3278-无知者无耻-第31节
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《法拉奇如是说》（1992）
人类尊严最美妙的时刻
仍然是我所见到的最简单的情景
它不是一座雕像
也不是一面旗帜
是我们高高蹶起的臀部
制造的声音
意思是：“不！”
这是对已故意大利著名记者法拉奇女士一段名言的戏仿。
我是在《非非》复刊号的扉页上读到它的。是一段不错的话，可就是太一本正经了。
我用诗的形式改写了它。
我想证明的是：诗，仍然是人类语言中最具魅力的形式。
第四部分：自赏自析自赏自析（1988…1992）（3）
《反动十四行》（1991）
在这晌午阳光底下的大白天
我忽然有一肚子的酸水要往外倒
比泻肚还急来势汹汹慌不择手
敲开神圣的诗歌之门十四行
是一个便盆精致大小合适
正可以哭诉鼻涕比眼泪多得多
少女鲜花死亡面目全非的神灵
我是否一定要倾心此类
一个糙老爷们的浪漫情怀
造就偶尔的篇章俗不可读君子不齿
或不同凡响它就是表现如何的糙
进入尾声像一个真正的内行我也知道
要运足气力丹田之气吃下两个馒头
上了一回厕所不得了过了过了
我一口气把十四行诗写到第十五行
进入90年代以后，“十四行”这种老掉牙的玩意儿突然在中国诗坛上热了起来，让人感到莫名其妙。
这跟里尔克一举成为现代汉诗之神有关。
人人都有“一肚子的酸水要往外倒”，“比泻肚还急”，而“十四行”正是“一只便盆”，“精致”，“大小合适”。
喜欢戴着镣铐跳舞一直是汉诗的贱毛病，如今是借西方大师之尸还魂，更叫人恶心！
我的“十四行”是《反动十四行》。我发誓要把“十四行”写到第十五行！
嬉笑怒骂，皆成诗歌。
《命名：日》（1992）
太阳升起来
那男孩跑向天边外
一路笑着他的笑声
响彻了这个早晨
晨风吹着
太阳升得更高
那男孩手指太阳
给我们布道
“这是日
日你妈的‘日’”
他的声音
响彻了这个早晨
令我这跑来命名的诗人
羞惭一生
命名的使命感已把诗人们折腾得疲惫不堪、困顿不已，而什么是我们命名的依据？
我让一个孩子说出“日”，那个孩子就是已经丢失的我。
埋头在书房中的我正一天天把自个儿丢光……
诗人，已经丧失了命名的能力了吗？
我不信。
《广告诗》（1992）
挡不住的诱惑
是可口可乐
非洲儿童的饥渴
咬紧美国奶妈的乳房
拼命吮吸里面的营养
里面的营养是褐色的琼浆
可口可乐新感觉
挡不住的诱惑
这是一个会说话就能当节目主持人，会认字就能做广告的年代。
很多诗人都以“广告人”的身份混饭。
可是，当我写下这首《广告诗》时，仍然受到多方咒骂：我败坏了诗的纯洁。
“诗的纯洁”也是一层膜吗？
评论家李震说可口可乐公司该为此诗给我颁奖，我说不来找茬儿就不错了。
商业文化非但不可怕，还拓宽了我们的视野和诗的空间。
是为明证。
《梅花：一首失败的抒情诗》（1991）
我也操着娘娘腔
写一首抒情诗啊
就写那冬天不要命的梅花吧
想像力不发达
就得学会观察
裹紧大衣到户外
我发现：梅花开在梅树上
丑陋不堪的老树
没法入诗那么
诗人的梅
全开在空中
怀着深深的疑虑
闷头朝前走
其实我也是装模做样
此诗已写到该升华的关头
像所有不要脸的诗人那样
我伸出了一只手
梅花梅花
啐我一脸梅毒
又是一首“解构”之作？
我的兴奋点不在于解构了抒情、解构了梅花，而在于把“梅花”解构成了“梅毒”。
从“梅花”到“梅毒”，有些粗暴、蛮不讲理，我利用了汉诗的特殊性。
这是一次出我意料的写作，我在词语的历险中获得了非凡的快感。
第四部分：自赏自析自赏自析（1988…1992）（4）
《实录：非洲食葬仪式上的挽歌部分》（1991）
哩哩哩哩哩哩哩
以吾腹作汝棺兮
哩哩哩哩哩哩哩
在吾体汝再生
哩哩哩哩哩哩哩
以汝肉作吾餐兮
哩哩哩哩哩哩哩
佑吾部之长存
哩哩哩哩哩哩哩
汝死之大悲恸兮
哩哩哩哩哩哩哩
吾泪流之涟涟
哩哩哩哩哩哩哩
汝肉味之甘美兮
哩哩哩哩哩哩哩
吾食自则快哉
哩哩哩哩哩哩哩
在《结结巴巴》之后，我一直试图再度炮制那样一个“独一无二”。
我想让古汉诗在我的诗中“复活”。
《离骚》的语体在非洲歌舞单调的发声中充满了形式意味，我尽量把“拼贴”的技巧用得严丝合缝，不留痕迹。
我终于用古汉语写就了一首“后现代”的诗，从此，我打造“文本”的瘾应当适可而止了。
《没事儿》（1992）
没事儿
没事儿之人站在风里
愣是没事儿
卸掉下巴
卸掉左膀右臂
卸掉大腿不容易
他在努力
把自己大卸八块的感觉
说不出来
在说不出来的感觉里
在风里
没事儿之人有事可干了
他在努力
我从不回避：诗歌也是一种竞技。
至少在某种意义上会是如此，譬如，当我们手中的笔面对一些共同的东西某种“高峰体验”。
譬如无聊我已经无法像其他人那样再无聊一次了，我必须找到新的无聊方式。
不去创新的人连无聊一下都是不可能的，这就是写作，竞技的写作。
露脸的时刻到了，或者露怯。
《学院中的商业》（1992）
全民经商
学院中的商业
如雨后春笋
莘莘学子
灵感无边
我是倒卖避孕套的人
在午夜两点
敲开男生宿舍之门
供不应求啊
我借此成为全院首富
并在简单的商业中
学会朴素的真理
人民要什么
就给他们什么
并且树立崇高的信念
全民经商
匹夫有责
在某些中国诗人笔下，连现实也被“隐喻”化了。
我们经常看到用“文革”来隐喻中国当下的现实，是蒙老外（汉学家？）的伎俩。
我要写出我的当下，写出我置身其中的现实，写出我的此时此地。
绝不回避。
任何隐喻都已无法隐喻我们今天的现实。
《老狐狸》（1991）
（说明：欲读本诗的朋友请备好显影液在以上空白之处涂抹一至两遍，《老狐狸》即可原形毕露。）
北岛那首著名的“一字诗”《生活》（网）使我念念不忘又难以满足。我一直想写一首“无字诗”。
我写了《老狐狸》：标题以下未置一字。
我在重读时发现了它的“尾巴”人造的痕迹太重。
后来，我在它的下端加注了两行字，竟取得意想不到的效果。
有的读者真的动用了显影液，自然他们一无所获，指责我是骗子。
我回答说：老狐狸的尾巴是不容易被抓到的。
是读者的参与和我共同完成了此诗。
诗歌中的行为艺术或曰“行动的诗歌”。
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