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第39节

世界当代艺术史-第39节

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书法讲究临碑临帧而“妙悟”,他则认为“如果你把某种书体临摹得一模一 

样,就是彻底的失败。第一这不算书家;第二你顶多数个第二,当个继承人; 

第三阻碍了书法艺术的发展”。(见李骆公、成易《宁斧成的书法篆刻艺术》)。 

这种反传统,求创造的主张可以代表表现派书法的基本精神。古干撰有 《现 

代书法构成》,书法作品有 《大浪淘沙》、《山水情》等。就目前所见的现 

代派书法作品看,有的是在文字基础上,再加艺术表现的,如黄苗子的 《气 

象万千》,李骆公的“天地酬勤”;有揉合中国画写意技巧,重在创造气势、 

气氛、达到一定意境的,如古干的《大浪淘沙》;有亦书亦画的,如张正之 

的“寿桃”;有极度夸张、变形的等等。这些作品一般倾注了艺术家的创造 

热情,以及对外国艺术经验的吸收和融合,传达了一种表达当代人的心理因 

素和美感追求的希望。当“现代书法首展”时,有个观众题了“一石击破水 

中天”,正如这位观众预见的,尔后四年,中国书坛便出现了关于现代派书 

法的争论,目前仍在继续之中。 


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     中国当代书法自现代派书法出现后,流派风格出现增多的状况,多元化 

已是很明显的趋势。书法艺术有文字传达信息的一面,也有作为艺术品供人 

欣赏的一面。随着现代科技的发展,家用电脑打字的普及,书法的实用功能 

将进一步减弱,而艺术欣赏的价值不断增强,这恐怕也是中国书法艺术发展 

的一种动向。 


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                                3。日本书法 



     日本书法是由公元4世纪汉字的输入而产生的。6世纪初,中国魏晋南 

北朝的书风大为风行,圣德太子的 《法华义疏》是日本最早的书法留存。6 

世纪中后期到7世纪初,日本的遣唐使又带回唐代的书风。尔后,便出现了 

空海、嵯峨天皇,桔逸势等称为“三笔”的著名书法家。空海等人根据中国 

的汉字草书创造了“假名”这种日本文字。平安时代末期,小野道风以王羲 

之书法为摹本,变革图新,创造了和祥书法,这是一种具有丰富的日本情致 

书法。继之而起的有藤原佐里、藤原行成,三人书法合称“三迹”。这是充 

满日本创新意识的日本书法。此后,日本的汉字书风和假名书风并存,时代 

不同,侧重点也有差异,总体而言却是基本以假名书法为主线而留下了发展 

的轨迹。清末民初,中国学者倡导碑学,并将大量北碑介绍到日本,引起日 

本“朝野震动”,也掀起了模碑仿拓的热潮,汉字书法又居首位,一直延续 

到第二次世界大战。但自明治维新后,日本推行全面开放的方针,醉心汲取 

西方的经验,飞快地走向现代化和西洋化,艺术上主张解放个性,表现自我, 

现代派的艺术随之产生,这自然不能不影响到日本的书法艺术。 

     日本的现代派书法是在第二次世界大战后才真正形成气候的。在当代, 

日本书法艺术的总体格局也是传统书法与反传统书法并存,而反传统的现代 

派书法似乎更加生气勃勃。日本的传统书法是指原来的“汉字、假名、篆刻” 

等三大门类。现代派书法是战后十年从“日展”中分化出去的,包括“前卫 

派(墨象派)、少字派、近代诗文、刻字”四大派。这些流派大多讲究表现 

自我,造型抽象,宣泄情感,强调创新。而某些具体的形式和手法又与中国 

古代的某些书体也有联系,如日本现代派书法中的“杂体”,在我国六朝就 

有“篆隶杂体”,两者都是图案式书体,这其中便可能有吸收与被吸收的关 

系。至于日本现代书法中的“象形”一格,也与中国汉字中的象形一格有关 

系。日本现代派书法的代表有上田桑鸠、手岛右卿等人。手岛右卿的作品“崩 

坏”两字展出时,一位不认识汉字的欧洲评论家看后失声惊呼:“毁坏了! 

毁坏了!”当他询问作品写的是“崩坏”一词时,更感惊骇。这幅作品是书 

法,但又具有现代绘画的韵味。 

     日本当代较著名的书法家还有丰道春海,金子鸥亭、饭岛春敬、西川宁、 

柴田木石等人。在中日频繁的文化交流中,日本的书法作品在近几年还多次 

在中国展出,引起中国观众的兴趣。中国书法家也东渡日本办展览。 


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                         4。世界其它地区的书法 



     世界上以文字为基础的书法艺术,除在中国、日本具有悠久的历史外, 

阿拉伯书法也是世界书法园地里的一朵奇花。 

     阿拉伯书法源远流长,最早的发端是与宗教有联系的《古兰经》的抄写。 

第一部抄写的《古兰经》出现于公元650年。穆斯林认为文字是人、神沟通 

的渠道,因此对文字的书写极为虔诚。为了至诚地对真主安拉表示感激和尊 

敬,还竭精虑智地创造出种种优美的字体去抄写圣典,这就促进了书法艺术 

的产生和发展。 

     在一千多年的历史中,先后出现了库菲体、叶状库菲体、花状库菲体。 

库菲体为纵向运笔、线条笔直、棱角分明,具有装饰性的字体。叶状库菲、 

花状库菲都是库菲体的派生字体。叶状库菲的纵捺末端如棕榈叶。花状库菲 

笔画的末端有花头纹、扇面棕榈叶纹。与库菲体同时流传的古体文字又发展 

出纳斯黑体和希尔斯体等多种书体。这类字体结体工整圆润,运笔舒展流畅, 

具有曲线美,目前还很流行。此外还有穆哈卡克体、拉依哈尼体、鲁库阿体、 

塔乌奇体等等,也各具特色。在个别地区还有自己的书体,如马格里布地区 

流行的马格里布体。还有著名书法家独创的字体,如拉斯塔里克体等阿拉伯 

的艺术家利用图画文字的特点,将文字组合成各种图案画面,如人物、鸟兽、 

建筑物等等,这是一种画字并蓄的艺术。阿拉伯的书法艺术具有与中国书法 

不同的追求,一般说来,中国书法讲究表现艺术家的性灵,而阿拉伯书法更 

讲究创造形式美。 

     在世界的其它地区,如朝鲜、越南等地,由于历史上深受中国文化的影 

响,也有用汉字为表现对象的书法。在东南亚欧美华人聚居地区,书法艺术 

不仅受到海外华人的重视,而且还出现了很有成就的书法艺术家,如比利时 

的黄美丽的“天衣无缝”等作品,还受到人们的好评。 


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