百部cult电影全纪录感官世界-第24节

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第6场　心理的界限／梦境的迷宫（7）
莱昂纳多这个人物的设计本身在叙事中就充满了颠覆性的意味，导演从精神层面来探讨一个有着创伤记忆的男人是如何在这个世界中寻求自己的定位，又是如何认知这个世界的。我们知道在哲学中存在着一个命题，就是人认知世界的手段，在莱昂纳多这里，刺青和快照这种属于后现代文化产物的物品成了主人公认知世界必不可少的手段。
　　影片充满着悬疑的气息，几乎每一个镜头都让我们窥到主人公内心世界的混乱与不可知，莱昂纳多的伤痛、仇恨，娜塔莉的放肆与狂野，泰迪的阴险狡诈，每一个人的心理都如此地复杂，随着故事的发展，莱昂纳多与这些人之间千丝万缕的联系被一步步揭示出来。
　　导演让整部电影充斥着谋杀的悬疑氛围，在他的精心安排下，观众进行了一次极端的精神之旅后，蓦然发现，这个现实世界已经失落了，失落在人们内心深处，而人只有通过选择遗忘才能在麻痹的状态中继续活下去。或许导演本人不得不选择一种看似趣味横生实则残忍的角度来提醒人们，这个世界的罪恶与美好存在于人们的记忆中，并不会随时间而流逝！
　　非正常回忆之旅
　　《去年在马里昂巴德》
　　Last　Year　In　Marienbad
　　剧情点击
　　这是一栋有着巴洛克建筑风格的酒店，华美的有着精致浮雕的穹顶，长长的深邃的走廊，一个男人的声音在各处回荡。在酒店剧场，一群锦衣华服的人安静地坐在各自的椅子上，大家都注视着台上的那出戏。戏结束时，大家都在窃窃私语，或是谈论着上流社会的丑闻，或是谈论着个人情感……
　　一个身穿黑衣的女人靠墙站立着，眼神呆滞而茫然，她身旁的男人在和周围的贵妇、绅士们聊得很投机，女人却备受孤立，从旁经过的男人看到了女人，也看到了她的孤独，男人和女人说话，告诉她自己了解她的痛苦，然而女人对男人没有任何印象，男人却说是她忘了。
　　男人和女人的丈夫玩一种游戏，结果每回都是男人输了。男人提醒女人，两个人是去年在花园里结识的，或许是在马里昂巴德，并再三强调只有自己才能理解女人。女人最初拒不承认自己认识他，然而男人能够说出两人结识的时间、地点，甚至谈话的内容，女人开始怀疑自己是不是真的认识这个男人。女人在人群中越来越不受欢迎，男人有了更多的时间来陪伴她。男人为表明自己真的认识女人，就拿了一张女人的照片给她看，女人不记得自己拍过这张照片，男人说是自己为她拍的。
　　女人希望丈夫能够陪在自己身边，然而丈夫似乎十分忽略她，女人渐渐地疏远了丈夫，并渐渐相信了男人的话。男人说了更多的细节，并且说起了去年他曾经要求带女人离开，而这话吓到了女人。女人在自己的房间里，女人的丈夫先一步离去，女人不知道他是否走掉，然而男人已经进来了，女人的丈夫朝屋子里开了一枪……
　　男人再次请女人离开这儿，女人仍然对男人有怀疑，然而周围压抑的气氛和不被人理解的痛苦挤压着她，女人对男人的提议有些动心，女人的丈夫也感觉到了女人对自己的态度有些转变，他容忍了女人的行为。女人收拾好了行李，却告诉男人自己想再给丈夫一个机会，男人表示自己是理解的。晚上的戏剧就要开始了，然而女人却推说自己身体不舒服而没有出席，她觉得，如果丈夫心里有自己，他会提前退场回来。
第6场　心理的界限／梦境的迷宫（8）
铃声响起，戏剧散场，女人说不清是失落还是解脱，在男人的注视下，女人遵守诺言，伴随着男人一步步离开了这个酒店……
　　画外音
　　这是一部谜一样的电影，没有人明确地知道它究竟表达了什么，只是在黑白影像中，看到一个抑郁的女人、一个还算清晰的男人，和那个所谓正常的女人丈夫。影片只有大量的对白和旁白，在几近不知所云的暧昧气氛中，一个女人开启了自己去年在马里昂巴德的回忆之旅。
　　电影中众多人物的对话像谜一样困扰着观众，观众找不到哪一句话具体是由谁说出的，也不知道他们具体都在说谁，说什么，他们说得更多的是一种现状、一种虚伪、一种意识形态的内容。也许这是蓄意的，导演蓄意让观众找不到声源，无从追究。一个女人的出现是随着众多庞杂人物的调度之后才被人于不经意中发现的，观众只能看到一张充满压抑的脸，一双茫然的眼睛，睫毛下长长的阴影，虚弱的笑容。她独自站立着，一手搭着肩，随意地靠在墙上，慵懒中带几分颓废，她自始至终就这样暴露于镜头下。一时喃喃自语般的表述，一时又惶然地不知去何方，一个不记得自己究竟做过什么的女人。当摄影机随着女人到处走访时，充满光影的世界让人看到了女人内心的矛盾和痛苦。

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　　时空的跳跃和荒诞亦是这部电影的重要组成部分。上一秒人物可能还在大厅里，衣香鬓影，觥筹交错；下一秒人物就身着简单飘逸的夏衣站在阳台上，可能都不是真实存在的走廊中，华丽的房间里。而作为男人和女人相识重要标记的雕塑，具体位置也是不能确定的，它有可能如人物一般存在于走廊上，或是湖畔，或是庭院中，总之，人物在哪儿，人物需要它在哪儿，它就在哪儿。记忆并不如人所想象般真实，然而又不能说记忆中的东西是真的不存在，因此，这更显示了陌生男人的话具有着很大的不确定性。
　　电影中的时间是一种意识流的处理手法，男人和女人可以此时在此地说这句话，也可以彼时在彼地说下面的一句话，对话是连贯的，然而时间不是连贯的，女人此刻的话很有可能就是她去年在马里昂巴德说过的话，导演是为了给观众造成错觉，还是另有其因？这需要观众不断地去回味。
　　电影中的很多情节是刻意不被展现的，作为观众必须要去猜测，不断地猜测，然后推翻，再猜测，因此，看这部电影，是需要去感受的，观众是不能够把自己束缚在“常识”中的，因这部电影本身就是为打破“常识”而存在的。电影是一次奇特的探索之旅，而这次旅程，正如《去年在马里昂巴德》这个片名一样，充满了迷雾和暧昧。
　　梦是唯一的现实
　　《八部半》
　　Eight　And　One　Half
　　剧情点击
　　吉多是一个患有肺炎的导演，他以作品的新奇构想和票房大卖征服了一大批演员和制片人，就在他准备投拍第九部反映人类末日和未来的影片时，医生的建议使他不得不住进了温泉疗养院。在那里，他遇到了老朋友马里奥，以及他年轻的妻子歌丽亚，马里奥整整大了这位新妻子三十岁，这让吉多感到吃惊。
　　制片人和演员们整天吵闹着让吉多告诉他们，他想拍摄的是一个怎样的故事。却不知，吉多正陷入极端的个人烦恼中，他对即将开拍的这部影片没有任何灵感。作为一个男人，他具有十足的风度和魅力，他的情人是一个漂亮的女人——卡娜，她衣着永远时髦光鲜，谈吐却像个斤斤计较的小妇人，和卡娜在一起，吉多并不感到爱情的快乐。同时，他还有着一个妻子——路易莎，一个倔强、独立、聪明的女人。除此之外，他还有一位深埋心底的爱人——克莉蒂，她常常一袭白衣出现在吉多的幻想中，带着迷人的微笑，让吉多无法自持。　txt小说上传分享
第6场　心理的界限／梦境的迷宫（9）
他时常陷入无法与现实划分界限的幻想中，在幻想中，现实的一切仿佛都得到了解答和弥补。当路易莎不放心他一个人在外时，他假意邀请妻子来拍摄地居住。当妻子发现了他的情人卡娜时，吉多轻松地否认了。妻子悲哀地对吉多说：“你对自己都不诚实。”
　　吉多的制片人和演员们终于沉不住气了，他们追问着吉多影片到底何时开拍。吉多开始愤怒起来，因为连他自己也不知道这个问题的答案。路易莎和他的冷战让他无可奈何。在幻想中，他被一群女人簇拥着，路易莎是一个勤劳、忠诚、毫不争风吃醋的女管家，他像个婴儿般被女人们疼爱着，同时，他又是她们的君王。但幻想毕竟是短暂的，现实与幻想的巨大落差让他不得不作出一个决定。
　　在为拍摄电影所搭建的巨大火箭发射台前，制片人要求吉多在记者发布会上发言，公布他究竟要拍摄一部什么样的影片。吉多感到惶惑而恐惧，因为他根本不知道他要拍些什么。在他的幻觉中，记者们像魔鬼一样围住他，他躲在桌底，偷偷拿出制片人为他准备的手枪，一枪结束了自己的生命。但现实却是，场景最终被拆除，制片人告诉他，他的失败将会要了自己的命。
　　失意的吉多再次陷入了幻想。在一个巨大的马戏团里，所有的角色聚集在一起，酝酿着一场精彩的演出，其中有他美丽的情人和严肃的妻子，他的妻子告诉他，如果他能够真实面对自己的内心，那么，他的生活是可以重建的。
　　在所有人欢快的舞蹈中，吉多的烦恼也解决了，至少在他的想象中解决了。
　　画外音
　　费里尼是一位值得全世界电影人尊敬的大师，他曾经是意大利新现实主义的积极倡导者，在他早期的作品中，流露着浓浓的对人性的关怀和对现实的批判。
　　《八部半》是这位大师一生中最为独特和伟大的作品，是影史上的经典之作。在这部影片中，费里尼从现实主义的表达转向对人内心幻想和渴望的真实描摹，探索了人类心理对外在现实的影响。
　　一部《八部半》便是一个人的心灵史。
　　当我们观看影片时，往往惊叹于完美的场面调度、令人眼花缭乱的服装造型和几近奢靡的华丽布景，然而更让我们震动的，则是主人公吉多的心理世界，在他儒雅聪明的外表下，隐藏的是一颗焦虑的心，在探索人物内心时，费里尼受弗洛伊德的精神分析学说影响很深。
　　影片中有很多有趣的地方，如吉多在逃避现实时沉醉在小时候的记忆里，当他还是个小男孩时，他的亲人们都是成年女人，温柔地给他洗澡，抱他上床，然后安抚他睡觉。而在他成长为一个男人时，他便幻想能够拥有一个后宫，地点仍然在童年时的那座农舍，所有和他有关系的女人都是他的妻子，而他真正的妻子则像母亲一样负责照顾他的起居饮食。他甜蜜地享受着女人对他的疼爱，同时也残忍地定下了规则，凡是上了年纪的女人都要住在阁楼上，相当于中国古代的“打入冷宫”。起初，女人们差点暴乱，但随后，他像个王者般让她们乖乖温顺起来。这种幻想体现了吉多在男性意识觉醒时伴随而来的占有欲。
　　而在精神方面，一直萦绕在吉多心头的是一个叫克莉蒂的女人，在他的幻想中，她永远是一袭洁白的衣裙，长着一张天使般的面孔；在对克莉蒂的想象中，总是充满着纯洁美好的事物，这几乎成了吉多的一种精神支柱。
第6场　心理的界限／梦境的迷宫（10）
现实总是比幻想悲哀，吉多与克莉蒂十多年后重新相逢，克莉蒂身着一袭黑衣（强烈的象征意味）。当吉多把自己的苦恼告诉克莉蒂时（一个男人，他并不爱自己的情人，也并不爱自己的妻子，而是爱着一个年轻的女孩，他渴望得到她的理解），克莉蒂的反应却打碎了他所有的幻想。幻想的破灭使焦头烂额的吉多重新回到了现实。
　　没有统计过，费里尼在这部片子中究竟拍摄了多少个梦境，但所有的梦都在电影史上留下了深深的印迹。影片一开始的吉多被阻隔在拥挤不堪的马路上的梦境让人过目难忘。费里尼曾说过，梦是唯一的现实。
　　当人们穿梭于费里尼设计的各种梦境当中时，能深刻地体会到吉多的矛盾，他的矛盾不是来自于别人，而是来自他过于庞杂的欲望和复杂的内心，而费里尼又何尝不是这样呢？他用这部极度真诚的影片表达了他对世界的极度疑惑：幻想是什么？人的欲望又是什么？我们本来可以生活得更好，究竟是什么左右了我们的脚步？
　　踏上归途的心灵洗礼
　　《野草莓》
　　Wild　Strawberries
　　剧情点击


　　79岁的伊萨克？博格教授终于获得了人们所颁赠的荣誉博士学位，可他并未因此兴奋起来。入夜，伊萨克从噩梦中惊醒，虽然只是凌晨三点，他却叫醒了管家太太，告诉她自己要立刻开车回故乡。管家埋怨他是个自私的老头，因为他明知道自己很期待他的庆典，伊萨克的儿媳玛丽安也一起搭便车。
　　伊萨克开车路过自己童年时代居住的房子，在一片空地上，他仿佛又看到了年轻美丽的表妹萨拉。萨拉