seven discourses on art(艺术七讲座)-第13节

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of　the　artist；　and　ranked　him　as　an　ornamental　painter；　there　would　have　

been　no　difficulty　in　answering：　　　　　　　　　　　〃It　was　unreasonable　to　expect　what　was　

never　intended。　　　　　　　His　intention　was　solely　to　produce　an　effect　of　light　and　

Shadow；　everything　was　to　be　sacrificed　to　that　intent；　and　the　capricious　

composition　of　that　picture　suited　very　well　with　the　style　he　professed。〃　

　　　　　Young　minds　are　indeed　too　apt　to　be　captivated　by　this　splendour　of　

style；　and　that　of　the　Venetians　will　be　particularly　pleasing；　for　by　them　

all　those　parts　of　the　art　that　give　pleasure　to　the　eye　or　sense　have　been　

cultivated　with　care；　and　carried　to　the　degree　nearest　to　perfection。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　The　

powers　　　exerted　　　in　　　the　　　mechanical　　　part　　　of　　　the　　　art　　　have　　　been　　　called　　　the　

language　of　painters；　but　we　must　say；　that　it　is　but　poor　eloquence　which　

only　shows　　　that　　　the　　　orator　　　can　　　talk。　　　　Words　should　be　　　employed　　　as　　　the　

means；　　　not　　　as　　　the　　　end：　　　　language　　　is　　　the　　　instrument；　　　conviction　　　is　　　　　　the　

work。　

　　　　　The　　language　of　　　painting　　　must　indeed　　　be　　　allowed　　　these　　masters；　　　but　

even　　　in　　　that　　　they　　　have　　　shown　　　more　　　copiousness　　　than　　　choice；　　　and　　　more　

luxuriancy　　　than　　　judgment。　　　　　　　　If　　　we　　　consider　　　the　　　uninteresting　　　subjects　　　of　

their　　　invention；　　　or　　　at　　　least　　　the　　　uninteresting　　　manner　　　in　　　which　　　they　　　are　

treated；　　　if　　　we　　　attend　　　to　　　their　　　capricious　　　composition；　　　their　　　violent　　　and　

affected　contrasts；　whether　of　figures；　or　of　light　and　shadow；　the　richness　

of　　　　their　　drapery；　　　　and；　　　at　　the　　　same　　　　time；　　　the　　　mean　　　　　effect　　　which　　　　the　



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discrimination　of　stuffs　gives　to　their　pictures；　if　to　these　we　add　their　total　

inattention　　　　　　to　　expression；　　　　　and　　　then　　　reflect　　　on　　　the　　　conceptions　　　and　　　　　　the　

learning　　　of　　　Michael　　　Angelo；　　　or　　　the　　　simplicity　　　of　　　Raffaelle；　　　we　　　can　　　no　

longer　dwell　on　the　comparison。　　　　　　　　　　　　　　　　Even　　　in　colouring；　if　we　compare　　the　

quietness　and　chastity　of　the　Bolognese　pencil　to　the　bustle　and　tumult　that　

fills　every　part　of；　a　Venetian　picture；　without　the　least　attempt　to　interest　

the　passions；　their　boasted　art　will　appear　a　mere　struggle　without　effect；　

an　empty　tale　told　by　an　idiot；　full　of　sound　and　fury；　signifying　nothing。　

　　　　　Such　as　suppose　that　the　great　style　might　happily　be　blended　with　the　

ornamental；　that　the　simple；　grave；　and　majestic　dignity　of　Raffaelle　could　

unite　with　the　glow　and　bustle　of　a　Paulo　or　Tintoret；　are　totally　mistaken。　

The　principles　by　　which　　　each　are　　　attained　　　are　so　contrary　　to　　　each　　　other；　

that　　　they　　　seem；　　　in　　　my　　　opinion；　　　incompatible；　　　and　　　as　　　impossible　　　to　　　exist　

together；　as　to　unite　in　the　mind　at　the　same　time　the　most　sublime　ideas　

and　the　lowest　sensuality。　

　　　　　The　subjects　of　the　Venetian　painters　are　mostly　such　as　give　them　an　

opportunity　　　　　　　of　　introducing　　　　　　a　　great　　　number　　　　　　of　　figures；　　　　such　　　as　　　feasts；　

marriages；　and　processions；　public　martyrdoms；　or　　　miracles。　I　can　　　easily　

conceive　that　Paul　Veronese；　if　he　were　asked；　would　say　that　no　subject　

was　　　proper　　　for　　　an　　　historical　　　picture　　　but　　　such　　　as　　　admitted　　　at　　　least　　　forty　

figures；　　　　　for　　　in　　a　　　less　　　number；　　　　　he　　　　would　　　　　assert；　　　there　　　could　　　　　be　　　no　

opportunity　of　the　painter's　showing　his　art　in　composition；　his　dexterity　of　

managing　and　disposing　the　masses　of　light；　and　groups　of　figures；　and　of　

introducing　a　variety　of　Eastern　dresses　and　characters　in　their　rich　stuffs。　

　　　　　But　　　the　　　thing　　　is　　　very　　　different　　　with　　　a　　　pupil　　　of　　　the　　　greater　　　schools。　

Annibale　　　　　　　Caracci　　　　thought　　　　　twelve　　　　figures　　　　sufficient　　　for　　　any　　　story：　　　　he　

conceived　that　more　would　contribute　to　no　end　but　to　fill　space；　that　they　

would；　　　be　　　but　　　cold　　　spectators　　　of　　　the　　　general　　　action；　　　or；　　　to　　　use　　　his　　　own　

expression；　that　they　would　be　figures　to　be　let。　　　　　　　　　　　　　　　　Besides；　it　is　impossible　

for　　　　a　　　picture　　　　composed　　　　　　　of　　　so　　　many　　　　　parts　　　　to　　have　　　　　that　　　effect；　　　so　

indispensably　necessary　　to　　　grandeur；　　　of　one　　　complete　　　whole。　　　　　　　　　　　　　　　　　However　

contradictory　　　it　　　may　　　be　　　in　　　geometry；　　　it　　　is　　　true　　　in　　　taste；　　　that　　　many　　　little　

things　　　will　　　not　　　make　　　a　　　great　　　one。　　　　The　　　sublime　　　impresses　　　the　　　mind　　　at　

once　with　one　great　idea；　it　is　a　single　blow：　　　　　　　　　　　　　　　　the　elegant　indeed　may　be　



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produced　　　　　　　　by　　　　a　　　repetition；　　　　　by　　　　an　　　　accumulation　　　　　　　　of　　　many　　　　　　minute　

circumstances。　

　　　　　However　　　　　　　　great　　　the　　　difference　　　　　is　　between　　　　　　the　　　composition　　　　　　　of　　the　

Venetian　and　the　rest　of　the　Italian　schools；　there　is　full　as　great　a　disparity　

in　the　effect　of　their　pictures　as　produced　by　colours。　　　　　　　　　　　　　　　　　　And　though　in　this　

respect　　　the　　　Venetians　　　must　　　be　　　allowed　　　extraordinary　　　skill；　　　yet　　　even　　　that　

skill；　as　they　have　employed　it；　will　but　ill　correspond　with　the　great　style。　

Their　　　colouring　　　is　　　not　　　only　　　too　　　brilliant；　　　but；　　　I　　　will　　　venture　　　to　　　say；　　　too　

harmonious　　　to　　　produce　　　that　　　solidity；　　　steadiness；　　　and　　　simplicity　　　of　　　effect　

which　heroic　subjects　require；　and　which　simple　or　grave　colours　only　can　

give　to　a　work。　　　　　　　　　That　they　are　to　be　cautiously　studied　by　those　who　are　

ambitious　　　of　　　treading　　　the　　great　　　walk　　　of　history　　is　　　confirmed；　　　if　　　it　　　wants　

confirmation；　　　by　　　the　　　greatest　　　of　　　all　　　authorities；　　　Michael　　　Angelo。　　　　　　　　　　　This　

wonderful　　　man；　　　after　　　having　　　seen　　　a　　　picture　　　by　　　Titian；　　　told　　　Vasari；　　　who　

accompanied　him；　〃that　he　liked　much　his　colouring　and　manner；　but　then　

he　　　added；　　　that　　　it　　　was　　　a　　　pity　　　the　　　Venetian　　　painters　　　did　　　not　　　learn　　　to　　　draw　

correctly　in　their　early　youth；　and　adopt　a　better　manner　of　study。〃　

　　　　　By　this　it　appears　that　the　principal　attention　of　the　Venetian　painters；　

in　the　opinion　of　Michael　Angelo；　seemed　to　be　engrossed　by　the　study　of　

colours；　　　　　to　　　the　　　neglect　　　　of　　the　　　ideal　　　beauty　　　　　of　　form；　　　　or　　　propriety　　　　　of　

expression。　　　　　　　But　　　if　　　general　　　censure　　　was　　　given　　　to　　　that　　　school　　　from　　　the　

sight　　　of　　　a　　　picture　　　of　　　Titian；　　　how　　　much　　　more　　　heavily；　　　and　　　more　　　justly；　

would　the　censure　fall　on　Paulo　Veronese；　or　more　especially　on　Tintoret？　

And　here　I　cannot　avoid　citing　Vasari's　opinion　of　the　style　and　manner　of　

Tintoret。　　　　　　〃Of　　　all　　　the　　　extraordinary　　　geniuses；〃　　　says　　　he；　　　〃that　　　have　　　ever　

practised　　　　　　the　　　art　　of　　　painting；　　　　　for　　　wild；　　　capricious；　　　　　extravagant；　　　　　　　and　

fantastical　　　　　　inventions；　　　　　for　　　　furious　　　　impetuosity　　　　　　　and　　　　boldness　　　　　　in　　the　

execution　of　his　work；　there　is　none　like　Tintoret；　his　strange　whims　are　

even　beyond　extravagance；　and　his　works　seem　to　be　produced　rather　by　

chance　　　than　　　in　　　consequence　　　of　　　any　　　previous　　　design；　　　as　　　if　　　he　　　wanted　　　to　

convince　　　　　　　the　　　world　　　　that；　　the　　　art　　　was　　　a　　　trifle；　　and　　　of　　　the　　　most　　　　easy　

attainment。〃　

　　　　　For　my　own　part；　when　I　speak　of　the　Venetian　painters；　I　wish　to　be　

understood　to　mean　Paulo　Veronese　and　Tintoret；　to　the　exclusion　of　Titian；　



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for　　　though　　　his　　　style　　　is　　　not　　　so　　　pure　　　as　　　that　　　of　　　many　　　other　　　of　　　the　　　Italian　

schools；　yet　there　is　a　sort　of　senatorial　dignity　about　him；　which；　however　

awkward　　　　　　　　in　　his　　　imitators；　　　seems　　　　　to　　become　　　　　　him　　　　exceedingly。　　　　　　　His　

portraits　　　alone；　　　from　　the　　　nobleness　　　and　simplicity　　of　　　character　　　which　　　he　

always　　　　　　gave　　　　them；　　　　will　　　entitle　　　him　　　　to　　　the　　　greatest　　　respect；　　　　as　　　he　

undoubtedly　stands　in　the　first　rank　in　this　branch　of　the　art。　

　　　　　It　is　not　with　Titian；　but　with　the　seducing　qualities　of　the　two　former；　

that　　　I　　could　　　　wish　　　to　　caution　　　　you；　　　against　　　being　　　　too　　　much　　　　captivated。　

These　are　the　persons　who　may　be　said　to　have　exhausted　all　the　powers　of　

florid　　　　eloquence；　　　to　　　　debauch　　　the　　　　young　　　and　　　　　unexperienced；　　　and　　　　　　have；　

without　　　　　　doubt；　　　　been　　　　the　　　cause　　　　of　　turning　　　　　off　　the　　　attention　　　　of　　　the　

connoisseur　and　of　the　patron　of　art；　as　well　as　that　of　the　painter；　from　

those　higher　excellences　of　which　the　art　is　capable；　and　which　ought　to　be　

required　in　every　consi