世界当代艺术史-第26节
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一条船》、《又见阿郎》、《家在台北》、《小城故事》等。80年代最有意
义的影片是反映思乡寻根的影片，如《原乡人》、《香火》等以及表现现实
生活的“新电影”，如《小华的故事》、《海滩的一天》、《我这样过了一
生》等。
（2）日本电影
日本是第二次世界大战的发动国之一，最后以失败告终，并受国际监管。
日本的电影因受战争的破坏和物质匮乏的影响，直到1949年才走上复兴的道
路。在这复兴初期，最有成就的当推木下惠介的《破鼓》（1949）和黑泽明
的《罗生门》（1950）。《破鼓》是讽刺喜剧，为日本的电影发展开拓了新
的道路。
黑泽明（1910— ）是日本进步电影艺术家。能编能导。他的《无愧于
我们的青春》 （1946）是部反军国主义的作品，被评为当年十部最佳影片之
一。《罗生门》被认为是日本电影的杰作，充分显示了黑泽明表现人的激情、
特性和组织戏剧冲突的才华，他吸收世界电影的经验，打破日本电影的传统
模式，很有创造性。获1951年威尼斯国际电影节大奖和奥斯卡多项奖，为日
本电影争得了国际声誉。他的《影子武士》，1980年获戛纳国际电影节大奖。
他的作品甚多，除上述影片外，还有《姿三四郎》、《野狗》、《丑闻》、
《弋武士》、《保镖》、《电车声》等。1971年获南斯拉夫红旗勋章，1984
年获法国政府的荣誉勋章。
战后日本文化界要求民主、独立的愿望强烈，受到美国占领军和电影垄
断集团的压制，1948年爆发了东宝公司的大罢工，许多导演愤而离开大公
司，组织各种制片合作社，形成了独立制片的形式。日本的“新现实主义”
就是伴随“东宝事件”而崛起的电影流派。其代表人物和作品有：山本萨夫
的《没有太阳的街》（1954）、龟井文夫的《活下去总是好的》（1956）、
新藤兼人的《原子弹下的孤儿》（1952）、山村聪的《蟹工船》（1953）、
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今井正的 《暗无天日》（1956）等，这些影片抨击社会的不公，揭示社会问
题，闪烁着现实主义的光彩。
50年代，日本出现太阳族电影。太阳族指战后出生的一批没有理想、胡
打瞎闹又对什么都不满意的青少年。反映这批人生活的电影便是太阳族电
影，宣扬无目的的暴力和无节制的性冲动，格调不高，如流云一般很快地消
失了。
60年代后，日本的经济高速发展，出现了少有的繁荣现象。似乎电影将
有大发展，但由于电视的普及，电影受到很大的冲击，反而出现了萎缩的形
势。这段时期活跃日本影坛的两部分人的成就最突出：一是50年代已成熟的
艺术家；一是这个时期涌现的新秀。前者的代表人物为山本萨夫（1913—
1983），他以现实主义的风格，连续导演了一系列表现重大政治事件的影片，
如《战争与人》（1970—1973）、《华丽家族》（1974）、《金环蚀》（1975）
等。他的《不毛之地》（1976）以飞机买卖中的贪污受贿为题材，在震动日
本的洛克希德事件前就写好剧本，当此事件刚被揭露出来时，影片也发行上
映了，因揭露日本的政界、财界内幕既及时、又深刻，引起巨大轰动。他这
时期的代表作还有《皇帝不在的八月》（1977）、《啊，野麦岭》（1978）
都获得成功。
新崛起的代表人物有大岛渚 （1932— ）、山田洋次（1931— ）、熊
井启 （1930— ）等人。熊井启遵循的是写实主义的道路，他自编自导的第
一部影片《帝国银行事件·死囚》（1964）就是根据真实事件写成的。《日
本列岛》 （1965）也是写实之作。他以卖身到南洋的日本妇女悲惨遭遇为题
材，拍摄的影片 《望乡》（1974）获得奥斯卡最佳外语片奖提名，他还有爱
情片《忍川》（1972）及历史片《天平之甍》（1980）等。山田洋次也是现
实主义风格的艺术家。他的《家族》（1970）、《故乡》（1572）、《幸福
的黄手帕》等，都以能较好地反映社会生活受人重视。他的系列喜剧片《男
人难当》，以主人公寅次郎的生活为线索，既揭示他身上的弱点，又旁及社
会的不良现象。从1969年以来，已拍了36部，别说在日本，在世界电影史
上也是一个创举。大岛渚是日本“新浪潮派”的代表人物。他以表现现代青
年强烈的自我意识和描写变态心理见长，代表作有《爱与希望的街》（1959）、
《青春残酷物语》（1960）、《绞刑》（1968）、《新宿小偷日记》（1969）、
《夏之妹》（1971）、《爱的亡灵》（1978）。《感官王国》在1976年戛纳
电影节上放映时，还引起强烈反响，获得导演奖。
80年代以来，日本电影发展的势头较为强劲。电影题材的开拓以及表现
手法的更新都有较为明显的进展。内容和形式的民族化也成为较明显的趋
势。主要作品有降旗康量的《车站》（1981）、市川宴的《细雪》（1983）、
深作欣二的《上海浮沉记》（1984）、柳町光男的《火祭》（1985）等。1985
年，日本首次举办了第一届东京国际电影节。青年导演相米慎二《台风俱乐
部》 （1985），采用长镜头遥拍的手法，刻划中学生在台风经过时的复杂心
理，颇有创造性，获得东京电影节的青年导演奖。日本逐步成为东方电影大
国之一，日益受到世界的重视。
（3）印度电影
印度是当代世界电影大国之一
印度电影发展较早，30年代末40年代初，孟买、加尔各答和马德拉斯
都变成为电影中心，并建有电影学校，出产三种题材、形式和风格都各具特
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色的影片，这也是当代印度电影生产的基本格局框架。这三大中心及其它电
影基地到1985年，年生产影片达912部，自1971年以来，连续14年中，影
片生产的数量都占世界首位。
印度长期是英国的殖民地，第二次世界大战后，英帝国更加衰落，印度
人民长期坚持民族解放运动，到1947年，终于获得自治，1950年独立，建
立共和国。伴随着民族解放运动而诞生的现实主义电影，在第二次世界大战
后就出现了第一批成果。代表是阿巴斯导演的《大地之子》（1946）、森达
拉姆的《柯棣华医生的不朽事迹》（1946）。
50年代，印度电影家不甘为娱乐片吞噬，进步艺术家仍坚持现实主义的
道路。罗伊 （1911—1966）拍摄了《两亩地》，揭露资本主义势力迫使农民
走上了悲惨的道路。该片上演后引起轰动，在第二年的戛纳电影节和卡罗维
发利电影节上获奖。一批年轻的导演在意大利新现实主义电影的启发下，掀
起了“新电影”运动。代表人物是雷伊和森。雷伊（1921— ）曾去欧洲，
当过法国著名导演雷诺阿的助手。回国后，致力于反映印度现实社会和政治
问题的影片，拍摄了“阿普三部曲“（包括《道路之歌》（1955）、《不可
征服的人》（1956）、《阿普的世界》（1959）），获戛纳电影节奖。森（1923
— ）的作品着重表现社会现实的题材，揭露印度的贫困、剥削和动乱等。
代表作有 《舒姆先生》（1969）、《加尔各答—71年》等等。森和卡乌尔于
1965年发表了“新电影宣言”，强调要打破印度影片的模式，接近生活，反
映现实，采用多拍外景等方法以降低成本。60年代，既是印度现实主义电影
取得成果的时期，也是娱乐片等丧失社会倾向的影片的再度产生的时期。到
70年代，印度政局动荡不稳，社会矛盾激烈，人们往往对眼前的一切感到无
能为力，往往在幻想中寻求暂时的安慰。于是，电影商人为迎合群众的心理，
大拍歌舞片、言情片、武打片，如情节紧张的三部曲：《星星之火》（1975）、
《时间的隔阂》（1980）、《命运》（1981）、《围墙》（1975）及灾难片
《火车火车》（1979）等。但是，“新电影”运动所代表的关注现实的电影
并没有放弃自己的追求，一批更年轻的导演仍有闪着“新电影”精神的影片
问世。80年代以后，这种倾向更有所增强。较突出的有贝内格尔导演的描写
贱民悲惨处境及争取平等斗争的 《幼苗》（1974）、萨图的叙述印巴分治后
穆斯林苦难的《热风》（1973）、阿拉万坦的揭露社会阴影面的《到来》（1974）
以及反映妇女斗争的《角色》（1977）、描绘农民贫困的《大地母亲》（1980）、
《失去土地的人》（1981）、表现工人争取社会权利的《阿尔别尔特·平托
为什么发怒》 （1980）等，都触及了印度社会的现实，有的还表现得相当深
刻。
作为东方电影多产国家之一的印度，其歌舞片、言情片等娱乐片始终占
有相当大的份量，并且已成为印度影片的特征之一，闻名于世界。
（4）亚洲电视
亚洲电视的起步比欧美晚。中国电视出现于1958年，第一部电视剧为《一
口菜饼子》，当时全国仅50台电视接收机。直到80年代，我国电视才逐步
走向繁荣。1989年，我国29家电影厂都设立了电视剧部，并举办了“全国
电影厂首届优秀电视剧评选”，此后，电视就走向普及了，电视节目也争奇
斗艳，丰富多彩。电视剧有单本剧、连续剧、系列剧等品种。有改编文学名
著的，有新创作的。改编的电视剧较有影响的有山东电视台录制的《水浒》
（1982），它是我国最早将古典名著改编而成的电视连续剧。改编现代文学
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名著的有北京电视制片厂的《四世同堂》（1988），该剧是根据老舍的同名
小说改编而成的，新创作的较好的电视剧有西安制作的《篱笆·女人和狗》、
《辘轳·女人和井》，北京制作的《渴望》等等。中国电视的发展时间还短，
但随着时间的推移，必定能赶上世界的先进水平。
日本电视诞生于1953年，大体经过了60年代的狂热期，70年代的大型
化和80年代的多样化三个阶段，现在发展为“世界上第一流的电视王国”。
日本现有家庭3535万户，共有电视机4000万台以上，有的家庭就有两三台。
既有国营的广播电视台，也有民间的广播电视台。著名的电视导演有大山美
胜，他从1957年进入“东京放送”（TBS）以来，一直担任电视剧的导演和
制片人。作品有长篇历史电视剧《真田幸村》（1964）、《关东之战》（1981）；
现代题材电视剧《回忆寓言》（1981）、《孔族的叛乱》（1984）等。千本
福子是日本电视网的主任导演，作品多达500多部。单本剧《啊，如果没有
爱》，获1980年日本艺术节大奖。电视连续剧有《爱的剧场》、《母妓的痛
苦》、《山里的女人》等，都在日本的艺术节上获过奖。
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4。美洲的电影、电视
美洲的电影、电视相当发达。北美的美国，拉丁美洲的巴西、墨西哥、
阿根廷的影、视成就也很突出，并能代表美洲电影总的特征。
（1）美国的电影
美国是世界电影大国之一。在30年代，就进入了黄金时代，类型电影的
发达成为美国电影的传统特色。如喜剧片、闹剧片、歌舞片、侦探片、恐怖
片、西部片等，往往成批涌现，形成一种具有大致相似模式的类型，以适应
其经济、社会和文化的需要。这个特征在美国当代电影中，仍有明显的体现。
著名的好莱坞也是在30年代逐步变成美国的电影文化中心的，至今仍是美国
有名的电影城。
美国当代电影发展的道路并不平坦。第二次世界大战期间，欧洲许多杰
出的电影人才避难美国，既带去了他们高超的技巧，更带去了他们耳闻目睹
的法西斯的残暴的印象。所以当美国宣布参战后，反法西斯题材的影片便大
量出现了。如柯蒂斯原为匈牙利人，他导演了《胜利之歌》（1942）、《卡
萨布兰卡》（又译《北非�
