世界五千年事物由来总集--习俗分册-第6节
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嫁给左贤王，生一男一女。12年后，曹操平定中原，派使者赎蔡文姬归汉。
蔡文姬经过别夫离子的痛苦，回到内地，记录整理父亲遗文400多篇，表现
她的爱国主义精神。此剧在全国演出后受到好评。周总理看了这个剧，作了
全面肯定。
事过20年，在向国庆30周年献礼中，北影把《蔡文姬》搬上了银幕，
再次得到观众的好评。
郭老当年看了此剧演出后，曾激动地说：“《蔡文姬》我是用心血写出
来的，蔡文姬就是我！”
为什么这样说呢？我们看看郭沫若 1937年为了抗日，告别在日本的妻
儿毅然回国后所写的诗吧：
又当投笔请缨时，别妇抛雏断藕丝。
去国十年余泪血，登舟三宿见旌旗。
愿将残骨埋诸夏，哭吐精诚赋此诗。
四万万人齐蹈励，同心同德一戎衣。
郭沫若当年的处境以及他的爱国思想，不是同蔡文姬有类似的地方吗？
难怪他说“蔡文姬就是我”了。
《海瑞罢官》的由来
从1961年起，吴晗在报刊上连续发表了几篇有关历史剧的文章，提出许
多新颖独到的见解，引起了史学界和戏剧界的热烈争论。
著名京剧演员马连良看到吴晗的文章，十分佩服作者知识之渊博、观点
之深刻，就上门请吴晗写一出明代清官海瑞的戏。这可是一个难题，因为吴
晗在北京读大学时，一次也没看过京剧，用他自己的话来说，对京剧“是个
地道的外行”，写京剧剧本“是破天荒第一遭的事，没个底。”但盛情难却，
吴晗也就知难而上，动起笔来。
写作过程是十分艰苦的，剧本从草稿到定稿，先后改了七次，历时一年
多。剧本终于写成了，定名为《海瑞》。因为这个戏只写了海瑞生平的一部
分，有人提出《海瑞》这个剧名欠妥。吴晗的老朋友，我国著名植物学家蔡
希陶听到这个合理的意见，就拿起笔来在“海瑞”后面加了“罢官”两个字。
吴晗一看，连声称赞说：“加得对，加得好！”
《女游击队长》的由来
10年“文革”时，作家李英儒蒙冤系狱。在狱中，他构思成了长篇小说
《女游击队长》。但是没有纸，写在哪里呢？他决定把小说写在正在阅读的
《资本论》上。
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这是1973年的事情，李英儒已年满60岁，几年的隔离审查，使他的身
体十分虚弱。他忍住病痛，在 《资本论》的天地头和行距间写小说，白天写，
晚上写，写作使他仿佛又回到了昔日的斗争生活中去了，精神上获得极大的
安慰和鼓励。
然而，“犯人”写作是被禁止的。李英儒以写读书心得为由，应付看守
人员。尽管如此，看守人员仍然搜走了他的笔。他又设法从卫生员那儿搞了
瓶紫药水，用牙膏皮当笔蘸着写，直到家里重新拿来了笔为止。
就这样，不到半年的时间，三册《资本论》的天地头和行距间全部写满
了，一部30多万字的《女游击队长》的初稿也写出来了。接着，他又花了近
半年的时间，从头至尾修改了两遍。
粉碎“四人帮”后，这部以革命战争为题材的长篇小说出版了。
外国部分
“诗的缪斯”的由来
“缪斯”是希腊神话中的九位文艺和科学女神的通称，她们都是主神宙
斯和记忆女神谟涅摩西涅的女儿。这九位女神分工的情况是：克利俄管历史，
欧忒耳西科瑞管音乐与诗歌，塔利亚管喜剧，墨尔波墨涅管悲剧，忒耳西科
管舞蹈，埃拉托管抒情诗，波吕许尼亚管颂歌，乌拉尼亚管天文，卡利俄珀
管史诗。
“诗的缪斯”通常是诗的女神和神灵，或者是指颇有灵气的佳作。当然，
神话中的那位分管文艺的“缪斯”，是并不存在的，但是这个典故沿用至今
而不衰。马克思在《政治经济学批判》导言中，就曾用过这个典故。
史诗的由来
一般地说，史诗包括口头作品和书面作品，常指描述英雄业绩的长篇叙
事诗。
起初，史诗以口头吟唱的形式出现，歌颂某一民族英雄时代的国王和武
士的卓越功绩，这种诗歌的作用是教诲，而不是记载历史。已知最早的史诗
为苏美尔人所作。巴比伦人也曾把他们民族的传说写成史诗。希腊史诗受东
方影响很大，荷马创作的两个名篇《伊利亚特》和《奥德赛》中的人物和情
节与东方的史诗很相似。公元前一世纪，罗马才有真正的史诗，即维吉尔的
《埃涅阿斯记》。公元4世纪，日本也在连年征战中出现了史诗，日耳曼部
落迁徙中有很多口头传说，中世纪时发展而成为《希尔德布兰特之歌》和《谷
德伦》。公元11世纪末或12世纪初，法国有武功歌 《罗兰之歌》。《亚瑟
王传奇》最早产生于英伦三岛。1835年的芬兰史诗《卢勒瓦拉》在史诗发展
中占有特殊地位。
现在，对比较全面地反映一个历史时期社会面貌和人民群众多方面生活
的优秀叙事作品（如长篇小说），有时也称为“史诗”。
专栏作家的由来
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1920年前后，“专栏作家”最早在美国出现，指专为一家报纸撰写署名
文章的作家或编辑，通常用一个固定的标题并且专谈某一方面的问题。
19世纪晚期，在美国逐渐出现一种幽默的杂志，经常刊登读者的投稿。
到了20世纪20年代，在许多报刊杂志中都有大量专栏，包括政治、经济、
图书、电影、社会、医学、家政、体育运动、对失恋者的忠告，以及现代生
活和思想的其他方面。从此，涌现出一批又一批的“专栏作家”。现在，“专
栏作家”已遍布世界各国。
小小说的由来
小小说起源于现代美国。当时，美国文学报刊上的小说常常被各种商业
广告、插页截断，作家对此深为反感。于是有人试着写了些连插图在内只有
千把字的小小说，想以此来摆脱讨厌的广告。随后，小小说便在美国逐渐流
行起来。
美国评论家罗伯特·奥弗法斯特曾经下过这样一个定义：小小说必须高
度“浓缩”，富有戏剧性，完整地包含一篇普通短篇小说应有的情节。
科幻小说的由来
科学幻想小说是科学技术进步和社会变动的产物，也是大众文化的一种
形式。
从 19世纪开始，一些文学作品中出现了科学幻想的色彩。例如，乔纳
森·斯威夫特所著 《格列弗游记》中的神奇航行，简·劳登所著《木乃伊》
中的恐怖内容，都含有科学幻想的成分。
更多的作家开始在这类作品中崭露头角，其中两个重要人物是玛丽·雪
莱和埃德加·艾伦·坡。这两位作家都在带有恐怖色彩的传奇故事中注入一
定分量的科学推论。从此，科学幻想小说渐渐形成了独立的文学流派。到19
世纪60年代，朱尔斯·凡尔纳又作出了杰出的贡献，他的成功使科学幻想小
说由点滴尝试汇成了一股洪流。
侦探小说的由来
侦探小说的鼻祖是美国颓废诗人、小说家爱伦·坡，他创作的5篇侦探
小说开了侦探小说的先河，对后人创作侦探小说有很大的影响。许多作家模
仿爱伦·坡的侦探小说进行创作。
第一个模仿者是世界著名的侦探小说家柯南道尔，他创作的 《福尔摩斯
探案集》为世人称誉，曾被提名为诺贝尔奖金候选人的比利时籍法国作家乔
治·西默农，毕生创作了近百部侦探小说。
英美的侦探小说至今已有140多年历史，主要分两个派别：一个是“黄
金时代派”，特点是严密的推理，最后破谜；另一个是“硬汉派”，小说主
人公身佩手枪出入黑社会，与盗匪、流氓、妓女厮混，以自身的冒险经历，
代替分析和推理。
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警句的由来
警句是以简练、难忘的词句精辟地表述学说、原理或任何被普遍接受的
真理的一种方式。警句的起源难以确定。在我国，最早的诗集 《诗经》、最
早的文集《论语》等书中就有很多警句。“警句”一词源于希波克拉底《警
句》一书。它对疾病的症候与诊断及治疗术和药物均作了详细的陈述。作为
全书的一种引言，第一个警句是：“生命短促，学问久长，时机之来也猝而
危，经验何可恃，决断费踌躇。…… ”中世纪，还有由名医丁·德·梅迪塔
诺以拉丁文诗句阐述的列举萨莱诺医学激励的箴言的警句集和由荷兰人
H·布尔哈沃以拉丁文阐述的医学警句集。警句集的出版，引起了多学科各界
人士特别是年轻人的极大兴趣，同时促进了警句的不断发展。
寓言的由来
把一种道理寓意在一个简短的故事中，让人们从故事中去领会一种道
理，这就是寓言。
寓言起源于民间，最早是劳动人民的口头创作，以后许多人也开始写作
寓言。寓言作为一种独立的文学体裁，在外国形成是比较早的。
远在公元前6世纪，古希腊就出现了一本名叫 《伊索寓言》的作品集。
据说伊索是一个奴隶，曾经讲过许多寓言，后人就将古希腊流传过的一些寓
言故事搜集起来，统归在他的名下。以后还有不少写寓言的名家，像19世纪
俄国著名寓言作家克雷洛夫，他的寓言作品曾在全世界广泛流传。
报告文学的由来
报告文学是新闻和文学联姻所产生的宁馨儿，是一种较年轻的文体，产
生于第一次世界大战之际。当时，一些资产阶级的作家挂着战地记者的招牌，
到前线收集了一些真人真事的素材。他们琢磨着如果按新闻来写，不易吸引
人，若以文艺形式，又不能虚构。于是，他们根据形势的需要，采取了另一
种文学表达方式，使之既有新闻性，又有文学形式，并且博采其他艺术表现
手法之长，使这种文学形式别具风彩。报告文学即由此而诞生。俄国十月革
命爆发后，一些无产阶级进步作家也运用这种文学形式迅速及时地反映革命
斗争生活。
在中国，报告文学出现于30年代。当时，党所领导的左翼作家联盟根据
革命的需要，大力提倡写报告文学。夏衍的《包身工》，便是这一时期优秀
的报告文学作品。茅盾主编的《中国的一日》，是中国最早的报告文学集。
散文诗的由来
散文诗是一种有散文和诗的特点的文学形式。
散文诗的起源基于近代社会人的发现和社会的发现：人们的文学观念和
审美情感脱离了传统的窠臼，不再“代圣人立言”，不再以传统的人格道德、
君子趣味为旨归，而要求“表现我原有的、自然的、日常的面目”。同时，
人的自我发现和对自我世界的注意，以及近代以来严密的社会组织和科学技
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术带来的细致社会分工，使人类的心灵越来越敏感复杂，情绪变化更加微妙
和飘忽不定，——这种自由的、散文化的情绪和感觉，纳入格律严整、节奏
铿锵的诗歌形式，必然会导致许多损失，失去其“原有的、自然的”风采，
而寄之于散文，又将粘恋于日常生活的真实描绘，使它抒情、想象的翅膀负
载过重而无法飞翔，不能适应情绪的波动和激荡。
散文诗作为一种文学样式，源于19世纪中叶。法国人波特莱尔首次使用
“小散文诗”这个名称。
黑色幽默的由来
20世纪60年代初风行于美国的文学流派
