小说写作技巧大全-第20节

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　　常常看到有自荐贴或者推荐贴，推荐一些自认为付出了心力的作品，却因为字数太少，或者不是完文而受到冷遇甚至是嘲讽。
　　我也作过新人，我知道这种难受的滋味。
　　我们不能强求他人非得支持自己，这很困难。
　　那么，至少完成一篇文，至少让自己树立一些信心，能够让你的读者看到了篇完整文，树立对你的信心，这是我对于晋江所有初写者的祝愿。极少极少人的文法架构是一开始就很出色的，老实说，我也是一篇一篇的文章写下来，才慢慢地提高自己的写作能够。所以，自己的第一篇文，只要能够把一个故事讲完，把自己想要表达的感觉能够写多少出来算多少。
　　还记得小时候课本中中所说的：”唯手熟尔。”
　　我也只不过比你们写得早一点点，写得手熟一点点而已，你们都会比我更好。
　　版上问答：

　　1。踏雪：查历史的时候，感觉背景越查越多怎么办，然后调入历史的洪流，忘了原来想写什么。或者，发现原先想发生的故事，在历史中根本是不可能的。即，现实与虚构的矛盾。
　　蒋：这个问题，我也遇见过。背景越查越多，与原先设想的故事发生了冲突。我是这样处理的：你决定了这个故事的架构后，就去查你所要写人物的时间表，只把有关的人物背景取过来，其他次要的就尽理不要再去深挖了，否则的话，就把自己淹没了。
　　如果你想自己塑造一段故事的话，就用架空。如果你想描写人物的话，就尽量把人物往原有事件的套。因为历史的大事件是确定的，要描写历史题材小说，我们自己的发挥则在于一些细节故事上。
　　雪：但是，说道主要人物的大事件，这里又会有配角的问题。大事件中，总会有一些配角出现，这些配角本身也是历史人物，如果想把他们写活，就要发掘他们的内心，至少，在作者心里，在历史上，他们曾是活生生的人，也是一个世界。矛盾又出现了，能够仅仅把配角当作道具吗？
　　我想历史背景的小说，很大程度上吸引人之处，在于不经意见出现的对社会，历史的思考，点滴处反映的人性。哪怕那个人只有一句台词，大师的作品总能让人感到一种真实的存在。
　　蒋：配角当然不是道具，但也不是主角。描绘配角时，尽量当他们是独立的人，但是篇幅不必给得太多，可以作为扁平人物来描绘。
　　象红楼梦的焦大，只用了几句骂，就把人物都交待了，倒是不必拿许多篇幅用来挖掘他的内心写一篇回忆录了。
　　踏雪：你写人物的时候，有没有感觉到人物不受自己控制的时候？
　　也就是说，本来设计剧情向东，却无法控制向西。要自然，就顺着剧情，要主题，就只好掰回来。
　　蒋：顺着人物走能写出最好的感觉来，只要不脱线得太远，我一般是给定一个总体的简单大纳，具体情节就顺着人物走
　　踏雪：同样一个人物，有很多种交待方法，焦大可以让人骂出来，但是若是放在别人来写，未必就有这么活灵活现。问题：人物的背景一般应该如何交待？是作者白描，内心描写，语言动作透漏，还是其它？
　　（蒋jj八成要回答：看剧情发展……）
　　还有一个最近困扰我的问题，即人物感情的描写。
　　在非第一人称的文章中，是否应该介入过多的人物内心独白？还是通过行动和语言来表现？独白比较有力度，清晰，但是我总觉得第三人称的文，不应该像第一人称那样明明白白的都说出来，而是留有余地，让人去品味。很难掌握啊！
　　提问，大纲已经设计好，在场景和剧情之间转换的时候，如何才能做到既不过于跳跃，也不变成流水账？
　　我最近写的一篇文，有些人看了觉得太跳跃，有些人却觉得流水账，我觉得可能是结构和叙事技巧的问题。写文就像盖房子，结构搭建好了，形就出来了，这才是根本对么？同样的故事好比同样的材料，工匠依着这些材料来尽力发挥。大师的作品都有精巧和匠心独具之处，可是自己想学起来的时候却发现看起来容易，做起来难。
　　蒋：你可能是事无巨细地都想写出来，但是又没有真正展开，转折之间太生硬交待不清，人家看你不停走情节却没有一段吸引人的情节，而且情节之间转换太快。
　　所以会有人觉得太跳跃，有人觉得象流水账。
　　解决办法是分清主次，十个场景里着力写好三四个场景，最好是与展现人物性格有关的，但是故事一定要交待清楚，其余的大可以通过人物对话或者一句话交待掉。
　　踏雪：蒋j，我不是想事无巨细的写出来，相反，凡是和主题无关的场景，我一概跳过，而且由于第三人称的关系，不愿意太多介入人物内心，总是试图用语言和动作来表现。但看起来我有些摸不清方向了。
　　人物性格的展现有深有浅，在故事里面，究竟是性格更重要还是情节的推动，精彩的场景更重要？
　　同样一个人物，有很多种交待方法，焦大可以让人骂出来，但是若是放在别人来写，未必就有这么活灵活现。问题：人物的背景一般应该如何交待？是作者白描，内心描写，语言动作透漏，还是其它？　怎样才能即不影响文章的节奏，又交待清楚背景？
　　作为小说，作者想要表达的想法，是通过一些白描或者对话，畅快淋漓的说出来的好，还是埋在文中用情节来展现的好？
　　蒋：（1）、你可以不介入人物内心，但是至少要把一个人物为什么，怎么做，结果如何这类事情，交待清楚
　　　　　　（2）、根据性格，设置场景，推进情节。
　　我的意见，最好是后者，不过文无定式，灵活运用，好看就行。
　　踏雪：蒋j，怎样能够抓住男性的心理？作为女……写手，写女性心理还是比较容易的，但是要站在男性的立场设身处地的体会角色，似乎很难。
　　蒋：汗，这也是我的弱项。
　　不过，人性的心理总是相通的，总是容易站在自己这一方面去为自己辨护的
　　踏雪：这个……请问藏拙行得通么？有时候自己不理解的人物，就换个角度写，但怎样才能藏的好，藏的妙，藏的不露马脚？而不是干巴巴的一个道具。
　　蒋：藏拙是个好办法，怎样才能藏的好，藏的妙，藏的不露马脚，这个就是一个慢慢学习进步的过程了。我也正在学习呢。

　　2。绛璃：我想问关于情节的张力如何构造，关于细节的描画还有怎样才算是有技巧性？
　　蒋：有情自然有张力，用心自然有细节。技巧是一步步写出来的，看得多了，写得多了，自然有技巧。　每个人的写法手法不同，找出最适合于自己的那一种来，最好。
　　我推荐每一个人去看《红楼梦》《莎士比亚全集》和欧美的一些名著小说。写言情的不能只看言情，写历史的同样不能只看历史，否则眼界会窄了。

　　3。扬扬：历史的话，好象单纯查历史也发现有许多矛盾呢，一般怎么解决的？自己心里有时候看见资料比故事更好看的感觉……
　　蒋：历史的矛盾问题，我想我尽量是不要强作解人，矛盾就让它存在着，有矛盾的故事，有时候比没矛盾的故事更好看。我是顶顶怕把主角写成完人圣人，把主角的对立方全部抹黑的这种写法。
　　蒋：我一般设置情节，都不仅仅是一个过场，而是为了表现主角的某一方面性格。可以从一个大事件的处理，表现主人公的性格；也可以从一句话，一个动作表现主人公的性格。但是这种小细节已经用过一次，用一次的效果和一百次是一样的，就没必要再用个不停了。倒是多设计一些事情冲突来表现主人公的性格，这样既有性格又有情节了。

　　5。夭：想请问，写古代文，对白倾向使用文言文，妥当吗？　小说中写历史人物，如何可以虚构出他不为人知的方面，甚而思想性格都与史实不符，却又不会让人觉得荒唐难以接受？
　　蒋：你是指什么，比如？？？？？？
　　虚构出他不为人知的方面，甚而思想性格都与史实不符，却又不会让人觉得荒唐难以接受？这种想法粉弓虽啊，我是没这个能力的，你能具体说一下吗？
　　除非声明是架空和戏说是可以的，否则，历史类的东西乱写，我怕会被人扁哦！
　　如果要我写，我也写不出来。我写的还都是尽量与史实相符的，只是可能与人们印象中的一些戏说野史形象不太符而而已。

　　7。雨落不湿：有时候把文言和现代文串起来用，会显得风格不统一，特别是第一人称更难处理，这个是古文风界定的问题？历史题材怎么写才算有古味？
　　蒋：尽量先把文言文翻译成白话文，我也一般不会拿文言文直接给读者看。但是如果要写一个古代题材，那个有些太现代的用语就尽量避免出现。
　　雨落不湿：历史的发展进程基本是大家都知道的，或者随便查一下历史资料就能知道了，这样如果不是言情类，而是传奇类，故事主线的伏笔怎么埋？
　　蒋：如果与历史无关，则不管什么故事，情节的设置都是为了突出主人公的性格。
　　雨落不湿：蒋猫大人，如果俺把几个主角架空，历史朝代，以及部分人物都不架空例如，主角素皇帝的女儿，她是架空的，那皇帝没架空，朝代也没架空，写的过程中又想把那朝代50年间发生的事情，浓缩到10年里，要注意哪几点？（葱白滴看着～）
　　蒋：你这个是架空文了。这50年间发生的事情有多少啊，就算真的打算写足五十年，也未必事事写到，也都是挑着写的。
　　如果是10年的话，就爱写几个就几个，但注意不要太超越时空，比如阿房宫三天就搭好了

　　8。朵云之姿：每个人的心目中都有自己不同的历史人物面目，在写历史小说的时候，对一些历史事件的理解也会不同，那么是取自己的那一种解释好，还是用大多数人的公认理解好？
　　答：我的作法是不给解释，用人物的行为让读者自行给出解释。

　　9。某飘：第一人称写文的时候，其它人物更难表现……但是第三人称会不小心把主线落错，偏离到配角上去，或者是配角看起来比主角更出彩（请忽略俺滴笔力问题，5555）……　历史题材的文，到底是第一人称来写好，还是第三人称更容易表现？
　　蒋：一般来说，如果是历史题材，还是用第三人称显得更有历史感一些。至于主角配角问题吗，只要你记得让主角出场比配角多就行了。配角如果真的写出彩了就让他出彩吧。

　　10。青瓜：关于历史小说，我最大的问题是，历史事件人人清楚，事件结果大家都心里有数，那么怎么样才能在已知结果的情况下，保持读者对人物命运的关注？
　　蒋：其实，有人说过，十八世纪以后无小说了，因为小说所有的情节变化都被人写说了。但是十八世纪之后还是有许多好小说，关键在哪里，关键在运用。
　　历史事件就像七巧板，看你怎么搭。虽然最后的结果已经知道，但是中间的经过你照样可以把它编得惊险曲折，煽人泪下

　　11。八卦至极的马甲：蒋大好，我也有个小问题。有时候看到别人评文章，拿出来的理论是一套套的。那么作为作者本身，在写一篇文章的过程中，是否是有意识地去运用一些写作技巧呢？
　　蒋：包子有肉不在褶子上，评点有力不在理论上。
　　写文章第一是故事，第二是人物，第三是有情，技艺之类，慢慢你会找到合适自己的。

　　12。Lily：蒋jj，你写故事一般是先有一个提纲，然后再慢慢丰富；　还是边写边构思，情节的发展最后都不是作者可以掌控的呢？　对于新作者，哪种方式更适合呢？
　　蒋：前者。　作为新作者，我认为还是前者。因为，新作者尤其要注意，首先能够〃写完〃一个故事。如果采用后者，功力不够则有可能无法控制。
　　Lily：那么蒋JJ有没有过想好提纲了，等真写下去，会受读者的影响，或者故事发展的需要，改掉结尾的情况呢？　偶曾经听说过倪匡帮金庸写天龙，愤怒之下把阿紫写瞎了，后来金大侠颇费了写脑筋收拾残局的事。
　　蒋：金庸的天龙^_^
　　这可以做为一个信天游的典范文来讲解，上回我和神二就谈到过。把旧贴找出来参考一下吧：
　　如何将三千字的构思扩展到三万字
　　本来文章中有两个主角男主角和女主角
　　为了让故事多一点波折，路人甲登场了。由于登场了多次，路人甲不但有了台词，居然还有了名字。有了名字的路人甲似乎就不宜再做路人甲，于是路人甲有了自己的生活。为了让路人甲的生活丰富起来，路人乙又登场了…