诗海拾贝 作者:王美春-第1节
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
跋
作寻常平淡语 抒悲凉深沉情
“杏花春雨江南”的歌唱
爱国之心曲 救国之名篇
笔酣墨饱摹奇景 造语新妙见雄风
反常之笔见深情
古代吟酒诗论略
含蕴丰富 耐人咀嚼
即事名篇 直书所见
剪裁精当 言简意赅
离形得似 托物言志
立意高深 言近旨远
陆游记梦诗刍议
论陈子昂的《感遇》诗
论杜甫的吟酒诗
论李煜词的艺术成就
蛮家少女美 南国风情浓
漫话古代咏愁诗词
漫谈王安石的诗
貌似戏谑却深沉
妙笔生花 各尽其妙
钱塘奇景醉眼中
浅说宋词引用唐诗语言
清水芙蓉 浑然天成
穷当益坚 老当益壮
饶有诗趣的儿童诗
人生自古谁无死 留取丹心照汗青
如画的秋景诗 宛转的思乡曲
诗海拾贝
诗意盎然的山村风物画
试论李白的吟酒诗
似淡实美 欲露还藏
苏轼诗的比喻艺术
托物寓意 言外蕴旨
香色俱佳 别具一格
想象奇特 气势恢宏
形似神肖“新乐府”
叙事之佳构 讽刺之力作
渲染蓄势 舒卷自如
一朵仿制的纸花
一首纺织诗 一支刺时歌
以一概万 巧比妙喻
异曲同工军旅诗
用典抒怀 活而不死
寓讥刺于幽默之中
蕴藉含蓄 余味曲包
真情实感巧构思
真实的爱 优美的诗
至情诗章 哀婉动人
朱熹诗初探
状物绘景衬乡思
状一类物 着两种墨
“我身未老心已衰”——谈张耒《再和〈马图〉》
跋
我自小就喜欢大海，这不仅仅是因为辽阔无垠的大海给人以壮美
之感，也不仅仅是因为蔚蓝的海水往往令人浮想联翩，还在于大海总
是与五光十色的贝连在一起的，下海拾贝可以让人增添无穷的乐趣。
我也酷爱诗海，爱徜徉在诗歌的海洋里，拾取另一种意义上的美丽的
贝，获得诗歌美的享受。
在学生时代，我的爱好之一便是读诗，读古今中外尤其是中国古
代的诗歌名篇，再就是写诗。刚步出校门、踏上社会时，我依然孜孜
不倦地读诗、写诗，不久则转为读诗、论诗了。此后，一晃就是一二
十年，而我撰写并在省级以上报刊发表的文学评论篇目也与日俱增。
即将由江苏文艺出版社正式出版的这本诗歌评论集是我根据自己
80年代初以来公开发表的作品选编而成的。收入此集的51篇文章，除
了两篇现代诗评外，都是谈论中国古典诗歌的，且以谈宋代诗词的为
主，分为上、下两编。上编所收的是论文，涉及古代诗人的创作成就
，诗歌的内在意蕴、艺术特色及其嬗变演化等。下编所收的是随笔式
的短评，着重从艺术角度研讨具体作品的美学价值。全书宏观阐述与
微观评析相结合，学术性与可读性相统一。有些文章收入此集时，我
又作了些修改。
这本诗歌评论集之所以取名为《诗海拾贝》，一是因为我国古典
诗歌的确浩如烟海，美如海贝之佳作也俯拾即是；二是与前面所提及
的作者的爱好有关；三是在于作者希冀能于当今的诗海里拾取到更多
更美的贝——妙诗。
我历来主张诗歌评论，应少一些学究气，多一点生动性，要像诗
歌那样给人以艺术美的享受。我不敢说收入此集的诗歌评论就符合上
述要求，但至少我是作了努力的。今后，我仍将在这方面下功夫，同
时也真诚期待读者的帮助——为本书匡正谬误！
是为跋。
作者
1997年6月于南通
（作者附记：此书1997年10月由江苏文艺出版社出版）
作寻常平淡语 抒悲凉深沉情
——谈李清照《永遇乐》（“落日熔金”）
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知
几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢
他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，
捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如
向帘儿底下，听人笑语。
两宋著名词人李清照（1084—1151？），是我国文学史上杰出的
女词人。号易安居士，济南（今山东）人。父李格菲，当时的著名学
者，丈夫赵明诚，金石考据家。早年生活优裕，与明诚共校勘古书，
唱和诗词，鉴赏书画彝鼎；后值金兵入侵，被迫流离南方，不久明诚
病故，其境界更孤苦。
李清照能诗会文，工书善画，晓畅音律，尤精于词。文有名著《
金石录后序》、《打马赋》。诗代表作有《上韩公枢密、胡尚书诗》
等。从“生当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不敢过江东”（《
夏日绝句》），可窥见其诗风豪健之一斑。其词有《漱玉词》集，词
风承继婉约派而又独树一帜。前期词风多清丽妍媚，内容大都不离闺
阁之情，有“误入藕花深处”（《如梦令》）的沉醉，有“才下眉头
，却上心头”（《一剪梅》）的相思，也有“绿肥红瘦”（《如梦令
》）的伤惋；后期词风多凄清淡净，内容多涉及社会，有“除非醉”
（《菩萨蛮》）方可暂断的乡恋，有“只恐双溪舴蜢舟，载不动”（
《武陵春》）的怨恨，也有“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”（
《孤雁儿》）的悲哀。从 中不难看出，她善于用平淡清新的语言描
绘出鲜明生动的形象。其作品，尤以艺术性为高。王灼《碧鸡漫志》
评其词“能曲折尽人意”，李调元《雨村词话》称她“词无一首不工
，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉之班，盖不徒俯视巾帼，直
欲压倒须眉”。
从《永遇乐》（“落日熔金”）中，不难看出李清照词的艺术特
色。据张端义《贵耳集》云，这是咏元宵佳节的，系李晚年之作。词
语言浅淡含蓄，格调低沉凄凉。词人在作品中悼念亲人，慨叹自己孤
独寂寞、百无聊赖的生活，追忆往昔中州盛世，流露出佳节无心作乐
的情绪。
词的上阕，从元宵佳节悼念亲人写起，写到自己无兴应邀。开篇
，便引人注目：
落日熔金，暮云合璧，人在何处？
前两句虽仅8字，却形象逼真地勾勒出一幅色彩鲜明的春日晚晴
图，夕阳的光焰像熔化了的黄金灿烂辉煌，傍晚的云彩仿佛用璧玉联
成。词人采用了逆笔楔入法，本意不在写景，而在抒写对亲人的悼念
之情，哀其不幸，却先故抑不言，而大肆渲染环境之美：“落日”配
上“熔金”，“暮云”搭上“合璧”，“暮云”与“落日”交相辉映
，景色鲜明。词人旨在以此来反衬自己的真情实感。“人在何处？”
语意双关，既指其亲人现在何处，又言自己身在何处，这一叹语使前
两句写景文字著上了感情色彩。这是“每逢佳节倍思亲”（王维：《
九月九日忆山东兄弟》）之情，“物是人非事事休（李清照：《武陵
春》）之感。它使读者豁然开朗：原来作者在此取李商隐既愁唐开始
衰败之政局，又叹自己不得意之遭际的“夕阳无限好，只是近黄昏”
（《登乐游原》）之诗意啊！接下去，词人将词意拓深了一层：
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？
前两句仍是工整联对，写出初春信息和节日气氛：浓密的烟气笼
罩着柳树，正值春梅开放时节，笛子吹出了带有幽怨情调的《梅花落
》曲。这段景物描写，由开头对天上云日的绘形绘色，转入对地上柳
树的描拟，画面色彩也由先前的绚烂变为暗淡，有动有静，着眼于人
们的视觉、听觉作用，造成浓烈的气氛。“春意知几许”一句则将笔
锋转过来：现在虽有柳色、笛声，然而那令人产生希望之迹象又有多
少？这样使前两句文字有了着落，显露出其失望无兴之情绪。
承接上文，续写出了：
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？
先以元宵佳节正是春和景明之际的描叙，终结了上文良辰美景的
描绘，然后引出设想：转眼难道就不会有风雨吗？风雨既指自然界恶
劣气象，又暗喻社会之动荡飘摇，语颇隽永，大有好景不长、阴晴难
断之感叹。至此，三写景色，三作设问，使词意三经曲折，回环跌宕
，层层递进，思想感情，波澜起伏，越旋越深。
上阕，作者以谢绝喝酒作诗的朋友们打发装璜华美的车马邀请的
盛意煞尾：
来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
为何置身良辰美景而无兴赏玩？作者未点明，读者从上面描绘中
可以意会：物是人非，今非昔比。
朋侣的邀请引起作者联想，就自然过渡到词的下阕，对往昔繁华
景象的追忆：
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇
带争济楚。
前3句，概述，言汴京繁华，妇女在家闲着，特别注重元宵节。
据《贵耳集》所载：北宋朝廷为粉饰太平，以示与民同欢，每逢元宵
便在汴京做灯会，灯彩辉煌，繁华鼎盛，闺中妇女也可上街观灯尽情
欢悦一番。“记得偏重三五”，初步写出中州之盛，“我”之心境。
后3句，系细节描写，指在中州盛日元宵节，妇女们镶着翡翠的帽儿
，拈了金纸的雪柳，插戴满头，看谁打扮得更美。没堆砌词藻极力铺
陈，而以浅淡精炼语言把妇女们打扮与比美的热闹场面刻画了出来，
令人如临其境，如见其人。作者着意写妇女们“争济楚”的情态，华
美的装饰品，旨在制造节日欢乐气氛，突出中州之盛，反映妇女（包
括作者）对美好生活的热爱，与动荡飘摇的现实成对照。
刘熙载论词：“词要放得开，最忌步步相连；又要收得回，最忌
行行愈远。必如天上人间，去来无迹，斯为入妙。”①李清照深得
其妙，《永遇乐》能纵能收，收纵自如，立足现实，将视线拉向往昔
，又从往昔收回到现实：
如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。
这再现现实的词句，与中州盛世的回忆恰成对照。想往昔北宋繁
盛，自己是“位卑名高”的书香门第出身女子；看今朝北宋陷落，自
己也沦为“飘零遂与流人伍”的闾阎嫠妇，对比今昔，年衰位变，兴
趣寡然，元宵夜也懒得出去赏景。她自甘寂寞，自啖苦果，别无它求
：
不如向帘儿底下，听人笑语。
结句言，夜间出去，还不如独自躲在帘子里面，听别人谈笑着度
过节日吧。此处，作者用烘云托月的手法，以别人的笑语映衬自己的
抑郁寡欢，更觉其孤单凄苦。
《永遇乐》颇具艺术特色：首先语言平淡而含蓄。平淡，决非平
平淡淡，索然无味，而是明白如话又耐人咀嚼。像“如今憔悴，风鬟
雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语”诸句，正如张端
义《贵耳集》所说的“皆以寻常语度入音律”，浅显又真切地反映了
女词人今非昔比之感，表现了她自甘寂寞之态。含蓄，不仅作为一种
风格而存在，更重要的，它同时还是一种表现手法，司空图称之为“
不著一字，尽得风流”②，赵翼言其“言简意深，一语胜千百”③。
这首咏元宵词，内容不在吟咏元宵之良辰美景，而在抒发元宵夜之情
怀，情调不是欢快轻松的，而是低沉凄凉的。全词不著一“愁”、“
恨”字，然字里行间却深蕴着女词人满腹痛楚，亡国愁恨，隐寓了对
南宋小朝廷苟安偷生、不图收复中原的不满。浅显而含蓄的语言加浓
了词的诗味，达到了一唱三叹、余味无穷的境界。
其次，运用了反衬对比手法。运用反衬对比手法，能使所要反映
的更为突出。宋画家郭熙则曾说：“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁
其腰则高矣；水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉则远矣。”作画如
此，填词亦然。这首《永遇乐》通过“闺门多闲”与“风鬟雾鬓”的
今昔之比，“偏重三五”、“济争楚”与“怕见夜间出去”的态度之
比，他人笑语与己“向帘儿底下”的情绪之比，突出反映了北宋王朝
之衰、词人境遇之变的现实。
此词抒写的虽是个人不幸，然而个人不幸不是偶然因素，而是社
会动乱造成的，故这是词人从一个侧面反映了当时的社会现实，这里
面渗透了流离之痛、亡国之恨，具有爱国思想，加上它具有颇高的艺
术性，故问世后，曾引起同时代仁人志士之共鸣。南宋末年爱国诗人
刘辰翁，两次作《永遇乐》和之，词前皆有序。他在一首和词序中说
：“余自乙亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻
�
