美国纽约摄影学院摄影教材-第53节
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紧接着他会排除哪个画面？他排除了画面8。你认为这一次他的理由是什么？
画面8里，他妻子的沉思表情恰到好处，而且〃将军〃表现得像个天生的演员，但角度不对。由于相机太近，产生了透视畸变。他妻子的腿看起来太大，占据了照片的下半部，而且在脚踝处被截断。这一点类似我们在第一单元里讲过的〃狗鼻子〃问题，而且与〃培养你的眼力〃一课的8。10节所描述的〃不不〃问题直接相关。所以把它排除。
剩下两个可选画面 画面5和7。你会选哪一个？
这确实是一个你想让照片表达什么问题。你追求的基调是什么？你想让照片具有什么主题？杰里说，他想让照片表达的基调…主题是〃思索〃，即安静、沉思的内省基调。两张照片中，他妻子思索的意境表现得淋漓尽致，但杰里觉得画面5中那只狗看起来太活跃了。在画面7中，〃将军〃的姿势恰如其分，只是望向窗外做它的〃狗儿梦〃。所以，画面7被杰里选中加以放大。
第二步：剪 裁
杰里来到商业图片社放大画面7。为了向他们说明自己的要求，他再次用放大镜扫了一眼画面7。事实上，他看到的是图13。9上的画面。我们看到画面上的影像被放大成3R照片的大小。
杰里让商业图片社裁切这张照片。他想把分散注意力的因素裁掉，简化影像，以使照片集中表现被摄对象。所以，他仔细地检查影像，看看如何通过排除分散注意力的细节来强化照片的效果。
首先，杰里觉得照片顶部窗户所在的广阔区域是不必要的。他的摄影对象在右下角，他要把注意力集中在这里。因此，他决定把照片顶部不必要的部分裁掉，剩下足以提供必要信息的内容。为了说明他想让商业图片社影像顶部裁掉，杰里画了一条裁切线，如图13。10所示。
注意，杰里粘了一条遮挡胶带，指示他要裁切的区域。遮挡胶带的底部标注了他要保留的区域边缘。
你究竟要如何划出剪裁线？如果你不介意在样片样上做记号，可以直接在校样上划剪裁线，在本例中，直接划在接触片上。或者你可以在3R照片上做剪裁标记。但是，如果你不想破坏样片表面…例如，如果你想剪裁灯片上的影像，可以把样片包在玻璃纸或塑料套里，然后再套上划剪裁线。只是要确保宽样片在套里不会移动。
许多摄影师使用油笔划剪裁线，但油笔本身有一定宽度，所以不利于精确地剪裁。标明剪裁线更精确的方法是像杰里那样用遮挡胶带。带子内侧的边会精确标明你想在影像中留下的内容。
回到画面7，杰里把注意力转到照片的左面部分。他认为左面的植物对他要表达的信息而言是不必要的。所以，他在左面标上另一条剪裁线，如图13。11所示。注意他剪裁的位置。他留下窗台上的曼陀林（琴），认为它不会偏离他想要的基调。相反，他觉得这支有灵气的民间乐器增添了与照片的沉思主题相协调的细节。
现在，杰里的注意力回到照片底部。这里哪些是必要的，哪些是分散注意力的？他认为照片前景的杂志会分散注意力，所以他标上了一条裁切线，如图13。12所示。
他在右面也加了一条裁切线吗？没有。杰里向商业图片社说明，他想根据印制16英寸×20英寸比例照片的需要裁切画面的右边，只要他妻子的手臂毫发无失。
二十、案例之六 …女人与猫
作者：纽约摄影学院学员安娜·波尔（Anna Pol）
主题？美。城市环境中与自然的亲近。从根本上说，这是一张环境肖像照 一张外景照。它表现的是一位美丽的女人处于她所喜爱的环境之中…她的猫，她的天然葡萄藤板凳，她的植物，她的家。
波尔是如何集中注意力的？她把焦点同时放在女人的眼睛和猫的眼睛上，让他们都直接瞧着相机，也就是瞧着观众。而且，她让这个女人穿上造型简单的黑色套装，这样她的脸和猫形成了鲜明反差。她还把女人设置在绿叶的环绕之中。
简化？有很多简化之处，但大多有助于说明这个女人的故事和她所处的环境。你能裁切吗？一定能，但你最终得到的是图13。14那样的不同照片。这两幅由同一张底片印制的照片效果不相上下，分别满足不同目的。图13。13是一张环境照，摄影对象很可能想把它摆在公寓里。图13。14是那种配偶摆在自己办公桌上的肖像照片。
第三步：局部遮光和局部额外曝光
裁切后的影像
如果实验室仅裁切了照片，其他什么也没做，那么照片看起来会像图13。15那样。
用放大镜观察图7的接触照片的同时，杰里还仔细检查了阴影和强光区。他认为有些阴影部分太暗，有些强光部又太亮。如可能的话，他想在16英寸×20英寸照片上纠正这些不足。
如何纠正太暗的阴暗的阴影和太亮的强光区？如果是商业图片社，你可以要求对影像的不同区域进行有 选择性的曝光：
使这部分暗些；
使这部分亮些；
使这部分非常暗；
使这部分非常亮。
与商业照片相比，这是定做照片的优越性之一。记住，照片是通过将相纸暴露在放大机透过的光线下制成的。照射在相纸上的光线多少决定曝光效果。就商业照片而言，整个影像的曝光程度相同，一般由电脑决定，这台电脑决定着精确的〃平均〃曝光程度。平均曝光对影像的某些部分或许是合适的，但也可能意味着可其他部分的曝光过度或曝光不足。
对定照片而言，你可以要求使影像的某些部分稍低于平均曝光量这一制做方法称做〃局部遮光法〃。在照片上，这种区域会显得比充分的平均曝光的效果亮一些。
〃局部遮光〃的标记
同样，在定做照片上，你可以要求让影像的某些部分的曝光量比平均多，叫做〃局部额外曝光〃。在照片上，这种区域显得比充分的平均曝光的效果更暗。
在下一课〃暗房〃中，你可以学到局部遮光法和局部额外曝光的技术。现在，只需认识到，在定做照片中，内外可以选择让影像的不同区域得到不同程度的曝光，对黑白和彩色照片来说都是如此。
在某一区域采用局部遮光或局部额外曝光的原因是，你想在该位置制造更多的细节。例如，杰里认为他妻子膝盖以下的短裙区域很暗，以至于看不清裙子的褶皱或质地。他想要更多的细节，所以他要求实验室在这一区域采用局部遮光的手法，即让曝光量少一些，使这部分更亮。在图13。16中，你看到他是如何标明局部遮光区的。
局部遮光一定会展现极暗区域的细节吗？不。除非底片上已显示出该细节。你印不出底片上不存在的东西。这就是为什么拍摄照片时，胶片的适当曝光会如此重要。记住，我们强调，你应该拍出记录阴影和强光区的所有重要细节的底片或幻灯片。把这些细节记录下来后，就可以把它们印出来。但是，如果没记录下来，它们就永远缺失了。
局部额外曝光的标记
同样，杰里想使透过窗户看到的明亮强光区变暗。他不仅想表现接触照片上透露的蛛丝马迹，还想户外和室内之间形成反差，因为他觉得这种亮度会散观众对摄影对象的注意力。为了简化_除去分散注意力的亮度，杰里在接触照片上把这一区域标注出来，要求在这里使用局部额外曝光，如图13…17。
采用了局部遮光和局部额外曝光法的影像
在图13…18中，你看到按照杰里的要求进行裁切，局部额外曝光和局部遮光而印制的照片。
这是杰里得到的那副影像吗？不。这是实验室技师在放大过程中通过控制手法制成的影像。他或她可能先制成几张照片，然后才确定影像符合要求的照片。这时，他要检查照片上有无小的瑕疵，并用点色的方法加以修正。
二十一、案例分析之七…两个孩子
作者：纽约摄影学院学员彼得·范迪安潘（Peter Van Diepen）
主题？孩提时代。纯真无邪。纯朴的生活。在〃培养你的眼力〃一课中学到的所有技术。首先，他使用了选择焦点的方法，使两个小女孩的形象清晰并让背景柔和。其次，他采用了重复的手法，非常巧妙地运用了水塘的倒影。再次，他把摄影对象和树木一同取入画面。第四，他使对象突出而明确。第五，他运用了色彩反差：女孩儿们在整个照片中只是明亮的彩色人物，但却突出于昏暗的背景之上。
简化？河流和船只背景为照片增添了一种距离感。如果顶部和底部裁切更多，你会发现双重影像变得使人迷惑起来。但是，你可以把两边剪掉，制成一张很好的纵向照片。例如，把左上方看起来像斑点的船（有点儿分散注意力）裁掉，把右上方的也裁掉，但背景上要留下船的一部分。你怎样看？这样效果会更好吗？
评价：很明显，这张照片成功的直接因素在于巧妙地运用了重复的手法。但仅靠重复是不够的。使用重复的手法时，要确保被重复的对象有分量，能自成一体。基础影像可以独立存在吗？试验一下。遮住下半部分。我们认为这仍是一幅有分量的影像。在本例中，重复使对象更有分量。
二十二、案例分析之八月亮与冰川
作者：纽约摄影学院学员格雷戈里·伦斯福德（Gregory Lunsford）
主题？自然的美。这张照片是在南极洲拍摄的，做为美国海军增援部队水兵的伦斯福德经常航行到此。照片前景中沙丘一样的小山实际是罗斯岛上埃里伯斯冰川岬角的一部分。
伦斯福德是如何集中注意力的？主要通过巧妙地运用光线：注意他如何从背后和左侧运用日光，创造出冰川强光区和阴影区的丰满形象。最后，请注意伦斯福德必须创造出完美统一的曝光，为冰川和月光都提供一定的曝光宽容度。
简化？伦斯福德在了取景器里进行了简化。天空绝对的质朴无华与冰川月光似的空幻形成强烈反差。
评价：由于前景中的湖面突出于景色的其他部分之外，也许应该加强它的重要性。如果湖水占据前景中更大的面积，会给画面一点喘息的空间。
第四步：除 斑
无论在暗房里如何认真仔细地工作，都无法避免会有一些微粒灰尘落在底片或照片上（在加工过程中）。即使在空气已经过滤的商业图片社里，微粒灰尘还是会产生。想使照片绝对完美无暇实际上是不可能的。但是，微粒灰尘和其他小的缺憾经常可以通过点色加以修正。
点色是暗房技师使用小画笔和一种合适的颜料把缺子陷从加从加工好的照片上黑白也好彩色也好，涂掉的过程。在第五单元〃最后的修饰〃一课里，你将学习如何为照片点色，即使你并不自己做暗房工作。这实际上是一个很容易的程序，但需要细心和耐心，我们知道你在这两方面素质很高。
技师在杰里的照片中发现有几根头发粘在底片的边角，造成如图13。21上图所示的印迹。他决定把照片上的印迹除去，只需花几分钟，如图13。21下图，而不是先从底片上把头发拿掉，再重新经过全部程序后制成另一张照片，那样可能会花一个小时或更长时间。
第五步：裱 帖
当初杰里要求定做时，他们问他是否要把照片裱帖起来，并向他提供了一些选择。
不裱帖 他将得到印有影像的相纸。这时，他可以决定如何放置照片。他可以自己裱帖或镶框。或者，他可以让相框店来裱帖或镶框。
垫板 他可以得到固定在垫板一种卡纸板上的照片。假设杰里选用垫板，他还需做几个决定：
垫板可以剪成与照片一般大小…在本例中是16英寸×20英寸。这样，就看不出垫板的存在，而垫板却能做为照片结实的底面。
垫板可以比照片大，例如，24英寸×30英寸，在照片的四周留有对称的边。
他们也许会提供〃三明治〃式的垫板，两张垫板大小相同，比如是24英寸×30英寸的。照片固定在做底面的垫板上，放在正中，上下、左右对称，非常精美。在上面的垫板中间挖出16英寸×20英寸大的空间，透过它可以看到照片。这张上面的板叫〃上板〃。
档案垫板 无论什么样的选择，都要求使用垫板时注意一点：〃一般的〃垫板和一般的卡纸板一样，含有酸性成份及其他对感光剂和相纸有害的杂质。如果你的照片裱帖在一般的垫板上，几年后，影像就可能开始褪色。但是，如果你一再坚持要求用档案垫板，是可以避免这种情况的。这是一种除去了所有有害的酸性成份和杂质的特殊垫板。这是博物馆和图书馆保存珍贵照片和美术作品所用的那种
