面，所以有许多句子的结构就非压缩 不可。所谓不完全句，一般指没有谓语，或谓语不全的句子。最明显 的不完全句是所谓名词句。一个名词性的词组，就算一句话。例如杜 甫的《春日忆李白》中两联：
清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。
若依散文的语法看，这四句话是不完整的，但是诗人的意思已经 完全表达出来了。李白的诗，清新得像庾信的诗一样，俊逸得像鲍照 的诗一样。当时杜甫在渭北（长安），李白在江东，杜甫看见了暮云 春树，触景生情，就引起了甜蜜的友谊的回忆来，这个意思不是很清 楚吗？假如增加一些字，反而令人感到是多余的了。 崔颢《黄鹤楼》：〃晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。〃这里 有四层意思：〃晴川历历〃是一个句子，〃芳草萋萋〃是一个句子， 〃汉阳树〃与〃鹦鹉洲〃则不成为句子。但是，汉阳树和晴川的关系， 芳草和鹦鹉洲的关系，却是表达出来了。因为晴川历历，所以汉阳树 更看得清楚了；因为芳草萋萋，所以鹦鹉洲更加美丽了。 杜甫《月夜》：〃香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。〃这里也有四层意 思：〃云鬟湿〃是一个句子形式，〃玉臂寒〃是一个句子形式，〃香 雾〃和〃清辉〃则不成为句子形式。但是，香雾和云鬟的关系，清辉 和玉臂的关系，却是很清楚了。杜甫怀念妻子，想象她在鄜州独自一 个人观看中秋的明月，在乱离中怀念丈夫，深夜还不睡觉，云鬟为露 水所侵，已经湿了，有似香雾；玉臂为明月的清辉所照，越来越感到 寒冷了。
有时候，表面上好像有主语，有动词，有宾语，其实仍是不完全句。如苏轼《新城道中》：〃岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。 〃这不是两个意思，而是四个意思。〃云〃并不是〃披〃的主语，〃日〃也不是〃挂〃的主语。 岭上积聚了晴云，好像披上了絮帽；树头初升起了太阳，好像挂上了铜钲。 毛主席所写的《忆秦娥。娄山关》：〃西风烈，长空雁叫霜晨月。〃〃月〃并不是〃叫〃的宾语。 西风、雁、霜晨月，这是三层意思，这三件事形成了浓重的气氛。长空雁叫， 是在霜晨月的景况下叫的。
有时候，副词不一定要像在散文中那样修饰动词。 例如毛主席《沁园春。长沙》里说：〃恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥 方遒。〃〃恰〃字是副词，后面没有紧跟着动词。 又如《菩萨蛮》（大柏地）里说：〃雨后复斜阳，关山阵阵苍。 〃〃复〃字是副词，也没有修饰动词。应当指出，所谓不完全句，只是从语法上去分析的。我们不能认 为诗人们有意识地造成不完全句。诗的语言本来就像一幅幅的画面， 很难机械地从语法结构上去理解它。这里只想强调一点，就是诗的语 言要比散文的语言精炼得多。
（二）语序的变换
在诗词中，为了适应声律的要求，在不损害原意的原则下，诗人 们可以对语序作适当的变换。 现在举出毛主席诗词中的几个例子来讨论。
七律《送瘟神》第二首：〃春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。〃第二句的意思是中国（神州）六亿人民都是尧舜。依平仄规则是〃仄 仄平平仄仄平〃，所以〃六亿〃放在第一二两字，〃神州〃放在第三 四两字，〃尧舜〃说成〃舜尧〃。〃尧〃字放在句末，还有押韵的原 因。 《浣溪沙。1950年国庆观剧》后阕第一句〃一唱雄鸡天下白〃， 是〃雄鸡一唱天下白〃的意思。依平仄规则是〃仄仄平平平仄仄〃， 所以〃一唱〃放在第一二两字，〃雄鸡〃放在第三四两字。
《西江月。井冈山》后阕第一二两句：〃早已森严壁垒，更加众 志成城。〃〃壁垒森严〃和〃众志成城〃都是成语，但是，由于第一句应该是〃仄仄平平仄仄〃，所以〃森严〃放在第三四两字，〃壁垒〃放在第五六两字。
《浪淘沙。北戴河》最后两句：〃萧瑟秋风今又是，换了人间！〃曹操《观沧海》原诗的句子是：〃锓缦羯椴ㄓ科稹？依《浪淘 沙》的规则，这两句的平仄应该是〃仄仄平平平仄仄，仄仄平平〃， 所以〃萧瑟〃放在第一二两字，〃秋风〃放在第三四两字。
语序的变换，有时也不能单纯了解为适应声律的要求。它还有积 极的意义，那就是增加诗味，使句子成为诗的语言。杜甫《秋兴》 （第八首）〃香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤皇枝〃，有人认为就是 〃鹦鹉啄余香稻粒，凤皇栖老碧梧枝〃。那是不对的。〃香稻〃、〃碧梧〃放在前面，表示诗人所咏的是香稻和碧梧，如果把〃鹦鹉〃〃凤皇〃挪到前面去，诗人所咏的对象就变为鹦鹉与凤皇，不合秋兴 的题目了。又如杜甫《曲江》（第一首）〃且看欲尽花经眼，莫厌伤 多酒入唇〃，上句〃经眼〃二字好像是多余的，下句〃伤多〃（感伤 很多）似应放在〃莫厌〃的前面，如果真按这样去修改，即使平仄不 失调，也是诗味索然的。这些地方，如果按照散文的语法来要求，那 就是不懂诗词的艺术了。
（三）对仗上的语法问题
诗词的对仗，出句和对句常常的同一句型的。例如： 王维《使至塞上》：〃征蓬出汉塞，归雁入胡天。〃主语是名词前面加上动词定语，动词是单音词，宾语是名词前面加上专名定语。毛主席《送瘟神》：〃红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。〃主 语是颜色修饰的名词，〃随心〃、〃着意〃这两个动宾结构用作状语， 用它们来修饰动词〃翻〃和〃化〃，动词后面有补语〃作浪〃和〃为 桥〃。
语法结构相同的句子（即同句型的句子）相为对仗，这是正格。 但是我们同时应该注意到：诗词的对仗还有另一种情况，就是只要求 字面相对，而不要求句型相同。例如： 杜甫《八阵图》：〃功盖三分国，名成八阵图。 〃〃三分国〃是〃盖〃的直接宾语，〃八阵图〃却不是〃成〃的直接宾语。韩愈《精卫填海》：〃口衔山石细，心望海波平。〃〃细〃字是 修饰语后置，〃山石细〃等于〃细山石〃；对句则是一个递系句： 〃心里希望海波变为平静。 〃我们可以倒过来说〃口衔细的山石〃，但不能说〃心望平的海波〃。 毛主席的七律《赠柳亚子先生》：〃牢骚太盛防肠断，风物长宜 放眼量。〃〃太盛〃是连上读的，它是〃牢骚〃的谓语：〃长宜〃是 连下读的，它是〃放眼量〃的状语。 〃肠断〃连念，是〃防〃的宾语：〃放眼〃连念，是〃量〃的状语，二者的语法结构也不相同。 由上面一些例子看来，可见对仗是不能太拘泥于句型相同的。一 切形式要服从于思想内容，对仗的句型也不能例外。
（四）炼句
炼句是修辞问题，同时也常常是语法问题。 诗人们最讲究炼句；
把一个句子炼好了，全诗为之生色不少。
炼句，常常也就是炼字。就一般说，诗句中最重要的一个字就是 谓语的中心词（称为〃谓词〃）。把这个中心词炼好了，这是所谓一 字千金，诗句就变为生动的、形象的了。著名的〃推敲〃的故事正是 说明这个道理的。相传贾岛在驴背上得句：〃鸟宿池边树，僧敲月下 门。 〃他想用〃推〃字，又想用〃敲〃字，犹豫不决，用手作推敲的样子，不知不觉地冲撞了京兆尹韩愈的前导，韩愈问明白了，就替他决定了用〃敲〃字。这个〃敲〃字，也正是谓语的中心词。
谓语中心词，一般是用动词充当的。因此，炼字往往也就是炼动 词。 现在试举一些例子来证明。
李白《塞下曲》第一首：〃晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。〃〃随〃和〃抱〃这两个字都炼得很好。鼓是进军的信号，所以只有〃随〃字 最合适。 〃宵眠抱玉鞍〃要比〃伴玉鞍〃、〃傍玉鞍〃等等说法好得多，因为只有〃抱〃字纔能显示出枕戈待旦的紧张情况。杜甫《春望》第三四两句：〃感时花溅泪，恨别鸟惊心。〃〃溅〃和〃惊〃都是炼字。它们都是使动词：花使泪溅，鸟使心惊。 春来了，鸟语花香，本来应该欢笑愉快；现在由于国家遭逢丧乱，一家流离分 散，花香鸟语只能使诗人溅泪惊心罢了。
毛主席《菩萨蛮。
