鉴宝人生-第91节
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
用上了异能，没想到结果却让他是大吃了一惊。
把地板还原好，楚琛拿起锦盒，和施教授招了声招呼，就匆匆的就向刘老家赶去。……
刘琴舒边给楚琛开门，边问道：“小楚，你那边今天开始在装修了吧？”
“是的，刘姨，这段时间如果我不在，有什么紧急的情况的话，还要麻烦您给通知一下。”楚琛微笑的回答道。
“你放心好了，这方面我会帮你注意的。”
刘琴舒点点头，而后注意到楚琛手上的锦盒，就有些奇怪的问道：“小楚，你这不锦盒里面装的是什么啊，怎么还要用塑料纸包着？”
楚琛嘿嘿一笑道：“这里面装的是什么，我也不知道，这其实是刚刚我从别墅的一块地板下面找到的。”
“小楚，这……真是……真是……”
听到这里，刘琴舒张了张嘴，实在不知道用什么言语来表达了，东西藏了一件又一件，难道原先的主人是属耗子的？
楚琛挠了挠头，说道：“我也不知道怎么原先的主人是怎么想的，明明可以放到保险柜里的东西，又何必这样麻烦的藏起来呢？”
刘琴舒笑道：“小楚，你呀是典型的得了便宜又卖乖，如果他不藏，哪轮的到你啊？”
“什么东西得了便宜又卖乖？”
“刘老，您怎么出来了？今天的气温可是很高啊！”
刘老笑眯眯的回答道：“呵呵，一直在家闷的慌，趁现在太阳还不高，出来呼吸点新鲜空气。”
刘琴舒打趣道：“爸，你的打算又要落空喽，小楚啊，又带来一件好东西。”
“哦？什么好东西，如果能见到好东西，在家哪还会发闷啊！”
楚琛呵呵一笑道：“是不是好东西我可不敢保证，不过之前是米芾的作品，现在这个想来也不差吧？”
听到这里，刘老不禁愣了愣，说道：“小楚，你这东西不会又是在别墅里面找到的吧？”
刘琴舒抢先说道：“小楚还就是在别墅里面找到的，也不知道黄老怎么想的，怎么什么东西都藏的这么秘密，他怕丢了，那不会放保险箱吗？”
刘老哈哈一笑，说道：“你又不是不知道，老黄这人是做保密工作的，他哪会相信什么保险箱？”
“那他怎么不把藏的地方告诉后辈啊？”楚琛有些奇怪的问道。
“唉！”
刘老叹了一口气，说道：“谁叫老黄走的快，中了风，连话都没留一句就走了，你说怎么交代？”
第一百三十二章房子算是白送了？
说到这里，刘老脸上不由的露出了黯然的神情，见此，楚琛连忙安慰道：
“刘老，逝者已矣，咱们活着的，就应该高高兴兴的生活，您老活的开心、长寿，就是对逝者最好的告慰。”
听了这番话，刘老收起心中的感伤，说道：“小楚，让你看笑话了，人老了，就特别的念旧，不过你说的对，咱们活着的就只要开心就好。来，咱们来看看这锦盒里装着的到底是什么东西。”
来到刘老的工作室，楚琛把锦盒外面包裹着的塑料纸都揭了下来，打开锦盒一看，里面居然放着的是一幅绢本书画。
在书画界，将字画绘制在绢、绫或者丝织物上，称为绢本。不过绢本虽然看起来较名贵，但底色不及纸本洁白，而且由于绢本绘画前准备功夫较多，因此也不及纸本通行。
而且绢本还有两点不足，不但容易被虫蛀，另外还容易被折损，没来纸本来的容易保存。所以古代书画卷本虽多，但真正能够无损的保存下来的作品，并不多见，特别是一些历经千年的作品，能够无损保存下来的，那是更加的少见。
看到里面居然放的是幅绢本作品，而且楚琛他们发现，从侧面看上去，绢面上有一层淡淡的光亮。
绢面上的这种光亮，俗称“镜面光”。之所以有这种效果，是因为绢本的特性，所以传世保存需要经过若干次的重裱，每次操作都要加胶、加矾，并且用石头加蜡将书画的背面用力地轧光。次数累积的多了，就出现了这种光亮的效果。
而这种情况一般只出现在宋元以前的绢画作品上，明清及其以后的绢本，一般是见不到这种情况的。
看到这幅作品，年代居然是至少是宋元时期，三人惊讶的同时，表情也变的非常的慎重。
把桌子清理干净，楚琛戴上手套然后小心翼翼的把东西从锦盒里面拿了出来，慢慢的平铺在了桌子上，一幅绢本设色山水画，顿时就映入了大家的眼帘。
设色指的是用了用了颜色的国画，因为传统国画，很多都是只用水墨，而用了颜色的就叫“设色”。
国画向来是非常重视设色的，所以古代把图画叫做“丹青”。丹是朱砂，青是蓝靛，都是绘画上常用的颜色。《晋书》说顾恺之“尤善丹青，图写特妙。”杜甫赠画马名家曹霸的诗，题名为《丹青引》，可见“丹青”之名已为人们习用。
设色是古代画家必须掌握的基本技法，所以谢赫把“随类赋彩”列为“六法”之一。
这幅绢本设色山水画描绘的是隐士的山居生活，只见画面上两座山之间的山谷，有溪水曲折蜿蜒而下，汇成一个波纹涟漪的溪池。
池岸有竹篱茅屋，后院有女仆在劳作，篱门前有牧童骑牛，小道上有农夫赶路，一亭榭伸入水中，高士倚栏而坐，举目眺望，神态极其悠闲，其夫人则抱儿与仆女嬉戏于旁，一派平淡然而其乐融融的生活情景。
屋后山腰有悬泉拾级而下，至山脚汇集于溪池。水流及涌波以细线勾画，一丝不苟。
此图中溪池、溪水、山坡、近山、远山的画法各不相同，而竹篱茅屋、近树、远树的画法也不尽相同，但它们的组合有节奏、有变化，整幅画面可以说非常的和谐。
这些景致和画家笔下的那些惟妙惟肖的人物，有机的结合在了一起，不得不说是一场视觉盛宴。
这幅作品，艺术水平之高，简直让人叹为观止。不过在场的三人之中，就算是楚琛都涉足古玩界已经五年了，画作刚映入三人眼帘的时候，就觉得有些熟悉，当三人看到画作的款识之时，每个人都不由的大惊失色。
“这……这……这怎么可能，爸，我不会看错吧。”
虽然刘琴舒到现在为止，并没有在楚琛面前，显露出她有多么高深的古玩鉴赏能力。但不要忘记了，她可是从小就在刘老的身边学习古玩方面的知识，就算是天赋再怎么不好，几十年下来了，水平会差到哪里去？
看着这幅作品上多条题跋，还有大大小小十多个铃印和收藏章，每个印章都代表着一位历史上赫赫有名的人物，证明此图是传承有序的作品，再加上刘琴舒沉浸在书画中几十年的专业水平，几乎可以断定，这幅作品就是一件真迹。
当然，如果换作其他人的真迹，或者刘琴舒还不会这般惊讶，但此画的款识却是“北苑副使臣董源画”，这就不得不令她大惊失色了。
董源，字叔达，中国五代南唐画家，源一作元，江南钟陵人。他主要活动在南唐中主时期。官至南唐主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”，南唐亡后入宋，被看作是南派山水画的开山大师。
董源善山水，兼工禽兽。其山水多以江南真山入画而不为奇峭之笔，记载说他山水多画江南景色“平淡天真，唐无此品”。米芾曾盛赞其山水曰：“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真”。
五代的《画鉴》里记载：〃董源山水有二种：一样水墨，疏林远树，平远幽深，山石作披麻皴；一样着色，皴文甚少，用色浓古，人物多用红青衣，人面亦有粉素者。二种皆佳作也。〃
北宋沈括在《梦溪笔谈》中提到：〃董源善画，龙工秋岚远景，多写江南真山，不为奇山峭之笔〃，又称〃其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然……〃画史上把董源、范宽、李成，称为北宋初年的三大家。
董源不仅以画山水见长，也能画牛、虎、龙及人物。作为山水画家，董源也是不专一体的。宋人称许其大设色山水景物富丽，宛有李思训风格。
但其最有独创性而且成就最高的是水墨山水。他运用披麻皴和点苔法来表现江南一带的自然面貌，神妙地传写出峰峦晦明、洲渚掩映、林麓烟霏的江南景色。他用笔甚草草，近视几不类物象，远观则景物粲然，在技巧上富有创造性。
他的名作《夏景山口待渡图》和《潇湘图》，将夏天江南的丘陵，江湖间草木畅茂、云气滃郁的特定景色表现得淋漓尽致。其笔墨技法是与他所表现的特定景色充分适应的。
当初董源的山水画曾得到南唐中主李璟的垂青。
据说李璟年轻时曾在庐山修建别墅，将山泉林园胜景融为一体。他为了能时时看到庐山景致，特地派董源画了一幅《庐山图》。
董源将五老奇峰、云烟苍松、泉流怪石和庭院别墅巧妙地绘入一图。李璟观后，称赞不绝，爱不释手，命人挂在卧室里，朝夕对画观赏，犹如长居庐山中。由此可见董源构思的巧妙和写景艺术的高超。
董源现存于世的作品很少，只有有《夏景山口待渡》、《潇湘》、《夏山》、《龙宿郊民》、《溪岸图》等寥寥几幅而已。
虽然如此，刘琴舒到不是为现在能看到一幅董源的作品而惊讶，而是在他们眼前的这幅作品，分明就是《溪岸图》。
刘老放下手中的放大镜，满脸兴奋和激动的说道：
“这有什么不可能的，你是不是想说《溪岸图》现在在米国的大都会？嘿嘿，我当初就觉得那幅作品有问题，不说其它的，就说和《夏山图》等作对比，完全是截然两种风格。而你们看，眼前这幅作品，其技法就是用的董源所创的披麻皴。”
“而且这其中画风还有人物、动物的用笔和《夏山图》等作相比，也是一贯相承的。最关键的一点，这里起首铃印还是南宋大臣贾似道，这一点，你们两个应该知道这意味着什么了吧？所以我认为这才是真正的《溪岸图》。”
为什么刘老要单独提起这个铃印呢，那是因为大都会的那幅《溪岸图》，起首的同样也是贾似道的铃印。一件是使用董源所创披麻皴法的作品，而另一件是使用当时典型技法的作品，人们会认为哪一件是真品？
“爸，那你认为大都的《溪岸图》会不会是现代作伪的？”
刘老摇了摇头，说道：“我是不相信那张图是现代作伪的，我认为其技法和风格还是古人的风格，以现在这张作品来看，很有可能是贾似道得到了这董源的真迹，而请人仿制的一件作品。”
“刘老，那有没有可能，这张图是仿制的？”刘琴舒好奇的问道。
刘老笑了笑，回答道：“你说的也不是没有可能，我承认，那幅作品也确实有很高的艺术价值，但是要证明那幅作品确实是董元的真迹，那就必须拿出更多的铁证，否则就是一厢情愿的猜测而已。”
“而咱们这一幅，无论是技法和风格，都是有据可依的，除非有人可以证明那几幅博物馆的作品都是假的，不然的话，我的想法是不会改变的。”
第一百三十三章态度
听完刘老说的这番话，刘琴舒也不由的点点头。
现在被认为是董源的传世作品大概有七八幅，不过当时画家作画一般都不署名，所以后人的鉴定只是靠相关记载得出的判断，而这里面只有《溪岸图》是唯一有落款的。
但大都会的那一幅《溪岸图》上的山石，所用的是唐代以来的层层渲染技法，而没有使用董源首创的披麻皴，这也是这么多年来，一直争议《溪岸图》是不是董源的作品的主要原因。
现在发现了一幅使用披麻皴技法的《溪岸图》，虽然可以更加证明之前那幅《溪岸图》并不是董源所作，但也不能完全就认为之前那幅《溪岸图》一定不是董源所作，这也正是因为董源的作品留传到现在的，就只有这一幅作品是有落款。
不过就像刘老说的那样，要想证明之前那幅《溪岸图》，确实是董源的作品，就必须拿出更多的铁证，否则就是一厢情愿的想法而已。
不过就算之前那幅《溪岸图》是摹本、仿作，也不损害其价值，毕竟其艺术成就本身就非常之高，并不比原作逊色多少。
就像是之前的东晋王羲之书法的《兰亭序》的真伪之辩，历经旷日持久，各方莫衷一是。但是《兰亭序》的艺术成就极高，称之“天下第一行书”并不为过，在一点上各方都是达成了共识的。
不过相比刘琴舒对这幅作品稍有些怀疑，楚琛的内心则是坚定的认为这幅作品一定是董源的真迹，异能在价值的估算和年代的判断方面，可不会骗他的。
“小楚，你这运气实在是没法说了，买幢房子都能捡两个大漏，这幅《溪岸图》，可以说是国宝级别的文物了吧，价值就不用多说了，这样一幢房子的钱就被你这样捡回来了，我玩古玩都这么多年了，怎么就没遇到这样
