长江文艺 2004年第04期-第14节

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　　在创作剧目尚不适应城市剧场演出的情况下，苏联的优秀剧目已有译本。骆文亲自审定指导排练了《美国人民的声音》。此剧的演出正是配合了抗美援朝的斗争。歌颂了和平力量日益强大。演出效果相当强烈。接着上演了《冷战》。骆文再任首席导演，排练演出了苏联名剧《曙光照耀着莫斯科》，剧场售票处门前出现了凌晨排长队购买戏票的景象。
　　为繁荣剧场艺术，排练、演出了“五四”以来的优秀剧目《雷雨》、《法西斯细菌》等。这些戏的上演，进一步联系了观众，中南剧场已成为社会主义剧场艺术的阵地。仅文工团两年演出剧目40余种，200余场，观众50万余人，开创了武汉地区文艺繁荣的新局面。
　　
　　二
　　
　　骆文在担任文工团、剧院领导期间，在推进剧场艺术的同时，十分关注艺术创作，1950年3月他组成数人的工作队，访问了吉安、遂川、井冈山、兴国等地，学习大革命初期的事迹，深深领悟到革命武装反对反革命武装的真理；他行程千里，记载了红军的故事、民谣，并在中途写下了上百首抒情诗。回汉后出版了诗集《一颗红心为革命》，以及歌词《革命摇篮井冈山》，这首歌由莎莱谱曲。歌词既写出了井冈山在革命斗争的历史地位，又写了现代人对苏区的崇敬之情。通过讴歌井冈山，歌颂了老一辈革命家，歌词为作曲家莎莱提供了创作想象境界，她的旋律曲调优美，节奏明快，对词的情与景，实与虚赋予了音乐美。这首歌曲由中南文工团首唱，电台灌唱片，传播于学校、机关、工厂、部队，流传于大江南北。激励、鼓舞着几代人，堪称经典之作。他的《三套黄牛一套马》、《纺棉花》等不朽篇章以及歌剧《米》，同样是在担任鲁艺领导和教学任务的同时，深入农村，了解解放区的农村群众所激发的创作结晶。在骆文领导影响之下，五十年代初中期，剧院出现了创作高潮。产生了《劈金匾》、《田园新歌》等大批剧目、歌曲、乐曲、舞蹈等多种形式的艺术品。
　　
　　三
　　
　　建国初期，文工团已完成它的历史任务。1953年6月中南人民艺术剧院建立，1954年8月中南大区撤消，中南人艺改为武汉人艺。建立专业化、剧院化的关键是建立一支政治、业务素质较高的文艺队伍，骆文为此竭尽全力。建国前夕，他亲招演员张章来汉，南下前夕从大专院校、四野南下工作团吸收了郭铁珊、孙维生、梁晋、洪星等。建国后即派戏剧部副主任汪洗、黄相分别赴京、津、沪等地招生，陈牧等来自北京，司徒莺、金奇、汪培华、冯仲华、鲍昭寿来自上海，夏炎、龚水根来自湖南。他们有的受过艺术专科教育，有的在抗战时期参加过演剧队，有多年的舞台实践经验。
　　1953年中南文艺学院戏工队马奕、宋映雪、孔建华、王同善等一批戏剧、音乐人才调进文工团，中南戏校调来了高晓林、白云龙等9名少年学员加入舞蹈队，在武汉请来了马三和陈少平等美术家，这些新人与鲁艺南下的教师汪洗、姚汉光、沈静，演员哈珊、陈矿、赵美玉、柴永馥、宋景友和指挥韩孟国等相结合，已形成一个集话、歌、舞、乐演出的强大的艺术阵容。
　　为了提高歌剧、舞蹈演员技能，剧院请来了昆曲专家级老艺人刘传衡，他在人艺工作数十年直到退休，歌舞演员高超的舞技得益于刘老师的真传。刘老师是人艺的功臣，为表演团体向戏曲传统学习提供了成功之例。为了让演员掌握一定的西方演艺技巧，还请来了一位俄罗斯舞蹈教师，教授演员掌握芭蕾舞技巧。骆文和他的领导班子对从四面八方请来的能者予以充分的信任，大胆使用，提供他们各种形式的艺术实践的机会。在《美国人民的声音》、《曙光照耀着莫斯科》、《战斗里成长》等大批剧目和大型演奏活动都担任主力，在出访、汇演等活动中，获得表、导、演等多种奖项。
　　他重视培养人才，还表现在对解放区来的鲁艺老同志的关怀，他支持批准戏剧部副主任汪洗赴京向苏联专家学习导演学，送王树棠赴中戏深造；批准柴永馥、吕大光赴上戏高等学府，支持张问仁向德国专家学双簧管，支持刘凤、陈立行赴京学舞蹈。他们毕业后回到各自岗位都成为本行的专家。
　　骆文重视人才培养还表现在他主持编辑了《业务学习资料》（铅印本）十数期，成为人艺同志的必读物。他很重视政治时事教育，每周亲自为全院同志报告国际国内大事，并坚持数年，这成为全院同志提高马列主义水平的重要方式。这是鲁艺传统的延伸与发扬。
　　骆文同志为剧院建设呕心沥血，奋斗数年，表现出他卓越的领导艺术。对艺术规律和党的文艺政策具有独到理解，是能按艺术规律领导艺术团体的卓越领导人。从1949年至1956年，将近八年的时间，从北大营出发时，仅有50多人的文工团发展到解放之初拥有200余人的能够创作演出歌、话、舞、乐等大型艺术节目的文艺群体，骆文功不可没。从组织建设到艺术节目积累，为歌、话两院独立建制奠定了基础和管理经验。人艺已在中南地区和京沪等地产生广泛影响，剧院已走向黄金时代。
　　
　　四
　　
　　1957年初，骆文任中国剧协武汉分会第一届主席，在原戏改会一间办公室里开始耕耘这片新的园地。
　　剧协工作要在党的“双百”方针指导下，以社会方式在全省戏剧战线上调动戏剧队伍繁荣创作，为此他申请有关领导部门批准，对剧作家实行了创作贷金制，这在全省是首创，这种为作者解决创作生活条件的措施，调动了剧作家创作积极性。
　　骆文在推进戏剧创作的同时，还积极响应夏衍、田汉、欧阳予倩、阳翰笙等四位话剧奠基人的倡议，亲自主持举办了“话剧运动50年纪念史料展览”，其内容之丰富，规模之宏大，是我省史无前例的。与展览相配合的还举办了座谈、联欢。话剧界专业与业余人员联合演出了话剧运动各个历史时期的代表作：《可怜的裴迦》、《湖上的悲剧》、《三江好》、《粮食》等。这次活动是对话剧运动与革命历史相结合的肯定，是对话剧运动战斗传统的继承与发扬，具有深远的影响。
　　骆文主持剧协创办了武汉地区唯一的、有史以来的第一个戏剧理论刊物《武汉戏剧》，后改为《长江戏剧》，从内部发行到公开出版，他任主编。通过该刊组织创作人员繁荣创作发表剧作，开展理论探索，总结名老艺人的创造经验，成为培养人才的重要阵地，成为戏剧界贯彻“双百”方针，贯彻“推陈出新”的有效形式。此刊一经出版，引起全省戏剧界的关注，虽因“文革”历经坎坷磨难，但仍坚持数年，成为我省戏剧发展的重要组成部分。
　　
　　五
　　
　　1959年“反右倾”之后，作协、美协、音协、剧协均由武汉市委转为湖北省委领导，四协成立了党组，曾惇任党组书记，骆文任副书记，他实际开始主持湖北省文联工作。由于“反右倾”与大跃进的影响，文艺界形势十分严峻，任务十分艰难，他组织作协与《长江文艺》编辑部辅导了《武钢史话》、《重型厂史》、长办的《万里长江》，保证了这批传记文学的质量，汇成专集出版。《长江戏剧》发表了《亲人》等作品。但由于经济困难，1960年下半年《长江文艺》、《长江戏剧》相继停刊。
　　1961年经骆文同志多次申请，省委批准《长江文艺》改双月刊，于8月复刊，同时组成新的编委会，骆文任主编。他紧紧抓住办刊质量，亲自参加组稿工作，为评论家包维岳请了创作假，写出评歌剧《洪湖赤卫队》的高质量的文章发表在复刊号上。同期还发表了俞林、浩然、吉学沛的小说，徐迟、碧野的散文，深受读者好评。
　　1962年2月在湖北省三次文代会上，骆文当选为省文联主席，继任党组副书记。同时作协分会换届后选举他为主席。5月纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》发表20周年时，他主持了各种纪念会并发表文章《从亭子间来到山里》。
　　通过学习贯彻周总理《在文艺工作座谈会和故事片创作会议上的讲话》精神和《文艺十条》，骆文同志与各协会领导团结一致，把主要精力放在培养创作人才与繁荣创作方面，他明确指示《长江文艺》把培养新人列为工作首位，经努力发表了黄声孝的长诗《站起来了的长江主人》、严亚楚的长篇小说《龙感湖》（选发）、勤耕的中篇《小砍刀的故事》、李冰的长诗《巫山神女》等，当时出现的新作者中间有许多人受到骆文的亲自教诲。
　　在繁重的组织工作之余，骆文勤奋笔耕，写出一批满怀激情的新作，如歌颂焦裕禄的长诗《颂歌》和《古巴，丹心如火》，散文《仇恨篇》、《他们在火山边上》及剧评《革命惊雷》等。
　　
　　六
　　
　　1966年后的“文革”十年，骆文备受折磨，但他从未动摇对党、对革命事业的信念。
　　1978年2月，湖北省四次文代会召开，恢复省文联及各协会工作。骆文被选为省文联副主席，任党组书记，兼作协主席，《长江文艺》主编。十年动乱之后，文艺界这个重灾区满目疮痍，作家艺术家停止了创作活动，文艺队伍青黄不接，他面对重重困难，首先全力以赴抓落实政策，为遭受诬陷的作家、艺术家平反昭雪，恢复名誉，安排工作。同时对“四人帮”鼓吹的一系列谬论，组织文艺界进行批判，从而提高了大家的思想认识，并敢于突破“四人帮”的禁区，从“左”的禁锢中解放出来，经过拨乱反正，省文联各协会转入正常运转。
　　
　　七
　　
　　骆文同志十分重视《长江文艺》这个阵地，强调编辑工作要团结作家，培养新作者，奋斗目标是出作品、出人才。他怀着思贤若渴的心情，以高度责任感亲自阅读新作者的稿件，发现新人。
　　为了适应文革后新形势的发展，创办了大型文学期刊《长江》丛刊。从申请刊号，组织班子到组织稿件，他事必躬亲。在创刊号上发表了郭小川的长诗《一个和八个》、《田汉诗抄》、徐迟的中篇《牡丹》等一批力作。这批作品在文革前被认为是“禁品”，在《长江》创刊号上发表，体现了主编骆文办刊思想和艺术鉴赏的水平与勇气，使《长江》丛刊立足湖北、面向全国，广泛培养和团结作家，尤其是在发表中长篇作品、扶植文学新人方面显示出其特有的优势。
　　骆文领导了《长江文艺》、《长江》丛刊这两个文学阵地，实践证明它们已成为繁荣文学、培养作者的摇篮。鄢国培的《长江三部曲》就是在骆文同志长期关怀、热情帮助，提供良好的条件下，才顺利完成的。这部巨著在《长江》创刊号上发表，并一直连载完。汪洋、熊召政、沈虹光、黄大荣等一批作家都是在骆文同志的关怀帮助下，予以具体辅导而成长的。
　　
　　八
　　
　　为培养人才，骆文鼓励《长江文艺》举办青年作者写作班，并支持他们年年举办，充分发挥编辑部的创造性，走出去到地县办班，与企业，与地区联合培养作者，因而取得明显成效。经过几年的努力，湖北出现了一批新作者、好作品。并为改革开放新时期培养作家积累了新经验。
　　为了培养新人，在骆文主持下，创办了文学讲习所，请老作家授课，评论家、教授给学员讲经典作品，历时半年，使青年作者在文艺理论、文学知识上得到较为系统的提高。当前活跃在湖北文坛上的中年作家，许多人都受过文讲所的培训。文讲所之后作协增设了文学院的编制，使之成为作家写作和培养作家的单位。
　　骆文同志在湖北工作半个多世纪，为革命文艺发展以及发现、培养新人等方面，做了大量工作，充分体现了他对党的文艺事业的无限忠诚。他的丰功伟绩，湖北几代作家、艺术家有口皆碑。他在1989年离休后仍满腔热情地关怀党的文艺事业，写出了大量的诗作和散文，他以顽强的毅力，不顾已逾80高龄，在零下30度高寒的条件下到黑龙江体验生活，创作出长达70万字的小说《桦树皮上的情书》，出版后受到读者好评，特别是受到波兰共和国文化部、波兰驻华大使馆的高度重视。
　　骆文同志对党无限忠诚，对党的文艺事业鞠躬尽瘁，奋斗终生。他品格高尚，光明磊落，仗义执言，作风廉洁，两袖清风。
　　骆文的一生，是光辉的一生，是我们鲁艺校友学习的榜样，他永远活在我们心中。
　　


山南风情
■　　罗丹青
　　　
　　天上圣湖
　　
　　　　见才师傅走的时候不到四十岁，他健�